«Девочка» () — бельгийский драматический фильм 2018 года, первая полнометражная работа режиссёра Лукаса Донта в соавторстве с Анджело Тессенсом. Главную роль транс-девушки, которая делает карьеру балерины, исполнил Виктор Полстер, для которого эта работа стала дебютом.
Фильм был представлен в программе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале 2018 года, где он был удостоен премии «Золотая камера» за лучший дебютный художественный фильм, а также «Квир-пальмы», а Полстер получил приз жюри «Особого взгляда» за лучшую роль. «Девочка» была выдвинута Бельгией в категории «Лучший фильм на иностранном языке» на 91-й церемонии вручения премии Оскар, но не попала в декабрьский шорт-лист. Картина также получила девять номинаций на бельгийскую премию «Магритт» и победила в четырёх, включая «Лучший сценарий» и «Лучший актёр» (Полстер).
На создание «Девочки» Донта вдохновила Нора Монсекур, трансгендерная бельгийская танцовщица, с которой он познакомился, когда ему было 18, а ей 15 лет. И хотя изначально работу высоко оценили профессиональные кинокритики, фильм был раскритикован некоторыми представителями транс- и квир-сообществ за изображение гендерной дисфории и самоповреждений. Монсекур, сотрудничавшая с Донтом и Тессенсом в процессе производства фильма, встала на защиту ленты.
Сюжет Лара Верхеген — 15-летняя трансгендерная девушка, которая стремится стать профессиональной балериной и поступает в престижную школу голландского балета. Когда её принимают в школу (по результатам успеваемости в течение 8-недельного испытательного срока), она переезжает ближе к школе со своим франкоязычным отцом, Матиасом, и младшим братом.
В то же время Лара рассказывает врачам о своей половой дисфории, принимает блокаторы полового созревания, а также регулярно посещает психиатра. Её психиатр, как и отец, оказывает ей большую поддержку и пытается развеять её страхи, но трудности с поступлением в новую школу, наряду с проблемами в период полового созревания, делают Лару неуверенной и сдержанной.
В школе Лара добилась успеха и в балете, и в общении. Зная о её трансгендерности, одноклассники тем не менее принимают Лару в свои круги, и другие девушки не возражают против того, чтобы она делила с ними раздевалку. Хотя Лара использует раздевалку для хранения одежды и для того, чтобы надевать пуанты, она использует отдельную кабинку во время посещения душевой. Вопреки советам, она тайно приклеивает свой член пластырем во время балетных занятий. Тело Лары испытывает ещё большую боль, поскольку она тренируется часами, и из-за туго затянутых пуантов ноги её покрываются волдырями. Тем не менее преданность Лары балету и стремление преобразиться внешне, в соответствии с её гендерной идентичностью, не позволяют ей отказаться от этих вредных привычек.
Однако шестилетний брат Лары ещё не приспособился к городу. Ему не нравится его новая школа, и он плачет, когда приходит домой из школы и перед уходом в школу. Лара — хорошая сестра, и она не только собирает его и каждый день отвозит в школу, но и приглядывает за ним.
Спустя некоторое время врачи готовы приступить к операции по смене пола для Лары. В присутствии психиатра и отца Лары доктор говорит ей, что повлечёт за собой этот процесс, который займёт два года. Лара готова и взволнована и охотно подписывает договор. Позже в беседе со своим психиатром она заявляет, что не хочет встречаться, пока она не окажется в нужном теле. Однако психиатр утверждает, что ей следует наслаждаться юностью, пока у неё есть время.
Хотя Лара начинает гормональную терапию по смене пола, готовясь к операции, её тело меняется недостаточно быстро. Однажды, когда она идёт на ночь на день рождения подруги, девушки из танцевальной школы (которые присутствовали на вечеринке) задирают Лару, заставляя показать её пенис. Расстроенная, обиженная и униженная, Лара рано уходит с вечеринки. Дома она обнаруживает, что отец ужинает со своей новой подругой Кристиной, и лжёт ему о том, что у неё разболелся живот. Отец решает отложить разговор, но на следующий день снова поднимает его по дороге к врачу. Лара, как обычно осторожно и сдержанно, настаивает на том, что всё в порядке и не признаётся в случившемся. Когда они приходят в клинику, доктор отмечает, что Лара сильно похудела и у неё генитальная инфекция. Она говорит, что Лара должна перестать заклеиваться пластырем и ей следует набрать вес, чтобы быть физически сильной для операции. Лара лжёт и говорит, что она в порядке, но её папа говорит, что это не так.
Расстроенная эмоционально и физически измотанная, Лара почти теряет самообладание во время урока балета. Обезумевшая, она пытается прийти в себя наедине с парнем у него дома. Они целуются. Хотя она отталкивает его руки, когда он пытается коснуться её груди и ног, она собирается заняться с ним оральным сексом, но затем убегает. Она возвращается домой и ссорится с отцом; вместо того, чтобы злиться на неё, он пытается понять, что происходит с Ларой. Он спрашивает её, что не так, но она не может понять, как это объяснить, и остаётся расстроенной.
Репетиции в студии закончились, и ученики выходят на сцену. Во время первой работы на сцене Лара едва справляется, прежде чем рухнуть от усталости за кулисами. На следующий день она просыпается дома. Она обеспокоена тем, что опаздывает на урок, и пытается немедленно уйти, но её отец напоминает, что она ещё не ела. Она в отчаянии плачет, но отец держит её и успокаивает. Позже, в кабинете врача, доктора говорят Ларе, что она должна прекратить репетиции и восстановить силы, иначе она вообще не сможет перенести операцию по смене пола. Операцию пришлось отложить. Не в состоянии танцевать, она идёт на выступление одноклассников и сидит в зале со своим отцом. На её лице видны боль и зависть, когда она тихо плачет.
Некоторое время спустя состоялся праздничный ужин. Лара чувствует себя лучше. Гости обсуждают, как великолепно она выглядит в своём новом платье, и Лара засыпает, прижимая к себе младшего брата. На следующий день отец приносит ей кофе, а затем уходит на работу, оставляя её под присмотром младшего брата. После его ухода Лара наполняет миску льдом, вызывает экстренные службы, а затем отрезает свой член ножницами. Её отец бросается к ней в машине скорой помощи и остаётся у её кровати в больнице. Как только Лара просыпается, он держит её за руку и гладит лицо. Они не говорят ни слова, а просто улыбаются друг другу. Фильм заканчивается кадром решительной, возможно даже счастливой, Лары с более короткими волосами, идущей по улице.
История создания Создателей фильма вдохновила Нора Монсекур, профессиональная танцовщица и транс-девушка из Бельгии. В 2009 году Донт, которому тогда исполнилось 18 лет, и недавно зачисленная студентка-кинематографист прочитали в газете статью о просьбе Монсекур к её балетной школе о том, чтобы её зачислили на урок для девочек, где она могла бы научиться танцевать на пуантах. В отличие от героини фильма, Монсекур не приняли в класс девочек и с тех пор она переключила внимание с балета на современный танец. Донт обратился к Монсекур с просьбой о помощи в создании документального фильма о ней, но та отказалась. Вместо этого он продолжил писать сценарий художественного фильма с Норой и Тессенсом, хотя Монсекур оставалась неуказанной в титрах по собственной просьбе. Донт консультировался с Монсекур, другими транслюдьми и медицинскими работниками во время написания сценария фильма. Врачи из больницы при Гентском университете, в которой наблюдалась Монсекур, не рекомендовали транс-девушке участвовать в съёмках, потому что она переживала сложный период своего трансгендерного перехода.
Кастинг на главную роль проходил без учёта пола претендентов. После того, как не удалось найти актёра, который мог бы танцевать и играть среди 500 человек в возрасте от 14 до 17 лет, которые проходили прослушивание (шесть из которых были трансженщинами), режиссёры начали отбор остальных танцоров, которые появятся в фильме. Именно на этом этапе группового кастинга они нашли Полстера. Монсекур находилась на кастинге Полстера и присутствовала на съёмочной площадке во время съёмок Полстер потратил три месяца на обучение вокалу и танцам на пуантах. В съёмках использованы сцены с обнажённым Полстером, которому тогда было 14 лет, с согласия его родителей. Съёмочная группа проявила особую осторожность, чтобы не демонстрировать его лицо и нижнюю часть тела в одном кадре. Сиди Ларби Шеркауи, художественный руководитель Королевского балета Фландрии, был хореографом.
Прокат и релизы «Девочка» была награждена в программе «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале в 2018 году 12 мая 2018 года. В мае 2018 года Netflix приобрёл права на показ фильма в Северной и Латинской Америке. Хотя Netflix первоначально планировал выпустить фильм на своей платформе 18 января 2019 года, релиз был перенесён на 15 марта 2019 года. Netflix выпустил фильм с предупреждением, которое гласило: «Этот фильм поднимает деликатные вопросы и включает в себя сексуальные сцены, графическую наготу и акт самоповреждения» со ссылкой на веб-сайт, распространяющий информацию о горячей линии проекта «Тревор» о самоубийстве.
Для проката в России и СНГ фильм приобрела Кинокомпания HHG. Картина была выпущена в прокат 7 февраля. Изначально фильм должен был выйти в российский прокат в январе 2019 года, но премьеру перенесли на февраль в коммерческих целях. Проблемы с получением прокатного удостоверения не возникло, фильм вышел в кинотеатрах с возрастным ограничением 18+. Московская премьера состоялась в киноцентре «Октябрь» 5 февраля. Спецпоказ был также организован для студентов Санкт-Петербургский государственного института кино и телевидения. По итогам года «Девочка» вошла в рекомендательный список претендентов на премию «Золотой орёл» в номинации «Лучший зарубежный фильм в российском прокате» за 2019 год.
Отзывы На обзорном сайте агрегатора Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг 84 %, основанный на 55 отзывах, и средний рейтинг 7,49 / 10. Рецензия сайта гласит: «„Девочка“ использует историю одной целеустремлённой танцовщицы в качестве основы для остросюжетной драмы, которая приближает к основному конфликту с притягательно привлекательной грацией». На Metacritic фильм имеет среднюю оценку 73 из 100, основанную на 15 отзывах, отображая «в целом благоприятные отзывы».
Дэвид Эрлих из IndieWire назвал фильм «захватывающе сочувствующим» и дал фильму оценку «B+», выразив обеспокоенность по поводу того, что цисмужчина получил роль трансженщины. Питер Дебрюг из Variety высоко оценил игру Полстера и назвал фильм «интуитивно доступным взглядом на подростка, не согласной с полом, пытающейся обрести мужество, чтобы стать собой». Бойд ван Хой из The Hollywood Reporter высоко оценил зависимость фильма скорее от визуальных эффектов и монтажа, чем от диалогов, одновременно выразив обеспокоенность по поводу кастинга и обнажёнки, которые он, тем не менее, счёл «логичным выбором».
Венди Ид из назвала фильм «самоуверенным и сочувствующим», сказав: «В подходе Донта к гендерным вопросам есть сострадание и близость, которые отсылают к работе Селин Сьяммы, особенно в „Сорванце“». Стив Понд из TheWrap описал картину как «спокойный фильм, пока его нет, очерк мягкого характера, который достигает крайних границ, мучительная драма, которая, как вы думаете, о том, чтобы найти признание, пока она не станет угрожать невозможностью того же самого», и написал: «В конце концов, этот спокойный фильм попадает в место ужасной боли и отчаяния… Донту удаётся найти кратчайшие грациозные ноты последствий».
Кимбер Майерс из Los Angeles Times писала, что кинематография, которая фокусируется на теле главного героя, «чувствует себя эксплуататорской, а не чуткой», и что «это безответственное обращение с финальными, шокирующими сценами фильма, которые являются наиболее проблематичными». Майерс заключила: «Фильм Донта — сильный дебют с технической точки зрения, но ему не хватает человечности, необходимой для истории такого рода».
Критика