Поль Деларо́ш (Ипполит Деларош, , ; 17 июля 1797, Париж — 4 ноября 1856, там же) — французский живописец и график, последователь романтического академизма, один из основных парижских художников эпохи Июльской монархии, педагог; мастер исторической картины и монументальных росписей, также работал как портретист. Член Института Франции — Академии изящных искусств по классу живописи (с 1832; на кресле № 13); иностранный член ряда художественных обществ Европы.
Биография
Поль Деларош родился в 1797 году в Париже и был вторым сыном антиквара и торговца картинами и другими произведениями искусства Грегуара Ипполита Делароша. Дядя будущего художника служил хранителем кабинета гравюр Национальной библиотеки Франции в Париже. Настоящее имя Делароша — Ипполит, но в семье его звали Полем. Мальчик рос в среде, где ценилось изобразительное искусство, и с юного возраста испытал к нему интерес под влиянием своих отца и дяди.
С девятнадцати лет Деларош учился в Высшей школе изящных искусств Парижа — сперва под руководством пейзажиста Луи-Этьена Ватле, а затем, с 1818 года, в течение четырёх лет — под руководством Антуана Жана Гро Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann . В 1822 году Поль Деларош дебютировал в ежегодном Парижском салоне, выставив там картины «Христос, сошедший с креста» и «Иосавеф, спасающая Иоаса».
В 1832 году Деларош, уже получивший известность в качестве исторического живописца, был избран членом парижской Академии изящных искусств. В следующем году он получил должность профессора в Высшей школе изящных искусств, а в 1834 году уехал в Италию, где в 1835 году женился на Луизе, дочери художника-баталиста Ораса Верне, директора Французской академии в Риме.
В 1838—1843 годах Деларош снова работал в Италии. В 1845 году был избран в Национальную академию дизайна (с 1826 г. название Академии изящных искусств) в Нью-Йорке в качестве почётного академика. Как профессор Высшей школы изящных искусств, Деларош был учителем целого ряда известных художников: Жана-Леона Жерома, Жана-Франсуа Милле, Тома Кутюра и многих других.
Творчество Творчество Делароша является разноплановым как в жанровом, так и в стилевом отношении. В его работах можно обнаружить влияние ампира, романтизма и академизма. По определению Веры Раздольской, «эмоции, возбуждаемые произведениями Делароша, апеллируют к романтизму, в то время как детали его картин следуют тенденциям академизма» Раздольская В. И. Искусство Франции второй половины XIX века. — Л.: Искусство, 1981. — С. 73—74.
Деларош писал портреты, исторические картины (особенно на сюжеты из французской и британской истории), религиозные композиции, аллегорические и жанровые сцены. Среди многих картин Делароша наиболее известны:
Портрет Петра Великого из собрания Гамбургского художественного музея (кунстхалле), один из наиболее тиражируемых портретов первого русского императора. Два часто воспроизводимых портрета императора Наполеона: «Наполеон в своём кабинете» и «Наполеон в 1814 году во дворце Фонтенбло». «Полукружие» — грандиозную (4,5 на 27 м) настенную картину, украшающую актовый зал парижской Высшей школы изящных искусств, где учился, а затем преподавал Деларош. Картины на сюжеты из британской истории «Солдаты Кромвеля оскорбляют Карла I», «Оливер Кромвель у гроба Карла I», «Казнь Джейн Грей» Жанровую сцену «Отдых на берегу Тибра» из собрания Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге. Картину «Переход Наполеона через Альпы», подчёркнутым реализмом и непарадностью которой Деларош намеренно полемизировал с картиной Жака Луи Давида на тот же сюжет — «Бонапарт на перевале Сен-Бернар». Картину «Христианская мученица времён Диоклетиана в Тибре», созданную годом позже картины Милле «Офелия», где использован тот же художественный приём. «Портрет Генриетты Зонтаг» — пример портретной живописи Делароша, хранящийся в собрании Эрмитажа.
После того, как в 1845 году умерла его жена, Деларош обратился к трагическим сюжетам.
Картины Делароша на исторические сюжеты были встречены единодушной похвалой критиков и становились популярными благодаря тиражированию в гравюрах и литографиях.
В эпоху кризиса академического искусства, Деларош, наряду с Мейссонье, Бугро и Кабанелем, особенно часто становился мишенью критики. Так Александр Бенуа использовал ироничный термин «делярошевская живопись»Пунин Н. Н. «Библейские эскизы» Александра Иванова // Проблемы изобразительного искусства XIX столетия. — Л.: ЛГУ, 1990. — Вып. 4. — С. 5 . С другой стороны, искусствоведы отмечали определённое сходство работ Делароша и Ж. О. Д. Энгра Stephen В. Paul Delaroche: History Painted. — London: Reaktion Books, 1997; Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-01745-X. В частности, отмечалось, что Деларош завершал свои гладко написанные картины чёткими контурами подобно тому, как это делал ЭнгрВласов В. Г. Салон, салонное искусство // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 487—491 .
Галерея
Некоторые известные ученики
Пику, Анри-Пьер Беранже, Шарль Буассо, Альфред Луи-Эдуард Дюбюф Гебенс, Адольф Иванович Эрнест Огюстен Жандрон Кавелье, Пьер-Жюль Шутценбергер, Луи Фредерик Эдвард Армитаж Эдмон Эдуен Арман Камбон Ру, Луи Франсуа Проспер Равержи, Ипполит
Примечания
Литература
Очерки жизни и творчества
Словари и энциклопедии
Ссылки Профиль Поля Делароша на официальном сайте Института Франции — Академии изящных искусств
Категория:Преподаватели Национальной высшей школы изящных искусств Категория:Художники-портретисты Франции Категория:Художники-педагоги Категория:Почётные вольные общники Императорской Академии художеств Категория:Похороненные на кладбище Монмартр Категория:Исторические художники Франции Категория:Члены Академии изящных искусств (Франция)