Surrender () — третий студийный сольный альбом американской певицы Дайаны Росс, вышедший 6 июля 1971 года на лейбле Motown. Записанная под руководством продюсерского дуэта Ника Эшфорда и Валери Симпсон, эта работа ознаменовала следующий этап в карьере артистки после ухода из The Supremes, сочетая элементы соула, поп-музыки и R&B.

Диск, записанный в Детройте, состоит преимущественно из новых интерпретаций и кавер-версий композиций, ранее исполнявшихся другими артистами, адаптированных под вокальный стиль Росс. В коммерческом плане пластинка показала умеренный успех в США, однако стала популярной в Великобритании, где вышла под названием I’m Still Waiting, получив серебряную сертификацию, и вошла в ряд национальных чартов англосферы по обе стороны Атлантики.

Создание альбома В 1970 году Дайана Росс выпустила свой дебютный сольный лонгплей, полностью написанный и спродюсированный Николасом Эшфордом и Валери Симпсон. Когда первый сингл «Reach Out and Touch (Somebody’s Hand)» не оправдал коммерческих ожиданий, разочарованный глава Motown Берри Горди поручил другому продюсеру Дику Ричардсу в кратчайшие сроки записать следующую полноформатную работу. К сентябрю свежий материал был полностью готов, однако в этот момент случилось неожиданное: второй сингл с диска певицы, «Ain’t No Mountain High Enough», возглавил Billboard Hot 100. Тогда Горди снова обратился к Эшфорду и Симпсон, чтобы повторить успех. На волне этого триумфа Горди решил оперативно вернуть проверенную творческую команду в лице Эшфорда и Симпсон, чтобы повторить оглушительный успех. В результате экстренной смены приоритетов лейбла, подготовленная Ричардсом пластинка Everything Is Everything осталась практически без маркетинговой поддержки, поскольку всё внимание руководства переключилось на создание новой сессии под кураторством звёздного дуэта авторов.

Когда свежий сингл, созданный под руководством Эшфорда и Симпсон, «Remember Me» вошёл в первую двадцатку чартов США, продюсеров официально пригласили для подготовки полноценного релиза. Из-за крайне плотного рабочего графика дуэт не успевал написать абсолютно новый материал с нуля, поэтому предложил использовать для записи песни из собственных архивов, которые представляли собой кавер-версии треков других исполнителей, а также некоторые ранее неизданные композиции. Так, «I Can’t Give Back the Love I Feel for You» была изначально записана , «Reach Out (I’ll Be There)» была хитом для Four Tops в 1960-х, «Didn’t You Know» записали Gladys Knight & the Pips, а «I’ll Settle for You» впервые записана группой Candy & the Kisses. Композиция «And If You See Him» изначально предназначалась авторами для Марвина Гэя, а «I’m a Winner» — для Эдвина Старра. Изначально «Remember Me» Валери Симпсон записала для себя, однако когда Горди услышал демо, он понял, что песня станет идеальным продолжением «Ain’t No Mountain High Enough» и утвердил концепцию будущей пластинки.

Выпуск и продвижение Работа над диском была закончена ещё до начала весны, но он поступил в продажу в июле 1971 года. Заниматься продвижением релиза певица не могла в виду беременности, её первая дочка Ронда появилась на свет уже в августе.

Выходу альбома предшествовали два сингла. Первый «Remember Me» был выпущен ещё в декабре прошлого 1970 года. Второй «Reach Out (I’ll Be There)» вышел в апреле 1971 года, хотя некоторые радиостанции предпочли ставить в эфире би-сайд «(They Long to Be) Close to You» из Everything Is Everything (в конце концов Росс исполнила эту песню с своём спецвыпуске). Обе сорокапятки, побывавшие в лучшей двадцатке национального рейтинга, способствовали росту покупательского интереса к лонгплею. Третий сингл, выпущенный уже в июле, попал на 38-е место в поп- и 16-е в соул-чарте. Четвёртым синглом в Великобритании стала песня «I’m Still Waiting», которая вошла во второй альбом, однако из-за высокой популярности в стране была включена в издание третьего сольника, получивший то же название — I’m Still Waiting.

Surrender дебютировал в чартах Billboard в выпуске от 7 августа 1971 года: на 79-м месте в Top LP’s и на 13-м — в Top Soul LP’s. Меньше чем через месяц он достиг пика в чарте Top LP’s на 56-й позиции, и вошёл в первую десятку соул-списка. В Канаде Surrender занял 46-е место. В Соединённом Королевстве пластинка попала на 10-ю строчку, и для Росс это стало лучшим результатом на тот момент, в 1974 году она была удостоена серебряной сертификации от BPI — это также была первая сертифицированная запись певицы в стране.

Отзывы критиков

В американском журнале отметили дерзкий стиль исполнения Росс. По мнению рецензента, релиз подчеркивает артистическую зрелость и обаяние исполнительницы, закрепив её лидерский статус в индустрии после ухода из The Supremes. Еженедельник Billboard в рецензии на Surrender от 24 июля 1971 года писал: «Два её [вышеупомянутых] недавних хита присутствуют здесь, что уже является залогом очень хороших продаж. Но с ними или без них LP представляет собой настоящий фурор, благодаря превосходному качеству исполнения песен Эшфорда и Симпсон». Record World тоже обратил внимание, что творческое трио Росс, Эшфорда и Симпсон оказалось довольно впечатляющим. Канадский музыкальный журнал RPM отметил, что диск наполнен мощным коммерческим материалом.

Американский публицист Роберт Кристгау пришёл к аналогичным выводам, высоко оценив работу и сопроводив оценку удовлетворённым комментарием, что «на этот раз хиты, написанные Эшфордом и Симпсон для Дайаны, были написаны для именно Дайаны, что сводит к минимуму неловкие сравнения».

Обозреватель британского Record Mirror отмечал присутствие привычного лоска в новой записи певицы и некоторую поверхностность в аранжировках, указывая при этом на нехватку эмоционального накала. Заглавный трек «Surrender» был охарактеризован как посредственный, в то время как закрывавшая первую сторону диска удлинённая версия композиции «Reach Out I’ll Be There» была названа великолепной. Прочие песни описывались как сравнительно заурядные, включая редкие разговорные вставки, которые, по мнению критика, выглядели не вполне убедительно. Автор резюмировал, что, несмотря на непревзойдённое исполнительское мастерство Росс в моменты наивысшего драматизма, релиз в целом получился неоднородным, что, впрочем, закономерно не помешало ему стать крупным коммерческим хитом.

В ретроспективном обзоре AllMusic Рон Уинн написал, что это отличный альбом Дайаны Росс, которая в то время ещё не зациклилась на образе дивы и обращала внимание на пение. Он отметил простоту вокальных партий и проникновенное и искреннее исполнение, а также сочетание невинности, душевной боли и сексуальности, которое и сделало её легендарной вокалисткой.

Список композиций

Участники записи Дайана Росс — вокал (треки 1-19)  — аранжировка (треки 1-11, 13-20) Джин Пейдж — аранжировка (трек 12)  — бэк-вокал (треки 1-11, 13-20) Николас Эшфорд — продюсер, бэк-вокал (треки 1-11, 13-20) Валери Симпсон — продюсер, бэк-вокал (треки 1-11, 13-20), вокал (трек 20)

Все данные взяты из примечаний к расширенному изданию альбома.

Чарты

Еженедельные чарты Чарт (1971) Высшаяпозиция (RPM 100 Albums) 46 (Billboard Top LP’s) 56 (Billboard Top Soul LP’s) 10 (Cash Box Top 100 Albums) 39 (Record World The Album Chart) 41 (Record World The R&B Album Chart) 9

Годовые чарты Чарт (1971) Позиция (Billboard Top LP’s) 36

Сертификации и продажи

Примечания

Литература Монографии:

Категория:Альбомы Дайаны Росс Категория:Альбомы Motown Records Категория:Альбомы, спродюсированные Эшфордом и Симпсон