«Ходоки́ у В. И. Ле́нина» — картина советского художника Владимира Серова. Образ первого главы Советского правительства В. И. Ленина в этой картине, который отличают простота, человечность, внимание к людям труда, по мнению доктора искусствоведения, действительного члена Академии художеств СССР Андрея Лебедева, — один из лучших в советском изобразительном искусстве. Картина «Ходоки у В. И. Ленина» принадлежит к числу наиболее значительных произведений самого художника. Она сразу получила признание у широкой зрительской аудитории, вызвала живой отклик и порождала тёплые чувства. Образ Ленина на картине считался в советское время одним из наиболее убедительных.
Советские искусствоведы воспринимали картину «Ходоки у В. И. Ленина» как реакцию на помпезные композиции конца 1940-х — начала 1950-х годов. Композиция полотна составлена из четырёх фигур, она отличается естественностью и простотой. Художник реконструировал мельчайшие детали эпохи, но точность деталей и глубокая психологическая характеристика персонажей лишь оттеняли, с точки зрения официального искусствоведения того времени, «создание атмосферы волнующей сердечности отношений между Лениным и простыми крестьянами, глубокого чувства уважения вождя к этим, быть может, даже неграмотным людям».
Андрей Лебедев отмечал глубину социально-психологической характеристики действующих лиц, умение художника правдиво воссоздать дух революционного времени. С неё он начинал новый этап в творчестве В. А. Серова — период глубокой психологической разработки образов участников Октябрьской революции. Отмечает эту картину (наряду с другими картинами ленинского цикла Серова «Ленин провозглашает Советскую власть» и «Декрет о земле») среди наиболее крупных работ исторического жанра в отечественном изобразительном искусстве современный российский искусствовед, доктор искусствоведения .
Крестьянские ходоки у Ленина Профессор истории колледжа Уэллсли в штате Массачусетс, доктор исторических наук и научный сотрудник при Гарвардском университете, Нина Тумаркин в книге «Ленин жив! Культ Ленина в Советской России» писала, что с рядовыми представителями народа Ленин, будучи главой правительства, обращался как с равными: он был «доступен, внимателен, участлив, держался просто: словом, казался крестьянам, воспитанным в духе наивного монархизма, близким и понятным „справедливым царём“». При этом, Ленин далеко не всегда поступал так по отношению к коллегам и советским чиновникам. , работавшая в Совнаркоме по приёму делегаций к Ленину, вспоминала, что временем неудержимого паломничества к Ленину были первые числа ноября 1917 года. Она утверждала, что «Ильич был особенно обходителен с крестьянами-ходоками» и «как-то особенно гостеприимно с ними здоровался при встрече». Каждый день с утра до вечера Скрипник заставала десятки людей, которые приезжали с мест повидать Владимира Ильича. Они часами сидели в приёмной Совнаркома. Подробные воспоминания о встречах ходоков с Лениным оставили советские чиновники Александр Шлихтер, Елизавета Кокшарова и Николай Горбунов.
Некоторые крестьяне-ходоки, по сообщению Скрипник, требовали от секретаря особую «бумагу», что действительно были приняты Лениным. Такие документы клали за пазуху, обернув в чистую тряпочку, и считали святыней. Сотрудница музея-квартиры Ленина в Смольном Аграфена Великанова считала, что речь идёт здесь о перепечатанном на машинке и подписанном собственноручно В. И. Лениным тексте разъяснений к Декрету о земле, который вручался ходокам и адресовался той губернии, из которой приходили крестьяне. Его упоминает Е. К. Кокшарова под названием «Ответ на запросы крестьян». Крестьяне-ходоки, повидавшие Ленина и услышавшие от него советы, считались тогда первыми людьми на селе. Американский журналист Альберт Рис Уильямс писал, что Ленин в беседах с ходоками «проникал в мысли и угадывал желания», собирал от них информацию, которую «взвешивал, сравнивал и анализировал». Доктор исторических наук, помощник и секретарь В. И. Ленина Владимир Бонч-Бруевич вспоминал, что первая встреча Ленина с ходоками продолжалась пять часов, а всего через общение с ним за несколько месяцев прошло более 6000 человек. После того, как М. И. Калинин был избран председателем ВЦИКа, Владимир Ильич передал ему личное общение с крестьянами, так как «Михаил Иванович лучше других знает деревню и поэтому он спокоен за то, что каждое ходатайство крестьян будет рассмотрено подробно и хорошо».
Крестьяне обычно приходили к Ленину с жалобами или прошениями. Часто при входе в кабинет они отвешивали земной поклон. В отдельных случаях ходоки приносили с собой в качестве даров продукты питания. Ленин передавал их в сиротские приюты и детские сады. Секретарь Совнаркома Мария Скрипник вспоминала, что группа крестьян-середняков привезла большой каравай хлеба и один из крестьян «торжественно преподнёс его изумлённому Ильичу». Ленин со «смущённой улыбкой сказал: „У меня и времени не хватит, чтобы всё это съесть“».
Всей манерой поведения, по мнению Тумаркин, Ленин стремился выразить доверие массам. Дистанцию между ним и крестьянами-ходоками устанавливали окружавшие его должностные лица, а не он сам. Например, Нина Тумаркин упоминала, что в Кремле был организован дезинфекционный пункт, через который пропускали посетителей председателя Совнаркома. В общении с народом на митингах и в частных беседах Ленин наотрез отказывался от услуг телохранителей, хотя по словам американского историка, «смелость в целом не была ему присуща». Ленину важно было наглядно доказать свою близость к простым людям и своё доверие к ним.
Секретарь Совнаркома Мария Скрипник описывала кабинет Ленина в Смольном в конце 1917 — начале 1918 года как маленькую комнату с письменным столом, удобным креслом для работы и несколькими стульями. Пол был первоначально голым, потом его покрыли ковром, так как «с полу очень дуло». Во время беседы с ходоками, по воспоминаниям Скрипник, «Ильич уютно сидел в кресле в позе отдыхающего человека, опустив руки в карманы брюк. Крестьяне, положив шапки на колени, не торопясь и солидно рассказывали Ильичу о том, что делается у них на селе… Прищурив один глаз, Ленин пытливо всматривался в лица крестьян».
Работа художника над полотном и его судьба Владимир Серов утверждал, что ленинская тема «захватила его всего». К 1950 году, уже много лет работая над образом В. И. Ленина, художник тем не менее не получал полного удовлетворения от результатов своего труда. На его картинах было множество персонажей, что позволяло передать всенародный характер событий, но не давало возможности добиться глубокой индивидуальной характеристики каждого героя. Среди этого множества персонажей было немало безликих, невыразительных образов. В сознании художника появилась мысль создать полотно, в котором была бы показана индивидуальность как Ленина, так и представителей народных масс, были бы раскрыты их переживания событий. Серов обратился к небольшому полотну, на котором изображена лишь группа персонажей. А. К. Лебедев предполагал, что со стремлением дать углублённую характеристику героям связан и выбор художником вертикального формата полотна.
В новой картине он, по собственным словам художника, «стремился теплее, глубже показать близость Ленина к народу, сосредоточить внимание на более тонких и сложных переживаниях». Замысел её созрел у художника задолго до 1950 года и полностью его поглотил, он много раз возвращался к отдельным деталям будущей картины, пытаясь найти для них правильное место на полотне и сделать выразительными, работал он с увлечением, как сам писал позже «запоем».
А. К. Лебедев рассказывал, что художник в поисках сюжета посетил Смольный. Он осматривал кабинет В. И. Ленина и его квартиру. Сюжет, однако, так и не был найден. День был пасмурный, шёл дождь. Идя по тротуару художник видел перед собой небольшую полоску мокрого асфальта и «шлёпающие по грязи сапоги». Он невольно стал их рассматривать. Это были «старенькие, видавшие виды, стоптанные сапоги». Глядя на них, художник думал о дорогах, по которым они прошли. Эта мысль стала ассоциироваться с мучительными творческими поисками, которыми был охвачен Серов. Внезапно у него в сознании родился сюжет будущей картины. Серов был настолько взволнован, что побежал в мастерскую и сразу сделал наброски эскиза на бумаге.
В работе над картиной о Ленине он обычно начинал с детального изучения события и соответствующих выбранному эпизоду трудов своего героя. Затем, он обращался с расспросами к живым очевидцам события. Только после этого он подбирал типажи и делал эскизы. Для работы над картиной «Ходоки у В. И. Ленина» Серов отправился в деревню и долгое время жил там, изучая повседневную жизнь, разговаривая со стариками, подбирал соответствующие сюжету костюмы и реквизит (сам он вспоминал в статье, написанной через пять лет после завершения картины, как упорно и долго искал для неё подходящие мужицкую котомку и крестьянский полушубок). Ещё до начала работы над холстом он уже представлял себе ходоков живыми людьми, придумал им биографии и характеры. Художник, по его словам, «подкрадывался» к теме и ждал, когда замысел станет в его воображении совершенно ясным. Только когда картина во всех подробностях стояла перед мысленным взором художника, Серов начал воплощать образы на холсте. Картина создавалась легко и уверенно.
Картина «Ходоки у В. И. Ленина» и эскизы к ней Владимир Серов написал картину в 1950 году. Техника — масляная живопись по холсту (дублированный). Размер — 61 × 58,5 см, 85 × 80 × 8 см в раме. А. К. Лебедев приводит в своей монографии о творчестве художника другие размеры — 60 × 58 см. Справа внизу находится подпись автора: «В. Серов. 50 г.». Картина входит в коллекцию Музея В. И. Ленина в Москве (до 1993 года — Центральный музей В. И. Ленина). В каталоге 1981 года значилась под № 29. В настоящее время инвентарный номер полотна — ФМЛ К-137. С 1993 года Музей В. И. Ленина является филиалом Государственного исторического музея.
А. К. Лебедев сообщал о существовании известных к 1965 году подготовительных работ Владимира Серова к картине «Ходоки у В. И. Ленина»: Рисунок. Бумага, карандаш, , размер — 59 × 43 см «Ходоки у В. И. Ленина» (эскиз). Бумага, карандаш, 43 × 37 см Набросок фигуры крестьянина. Бумага, карандаш, 21 × 15 см Набросок фигуры за столом. Бумага, карандаш, 29,5 × 20,5 см Набросок фигуры за столом. Бумага, карандаш, 29,5 × 20,5 см Этюды к картине были представлены на персональных выставках произведений Владимира Серова в Москве в 1964 и 1981 году.
Признание За картину «Ходоки у В. И. Ленина» В. А. Серову была присуждена в 1951 году Сталинская премия II степени. Она получила широкую известность, неоднократно экспонировалась на крупных выставках советского искусства в СССР (в том числе на Всесоюзной художественной выставке 1950 года) и за рубежом (в частности на в Венеции, на Выставке советского искусства в США в 1959 году и на других выставках). В 1980-х годах Музей В. И. Ленина привёз в Швецию свою выставку, которая сменила вернисаж западных художников. Пока они сворачивали свои полотна, был распечатан ящик с картиной Владимира Серова «Ходоки у В. И. Ленина». Художники сели на пол вокруг этой картины и принялись её обсуждать, потрясённые мастерством автора. «Это была буря эмоций. Их поразило мастерство Серова», — рассказывал заведующий фондово-экспозиционным отделом музея В. И. Ленина .