Diana & Marvin — совместный студийный альбом американских исполнителей Дайаны Росс и Марвина Гэя, выпущенный в 1973 году на лейбле Motown. По разным причинам его запись растянулась на несколько лет, она проходила в Motown Recording Studios в период между 1971 и 1973 годами. Хотя во время записи атмосфера между музыкантами была напряжённой, впоследствии их связала крепкая дружба.
Над альбомом работало несколько авторов и продюсеров. Пластинка включает десять треков, из которых только часть была написана специально для неё, остальное пространство заполнили кавер-версии. В 2001 году вышло переиздание, добавившие четыре новые композиции. Большинство песен альбома спродюсировал Хэл Дэвис.
Диск получил в основном положительные отзывы в прессе и был благоприятно встречен публикой. На родине музыкантов он был включён в списки одной из самых успешных работ года, в чартах Billboard он занял 26-е место в Top LP’s & Tape и 7-е место — в Top Soul LP’s. В Великобритании он вошёл в первую десятку хит-парада и получил золотой статус.
Предыстория Изначально глава Motown Берри Горди планировал совместный альбом между Дайаной Росс и Марвином Гэем ещё в 1970 году. Однако из-за смерти партнёрши по дуэту Тамми Террелл, Гэй взял перерыв в музыке. Тогда в Motown решили сосредоточиться на раскрутке сольной карьеры Росс, только что покинувшей группу The Supremes. Позже Гэй заявил, что никогда больше не будет записывать дуэты с кем-либо из певиц из-за якобы проклятия, которое теперь лежит на нём. Все исполнительницы, которые с ним работали после Террелл, плохо кончали: Мэри Уэллс после записи совместного диска неожиданно покинула Motown и не смогла в дальнейшем наладить карьеру; после двух подобных пластинок также покинула лейбл и также не добилась особых высот. В 1971 году певец вновь вернулся на сцену после перерыва с сольной работой What’s Going On.
Наблюдая за успехом нового альбома Гэя, Горди решил вновь попытаться объединить главных звёзд лейбла в музыкальный дуэт. Гэй в некоторой степени завидовал Росс, а точнее тому вниманию, которое уделяется её карьере со стороны Горди. Он признавался друзьям, что мог бы быть такой же крупной звездой, как и она, если бы получал хотя бы половину той заботы. Поэтому, когда Горди обратился к нему с предложением записать дуэт с Росс, тот рассмеялся продюсеру в лицо и сказал: «Ни за что на свете. Я бы и за миллион баксов не пошел в студию с этой сумасшедшей женщиной». Тогда Горди пошёл на хитрость, сказав, что Дайане именно сейчас нужна его помощь, когда продажи её пластинок падают, и что, как позже выразился Гэй, «принц находится в несколько более выгодном положении, чем принцесса». Вдобавок Горди заявил, что если бы проект удался, то он мог бы задействовать его в следующем фильме компании (певец пытался реализоваться и на актёрском поприще). Гэй заинтересовался и попытался договориться о сделке, по условиям которой он получил бы больший гонорар, чем его партнёрша, как это было ранее, и своё имя на обложке на первом месте, однако получил отказ. Тем не менее певец согласился, мотивируя это решение тем, что диск мог бы повысить его популярность среди более широкой аудитории.
Процесс создания
Подготовка В сентябре 1972 года стало известно, что предстоящий альбом будут продюсировать Николас Эшфорд и Валери Симпсон. Эшфорд и Симпсон работали над дуэтными песнями Гэя с Тамми Террелл, а также над сольным дебютом Росс в 1970 году. Именно их перу принадлежит песня «Ain’t No Mountain High Enough», которая стала хитом как для Гэя, так и позже для Росс. Авторы усели поработать только над парой треков («Just Say, Just Say» и «I’ve Come to Love You So Much») и вскоре покинули Motown, подписав контракт с Warner Bros. Records на запись собственного проекта.
Тогда ведущую продюсерскую роль поручили Хэлу Дэвису. «Это были две крупнейшие суперзвезды Motown. Меня по-настоящему поразила важность всего этого, когда мой друг сказал мне: „Чувак, ты первый продюсер, который когда-либо работал с двумя звёздами такого калибра в студии. Ты создаёшь то, что войдет в историю. Возможно, они больше никогда не сойдутся“. Он был прав», — рассказывал Дэвис. Дэвис считал, что дуэт между Росс и Гэем — это «брак, заключённый на небесах». Но на протяжении всего рабочего процесса Дэвису приходилось выступать в роли парламентёра между артистами, каждый из которых имел своё видение.
Ещё при подготовке проекта возникли трудности: разногласия вызывал даже репертуар, поскольку то, что предлагал записывать Гэй, не хотела записывать Росс. Гэй, к началу 1970-х годов уже известный самостоятельным продюсированием своих записей, в конце концов решил не вмешиваться, отдав производственные моменты в руки Дэвиса и Горди, и просто спеть предложенное. Для пластинки был написан ряд оригинальных композиций, хотя остальную часть составили кавер-версии. Песни «You Are Everything» и «Stop, Look, Listen (To Your Heart)» были впервые записаны группой The Stylistics в 1971 году и попали в первую десятку соул-чарта США. Автор «Don’t Knock My Love» Уилсон Пикетт исполнил её в том же 1971 году, и она стала лидером соул-чарта. «» была взята из дискографии 1950-х годов.
Процесс записи Звукорежиссёр позже говорил, что ожидаемой химии в студии не случилось. Уже во время первой сессии разгорелся скандал. Исполняя песню «Don’t Knock My Love» Росс сидела в кресле-качалке перед микрофоном, а Гэй стоял рядом. Продюсер Дэвис вспоминал: «Из-за того, что она была беременна, а также из-за того, что она сидела, у неё были проблемы с пением и правильным дыханием. Дым от марихуаны ничем не помогал. Но Марвин просто сказал ей: „Прости, детка, но мне нужна моя дурь, иначе я не смогу петь“». Марвин Гэй не мог записываться без косяка марихуаны в одной руке и бокала вина в другой. Употребление наркотиков Гэем вызвало шок у беременной Росс, которая боялась, что дым от косяка сможет навредить плоду. Росс пыталась обратиться за поддержкой к Берри Горди, но тот после недолгих безрезультатных уговоров только развёл руками, после чего певица швырнула в него гроздь винограда, развернулась и покинула студию. Гэй, изначально не хотевший записывать этот дуэтный альбом, вероятно, чувствовал, что если уж он собирается это делать, то только на своих условиях. По мнению биографа Гэя , певец решил вести себя с партнёршей вызывающе и отчуждённо, а во время исполнения в основном противопоставлял себя ей, не стараясь петь в унисон, отчего не случилось той ожидаемой непринуждённой романтической атмосферы, которая была у него другими исполнительницами. После этого инцидента проект некоторое время находился в подвешенном состоянии, поскольку параллельно Росс была занята на съёмках картины «Леди поёт блюз» и записи саундтрека к ней. К тому же вскоре певица родила и ей пришлось взять паузу. Гэй также занялся другими проектами. В конце концов в Motown приняли решение записать вокал исполнителей отдельно и позднее свести. Позже продюсер Хэл Дэвис называл обоих исполнителей строптивцами, после работы с которыми ему пришлось лечить нервы.
После записи Во время и после записи, и Гэй и Росс в прессе отзывались друг о друге исключительно положительно и уважительно, не упоминая о возникших сложностях. В декабре 1973 года, после выхода LP, Дайана сказала в интервью Rolling Stone: «Я много лет была влюблена в Марвина и хотела с ним записываться. За последние полтора года мы записали столько песен, что я даже не знала, какие из них войдут в треклист лонгплея. На самом деле, я не знала, какая из них станет синглом, пока ты мне не сказал». Марвин Гэй говорил, что они записали хороший дуэтный альбом и предположил, что у них это получилось лучше, чем у большинства. Он также выражал надежду, что однажды диск станет классикой.
Спустя время Гэй признался, что не так хорошо справился с ситуацией, перегнув палку как в музыкальном плане, так и в поведении с беременной партнёршей, которая параллельно снималась в фильме и записывала сразу несколько других альбомов: «Я мог бы проявить немного больше понимания. Но я пошёл другим путём. Мне тяжело иметь дело с примадоннами. Мы были как два избалованных ребёнка, которые тянулись за одним и тем же печеньем…». Несмотря на трения во время работы над дуэтным диском, в последующем артистов связывала крепкая многолетняя дружба. После в 1984 году, Росс была опустошена и записала в память о нём песню «Missing You» ().
Выпуск Motown задерживал выход лонгплея, так как к этому моменту у Росс и Гэя были готовы к выпуску сольные пластинки. Росс выпустила свой диск Touch Me in the Morning, а Гэй — Let’s Get It On в том же августе. Обе работы имели огромный успех, достигнув пика в первой десятке чарта США, а одноимённые синглы — его вершины.
В конце концов компания решила выпустить Diana & Marvin в октябре 1973 года. В это время Let’s Get It On всё ещё занимал первое место в соул-чарте, а Touch Me in the Morning, возглавлявший этот список в августе, всё ещё был в топ-20. Несмотря на масштабную рекламную кампанию, которую директор по продажам Motown Фил Джонс назвал «возможно, крупнейшей в истории компании», альбом имел достаточно скромные коммерческие показатели в США. По данным американского журнала Billboard, он дебютировал в его чартах в выпуске от 17 ноября 1973 года. В Top LP’s & Tape он стартовал со 110-го места и через месяц добрался к своему максимуму на 26-м месте, всего же он пробыл в данном рейтинге более 10 месяцев — 47 недель; в профильном Top Soul LP’s LP добрался до седьмого места. По итогам календарного года у Billboard диск стал 69-м в списке самых успешных поп-альбомов, а в соул-чарте занял 35-ю строчку.
В списках еженедельника Cash Box работа смогла подняться до 18-й позиции, а пара Росс и Гэя была признана самой успешной в итоговых R&B-чартах 1974 года. В Соединённом Королевстве, где Гэй и Росс имели значительные массы поклонников, Diana & Marvin достиг шестого места в альбомном хит-параде и был сертифицирован золотым за продажи свыше 100 000 копий.
В поддержку пластинки в США компания Motown выпустила три сингла. Изначально планировалось, что ведущим станет «My Mistake (Was to Love You)», однако Горди решил выпустить сначала «You’re a Special Part of Me», которая смогла подняться на 12-е место в Billboard Hot 100 и 4-е в соул-чарте Easy Listening. «My Mistake (Was to Love You)» добралась до 19-й строчки в «сотне» и 15-й в Easy Listening. Заключительный сингл, «Don’t Knock My Love» был выпущен в середине 1974 года, побывав на 46-й позиции в «сотне» и 25-й в соул-рейтинге. В Великобритании были выпущены две сорокопятки: первая, «Stop, Look, Listen (To Your Heart)», добралась там до 25-го места, в то время как вторая, «You Are Everything», стала хитом, достигнув пятой строчки.
Для японского рынка альбом был ремикширован в . Некоторые песни этого релиза содержат альтернативный вокал, дополнительные куплеты и расширенные переходы. Квадрофонический микс «Pledging My Love» был издан на сборнике Гэя Love Songs. Выпущенный в 1990 году бокс-сет The Marvin Gaye Collection включал альтернативный вокал и миксы песен «You’re a Special Part of Me», «My Mistake» и «Don’t Knock My Love». Во время записи последней песни на кассете можно услышать, как Дайана признаётся: «Я ненавижу эту песню». В 2001 году альбом был переиздан с четырьмя дополнительными треками, из которых «Alone», «The Things I Will Not Miss» и «I’ve Come to Love You So Much» были записаны в 1972 году, а «I’ll Keep My Light in My Window» — в 1978 году.
Отзывы критиков