Last Time I Saw Him () — шестой студийный альбом американской певицы Дайаны Росс, выпущенный в декабре 1973 года на лейбле Motown Records. Хотя пластинка была благосклонно принята музыкальными критиками, она не стала коммерчески успешной, добравшись лишь до 52-го места в чарте журнала Billboard.

Об альбоме В начале 1970-х годов Дайана Росс была активна в своей карьере как никогда: она практически не покидала студию звукозаписи, снималась в различных телешоу, давала концерты и даже сыграла Билли Холидей в своём первом полнометражном фильме «Леди поёт блюз». Следующим после фильма музыкальным проектом должен был стать альбом блюзовых записей, который был записан, но так и не был выпущен. В тот же период певица начала записывать альбом To the Baby, посвящённый новорождённой дочери, который, однако, также остался неизданным, и наработки которого были использованы в новом альбоме Touch Me in the Morning, и Diana & Marvin, альбом дуэтов с Марвином Гэем.

Вышедший весной 1973 года сингл «Touch Me in the Morning», а впоследствии и одноимённый альбом, стал крайне популярным у слушателей, что побудило Берри Горди, шефа лейбла Motown, пригласить автора Майкла Массера для работы над материалом следующего альбома. Массер предложил Росс песню «Last Time I Saw Him». Во время записи автор и певица вновь не сошлись во взглядах на то, как должна звучать композиция, и раздражённая Росс покинула студию. Однако той же ночью певица вернулась и самостоятельно записала песню, как того требовал автор. Другой песней, написанной автором была «No One’s Gonna Be a Fool Forever» — на самом деле это самая первая песня, которую Росс записывала с Массером, хотя «Touch Me in the Morning» был выпущен раньше.

В работе над альбомом принял участие также Рон Миллер, штатный автор Motown, который писал и продюсировал песни для Росс ещё во времена The Supremes. Для альбома он написал и спродюсировал госпел-композицию «You» и драматическую песню «Sleepin’». Последняя очень нравилась певице; Миллеру особенно запомнилось одно эмоциональное выступление Росс с этой песней в Лас-Вегасе: «Она сидела там, пела эту песню и рыдала навзрыд. Я не могу припомнить ни одного более прекрасного момента за всю свою жизнь». На второй стороне альбома представлено три песни Боба Гаудио: «When Will I Come Home to You», «I Heard a Love Song (But You Never Made a Sound)» и «Stone Liberty». «I Heard a Love Song (But You Never Made a Sound)» была написана Бобом Гаудио вместе со своей матерью Брит, для которой это была первая песня; Росс оценила песню, хотя и хотела кое-что изменить, однако Брит запротестовала и песня была записана в изначальном варианте. Сама Росс выступила в качестве продюсера песни «Behind Closed Doors», кавер-версии кантри-хита Чарли Рича. Композиция «Turn Around» была записана для неизданного альбома, посвященного детской тематике To the Baby.

Коммерческий успех Пластинка дебютировала в чартах журнала Billboard в выпуске от 29 декабря 1973 года, достигнув пика на 52-й строчке в Top LP’s & Tape и на 12-й в Top Soul LP’s в феврале. В Австралии альбом занял 50-ю строчку чарта, в Великобритании — 41-ю, в Канаде стал 68-м. Альбом поступил в продажу в декабре 1973 года, когда в чартах ещё находились предыдущие полноформатные работы певицы Touch Me in the Morning, выпущенный в июне, и Diana & Marvin, выпущенный в октябре, чем можно объяснить невысокие позиции в чартах.

В поддержку пластинки было выпущено два сингла. Первый, «Last Time I Saw Him», имел успех и стал хитом, достигнув 1-й строчки в чарте Easy Listening, 14-й в чарте Hot 100 и 15-й в чарте Hot Soul Singles. Продажи сингла составили чуть менее миллиона копий. В Великобритании песня добралась до 35-й позиции. В качестве второго сингла в США был выпущен «Sleepin’», однако он не имел большого успеха, поднявшись лишь до 70-й позиции в «горячей сотне» и разойдясь тиражом около 50 тысяч копий. В Британии вторым синглом был выпущен трек «Love Me», который дотянул до 38-й строчки.

Отзывы

В момент выхода критики, в большинстве своём, положительно оценили альбом. Обозреватель журнала Billboard заявил, Дайана и несколько красивых мелодий — восхитительное сочетание, и в данном альбоме этот тандем особенно удачен, поскольку он ярко подчёркивает её талант как вокального стилиста. В журнале Cash Box «признались в любви» к нему, отметив, что в потрясающей коллекции песен Росс невероятным вокалом создаёт нежные любовные чары, ставшие её визитной карточкой. Генри Эдвардс из High Fidelity написал, что мисс Росс в очередной раз доказала, что она великолепный интерпретатор: независимо от того мурлычет ли она балладу, или выкрикивает госпел, она демонстрирует утончённость и силу, которые являются дополнением к её ослепительной универсальности. Он назвал Last Time I Saw Him — лучшим её альбомом за последние годы. В рецензии для Record & Radio Mirror заявили, что, несмотря на почти пугающую неутомимость и блеск Росс и отточенное мастерство музыкантов, в песнях присутствует и расслабленная атмосфера, когда это уместно — другими словами, Дайана — не автомат, и она в центре внимания — начиная с зажигательной диксилендской мелодии заглавного трека, заканчивая эмоциональной композицией «Love Me» и прекрасной «I Heard a Love Song (But You Never Made a Sound)». Песню «You» привели как пример того, как быть обаятельной и чувственной, не скатываясь при этом в излишнюю слащавость. Обозреватель канадского журнала RPM написал: «Это потрясающий альбом, несколько отличающийся от привычного стиля Дайаны Росс. С каждым новым релизом она излучает всё большее мастерство, что ещё больше подчёркивает её исключительный талант. Одна из величайших чернокожих певиц нашего времени. Она играет с текстами, дышит и поёт музыку так, как ни одна другая исполнительница — будь то черная или белая». Питер Райли в своём ревью для Stereo Review задался вопросом, что доставляет больше удовольствия — смотреть на Дайану Росс или слушать её. (Поскольку лейбл поскупился на её фотографии в этом альбоме, он слушал.) «В „Love Me“ она опутывает меня своей обольстительной паутиной, она очаровывает меня трогательным и драматичным исполнением печальной песни Мальвины Рейнольдс „Turn Around“». В заключении он отметил, что эта роскошная постановка окутывает Росс, как прозрачный пеньюар, а звучание Motown никогда не было настолько убедительным. По словам биографа Росс Дж. Рэнди Тараборелли, этот альбом на самом деле был просто продолжением Touch Me in the Morning, включающим работы тех же продюсеров, а также три трека, спродюсированных Бобом Гаудио, который только что подписал контракт с Motown. Темп этого альбома, по его мнению, стал немного более разнообразным благодаря включению песен в стиле кантри и поп, таких как заглавный трек и кавер-версия популярной песни Чарли Рича «Behind Closed Doors». В песне «I Heard a Love Song (But You Never Made a Sound)» больше рокового звучания, чем во всём, что Росс записывала до этого, а среднетемповый фанк «Stone Liberty» подтолкнул Росс пойти в вокальном плане немного дальше, чем недавние, более непринужденные выступления.

Среди тех, кого альбом не впечатлил, был критик Иэн Макдональд, указавший в обзоре New Musical Express на его коммерческую направленность. Ему не понравились несерьёзные, глянцевые мелодии, пустые аранжировки. Из всех песен он выделил лишь «отголоски славного прошлого» «I Heard a Love Song» и «Stone Liberty», которые разбавляют «преобладающий бессмысленный сентиментализм». Другой биограф Росс, Джефф Браун, также не стал поклонником альбома, назвав его «лоскутным одеялом» из пёстрой коллекции треков от разных продюсеров, а заглавный трек он охарактеризовал как самую непривлекательную часть этой забавной бессмыслицы, олицетворявшей вялый подход певицы к записи, который становился слишком привычным для её сольных альбомов.

Комментируя переиздание 2007 года, Колин Макгуайр из PopMatters отметил, что великолепный Last Time I Saw Him всегда был самым недооценённым альбомом Дайаны Росс, и с переизданием мы можем вспомнить, насколько хорош этот альбом, отражающий настроение и культуру начала 1970-х. Среди неизданных песен он выделил несколько. «Why Play Games» он назвал отличным путешествием в начало 70-х с её фанк-гитарой, ритмичным грувом и струнными, которые сразу намекают на то, что сегодня в 20:00 выйдет новый эпизод «Джефферсонов». А также «I Don’t Care Where the Money Is» и «Let Me Be the One», в которых Росс, по мнению Макгуайра, демонстрирует свою удивительную способность выходить за пределы зоны комфорта. «В первой из них Росс отправляется в психоделическое путешествие, и это сразу объясняет, почему песня не вошла в альбом. И хотя экспериментальный тон может быть причиной того, что песня не попала в альбом, это ни в коем случае не говорит о том, что она плохо написана. На самом деле это был риск, который мисс Росс взяла на себя с изяществом и уверенностью настоящей звезды. Затем, в конце, Росс возвращается к полубалладе, демонстрирующей хрупкость её голоса на уровне, на котором, возможно, ещё никто не выступал. „Let Me Be the One“ — это история, которая молит о любви под захватывающий ритм и голос, который ещё никогда не звучал так искренне».

Список композиций

Оригинальный альбом

Переиздание 2007 года В 2007 году было подготовлено переиздание пластинки с дополнительными треками из сессий того периода. Среди них: «I Want To Go Back There Again», которую записала позже Тельма Хьюстон, «I’ll Be Here (When You Get Home)», первоначально записанная Gladys Knight & the Pips, кавер-версия песни The Carpenters «Let Me Be the One», «Since I Don’t Have You» и ранняя версия «Where Did We Go Wrong», которую Росс впоследствии перезаписала для альбома Ross 1978 года.

Участники записи Дайана Росс — вокал, продюсер (трек 1-10) Джин Пейдж — аранжировка (треки 1-1, 1-2, 1-4, 1-5, 2-9, 2-10) Майкл Омартиан — аранжировка (треки 1-1, 1-2, 2-10) Том Бэрд — аранжировка (треки 1-3, 1-6), продюсер (треки 1-3, 1-6, 2-5)  — аранжировка (треки 1-7, 1-8, 1-9), продюсер (треки 1-7, 1-8, 1-9, 2-6) Дэвид Блумберг — аранжировка (треки 1-7, 1-8, 1-9) Джеймс Кармайкл — аранжировка (трек 1-10)  — аранжировка (трек 1-10) Майкл Рэндалл — аранжировка (трек 2-3) Гай Коста — звукорежиссёр  — звукорежиссёр, сведение Erik the Norwegian — звукорежиссёр, сведение  — звукорежиссёр  — звукорежиссёр, сведение  — звукорежиссёр Орсон Льюис — звукорежиссёр  — звукорежиссёр Стив Уолдман — звукорежиссёр, сведение Билл Макмикин — звукорежиссёр Майкл Массер — продюсер (треки 1-1, 1-2, 2-10) Рон Миллер — продюсер (треки 1-4, 1-5, 2-4, 2-5, 2-9) Джонни Бристоль — продюсер (трек 2-1)  — продюсер (трек 2-2) Lar Mar — продюсер (трек 2-7) Хэл Дэвис — продюсер (трек 2-8) Берри Горди — продюсер (исполнительный)

Все данные взяты из буклета к переизданию альбома 2007 года.

Чарты Чарт (1974) Высшаяпозиция (Kent Music Report) 50 (RPM 100 Albums) 68 (Billboard Top LP’s & Tape) 52 (Billboard Top Soul LP’s) 12 (Cash Box Top 100 Albums) 29 (Record World The Album Chart) 43 (Record World The R&B LP Chart) 10

Примечания Комментарии

Источники

Литература Монографии

Публикации в газетах и журналах

Категория:Альбомы Дайаны Росс Категория:Альбомы Motown Records Категория:Альбомы, спродюсированные Майклом Массером Категория:Альбомы с аранжировками Джина Пейджа