Блюзовый квадрат — принятое в России разговорное обозначение формы двенадцатитактового блюза (, ). Для блюзового квадрата характерен следующий гармонический план: первые 4 такта на тонике, как вариант — такт 2 на субдоминанте () такты 5—6 на субдоминанте, такты 7—8 на тонике, такт 9 на доминанте, такт 10 на субдоминанте либо на доминанте, такты 11—12 — варьируемая каденция, заканчивающаяся доминантой (для перехода к следующему квадрату, так называемый ) или тоникой (для окончания). Схематически: || T | T (S) | T | T | S | S | T | T | D | S (D) | T | T (D) ||
Эта типовая последовательность гармоний в англоязычной литературе описывается как — последовательность, подразумевается последовательность (типичных) гармоний.. В немецком музыкознании для описания блюзового квадрата используется термин «12-тактовая блюзовая строфа» ()Hoffmann B. Blues // Die Musik in Geschichte und Gegenwart (онлайновая версия, дата обращения 13.02.2021).. Ю. Н. Холопов называет блюзовый квадрат «блюзовой формой»Холопов Ю. Н. Гармония. Практический курс. Ч. 2. Изд. 2. М., 2005. С. 154—155.. Блюзовый квадрат широко используется джазовыми музыкантами как наиболее простая, общеизвестная гармоническая схема и форма в джем-сессиях, реже — как основа для студийных джазовых композиций.
В 1950-е годы блюзовый квадрат был ассимилирован музыкантами рок-н-ролла, стал чрезвычайно типичным для этого стиля (например, положен в основу хита «Rock Around the Clock» Макса Фридмана). Блюзовый квадрат использовался также в позднейших видах и жанрах неакадемической музыки, испытавших влияние американского рок-н-ролла (например, в песне The Beatles «Birthday»).
Примечания
Литература Jahn J. Blues and work songs. Frankfurt a.M.; Hamburg, 1964. Kernfeld B., Moore A. F. Blues progression // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 3. New York; London, 2001.
Категория:Аккордовые последовательности Категория:Музыкальные термины Категория:Музыкальные формы Категория:Музыкальная теория блюза Категория:Джаз