Плага́льный оборот (поздне, от — боковой, косвенный) — гармонический оборот из двух созвучий, в котором нижний голос совершает ход от основного тона первого созвучия к основному тону второго созвучия на кварту вниз или на квинту вверх. В мажорно-минорной тональности классического типа плагальный оборот состоит из последовательности субдоминантового трезвучия и тонического трезвучия.
Краткая характеристика
Плагальный оборот — один из наиболее типичных гармонических оборотов в звуковысотной системе, известной как мажорно-минорная тональность. В музыкальной форме (конструкции) плагальный оборот располагается как правило на месте каденции. По этой причине в музыковедческих трудах (отечественных и зарубежных) термины «плагальный оборот» и «плагальная каденция» зачастую употребляются как синонимыТакое синонимическое употребление не совсем верно, поскольку плагальный оборот может встретиться где угодно, необязательно в каденции. Некаденционное использование плагального оборота, в частности, отмечается в старомодальной гармонии — системе, в которой написаны тысячи музыкальных произведений доклассической эпохи..
В тактовой акцентной метрике, которая лежит в основе мажорно-минорной тональности классико-романтической эпохи, аккорд субдоминантовой группы обычно располагается на слабом времени такта, а аккорд тонической группы — на сильномВ мензуральной музыке доклассической эпохи, где не было такта, ритмический акцент аккорда (конкорда) определяется динамическим словесным ударением (см. нотный пример 1) и/или местоположением созвучий в тактусе.. Перемена метрического акцента, а также ритмического оформления длительностей в одном и том же гармоническом обороте влияет на его ладофункциональную трактовку (см. нотный пример 2 и статью Автентический оборот).
Рецепция Неоднократное и маркированное употребление плагальных оборотов (плагальных каденций) в музыке того или иного стиля, того или иного конкретного композитора музыковеды называют «плагальностью»Протопопов В.В., Холопов Ю.Н. Плагальная каденция // Музыкальная энциклопедия. Т.4. М., 1978, стлб. 301-302. Термин «автентичность» (в сходном значении, для автентических оборотов) почти не используется.. Например, они говорят о плагальности гармонии ГлинкиБерков В.О. Гармония Глинки. М.-Л., 1948. и гармонии С.С. ПрокофьеваПротопопов В.В., Холопов Ю.Н. op.cit., стлб. 302, о плагальности русской народной песниТрамбицкий В.Н. Плагальность и родственные ей связи в русской песенной гармонии // Вопросы музыкознания. Вып.2. М., 1955. и т.д. Плагальность также свойственна многим произведениям неакадемической музыки, например, песням «Битлз»Pedler D. The songwriting secrets of The Beatles. London: Omnibus, 2003 (см. нотный пример 3).
Примечания
Литература Дубовский И., Евсеев С., Способин И., Соколов В. Учебник гармонии. М.: Музыка, 1965; с. 22-24 (так называемый бригадный учебник; репринт 4-го издания 1955 г.) Протопопов В.В., Холопов Ю.Н. Плагальная каденция // Музыкальная энциклопедия. Т.4. М., 1978, стлб. 301-302. Ссылки Pau A. Plagal systems in the songs of Fauré and Duparc // Theory and Practice 41 (2016), p. 81-111.
Категория:Аккордовые последовательности Категория:Теория музыки Категория:Музыкальные термины