Алекса́ндр Марты́нович Арншта́м (при рождении Алекса́ндр Мо́зесович Аро́нштамЮридический факультет МГУ имени М. В. Ломоносова: биографический словарь (Александр Мозесович Аронштам); 1880—1969) — российский, советский, немецкий, французский художник, график, иллюстратор, сценограф, художник кино.
Биография Родился 28 марта (по старому стилю) 1880 года в Москве на Петровке, был четвёртым ребёнком в еврейской купеческой семье из Курляндской губернииЗаписи семьи Арнштам доступны на сайте еврейской генеалогии JewishGen.org нью-йоркского . 27 сентября 1919 года гражданство Латвийской республики получила старшая сестра А. М. Арнштама Тереза Вендель (), родившаяся 8 июня 1879 года в Москве, в семье купца Мозуса Арнштама.. Иудейского вероисповедания. Его отец, митавский купец первой гильдииСправочная книга о лицах, получивших купеческие и промысловые свидетельства по г. Москве на 1901 год: К 1901 году уже указывается купцом второй гильдии Мозес Арoнштам (1840 — после 1912)Справочная книга о лицах, получивших купеческие и промысловые свидетельства по г. Москве на 1885 год: Аронштам Мозес, 44 лет, в купеческом сословии с 1884 годаАдресная и справочная книга «Вся Москва» на 1900 год: Здесь отец указан на одной странице дважды как Мозер Арнштам и Мозес Аронштам. В более поздних записях он указывается также как Мозус., в купеческом сословии с 1884 годаСправочная книга о лицах, получивших купеческие и промысловые свидетельства по г. Москве на 1890 год[Справочная книга о лицах, получивших купеческие и промысловые свидетельства по г. Москве на 1885 год], был владельцем текстильных мануфактур и модного магазинаАдресная и справочная книга «Вся Москва» на 1901 год : Мозер Арнштам, Б. Дмитровка, дом Бахрушина, мануфактурные товары. На той же странице: Мозес Аронштам, купец, Б. Дмитровка, дом Бахрушина, мануфактурные товары., мать — Амалия (Эмилия) Морицевна Аронштам (в девичестве Зимзон)Адресная и справочная книга «Вся Москва» на 1906 год: Арнштам Эмилия Морицевна, купчиха, Петровка, дом товарищества Петровских линийАдресная и правочная книга «Вся Москва» на 1904 год: Аронштам Мозес, Петровские линии, дом товарищества мануфактурных товаров. В 1890-е годы семья жила на Большой Дмитровке в доме ШтюрцвагеАдресная и справочная книга «Вся Москва» на 1895 год : Мозес Арнштам, Б. Дмитровка, дом Штюрцваге., потом в доме МятлеваАдресная и справочная книга «Вся Москва» на 1899 год : Мозес Арнштам, Б. Дмитровка, дом Мятлева.. С детства занимался музыкой — брал уроки фортепиано у Давида Шора, скрипки — у Алексея Яньшинова и, затем, у Николая Соколовского. На протяжении 12 лет учился в частной гимназии Креймана, находившейся на Петровке, 25, недалеко от дома его родителей (1 июня 1901 получил аттестат зрелости, в котором преобладали отметки «удовлетворительно» и только по физике и математической географии — «хорошо», однако по новым языкам имел «отлично»).
В 1901 году поступил на химический факультет Университета Фридриха Вильгельма в Берлине, посещал лекции по истории искусств, философии, анатомии. В 1902 году подал прошение о принятии на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета, но вновь уехал за границу и только с 1903 года продолжил обучение на юридическом факультете Московского университета. Учился с длительными перерывами из-за поездок за границу.
В шестнадцатилетнем возрасте познакомился на Рижском взморье с дочерью петербургского коммерсанта Розой Мордухович, ставшей впоследствии его женой. В своём петербургском доме Мордухович устраивала литературные вечера. На них в 1905 году появился сатирический журнал «Сигнал», издание которого взял на себя её отец, а главным редактором стал Корней Чуковский. В этом журнале впервые были опубликованы рисунки Александра Арнштама («…Я посылал их с радостью, печалясь, что нахожусь не рядом»). В начале осени 1905 года в Швейцарии прошла свадьба Александра Арoнштама и Розы Мордухович, после которой они поселились в Париже. Арнштам в это время учился в академии Гранд-Шомьер у Люсьена Симона и Жоржа Девальера. Из-за болезни Розы семья затем переехала в Швейцарию, где в Лозанне в 1907 году родился их первый ребёнок Жорж, после чего они вернулись в Россию. 26 марта 1908 года он был уволен из Московского университета как не внесший платы за слушание лекций в весеннем полугодии 1907 года. В сентябре 1908 года он внёс плату за два полугодия и продолжил обучение. В 1910 году в Москве родился его сын ЭдгарВ записи о рождении сына (1910) всё ещё указывается студентом юридического факультета.. В октябре 1910 года он был снова уволен, в январе 1911 года восстановлен и, наконец, 14 января 1912 года был удостоен выпускного свидетельства, оформленного на имя Аронштама Александра, хотя уже с 1908 года свои художественные работы он уже подписывал как Арнштам. Будучи студентом, посещал мастерскую художника Константина Юона на Арбате.
К 1912 году финансовое положение отца пошатнулосьАлфавитный указатель совершеннолетних лиц и товариществ, ограниченных в правоспособности, объявленных несостоятельными должниками или отданных под опеку или попечительство (1912): Аронштам Мозес, он же Арнштам Мартын Иванович, московский купец., семья часто меняла места жительства. В 1912 году Александр Арнштам с семьёй переехал в Петербург, жил на Большом проспект Васильевского острова, №88аАдресная и справочная книга «Весь Петроград» на 1916 год. Оформив обложку номера журнала «Золотое руно», посвящённого Евгению Лансере, Арнштам начал работать в книжной графике. Постепенно он расширил сферу своих профессиональных интересов и стал заниматься театром и живописью. В русле своих театральных интересов в 1913—1914 годах Арнштам писал критические статьи для газеты «Театр и жизнь». В 1914 году выполнил декорации к оперетте «Уличная графиня», поставленной Константином Грековым в частном Театре Незлобина. В 1915—1917 годах участвовал в различных выставках, в том числе в выставках «Мира искусства».
Отдыхая в 1914 году в Финляндии в Куоккале, Александр Арнштам нарисовал по просьбе Корнея Чуковского обложку для его рукописного альманаха «Чукоккала». В 1916 году художник выпустил «Наш журнал» с текстами и рисунками детей — своих и детей своих знакомых (Бенуа, Серебряковых, Добужинских, Рерихов, Городецких). В 1916 году Арнштам оформил книгу Всеволода Дмитриева «Валентин Серов» — первую из серии «Библиотека иллюстрированных монографий». В 1919 году иллюстрировал книгу Андрея Левинсона «Старый и новый балет».
Отношение Александра Арнштама к Февральской революции осталось неизвестным. Октябрьский переворот он встретил настороженно, но тем не менее был приглашён работать в редколлегию Народного комиссариата просвещения РСФСР (Наркомпроса РСФСР) и заведовать художественным отделом «Свободного журнала» (1917—1918). Художник начал работать с Госиздатом и получил много заказов. Арнштам участвовал в массовом издании литературной классики и иллюстрировал произведения Александра Пушкина, Ивана Тургенева, Алексея Кольцова, Шолом-Алейхема и других писателей. Одновременно с этим Александр Арнштам был назначен директором художественной школы для молодёжи и рабочих.
В конце 1919 года Александр Арнштам был арестован ЧК по делу работников петроградской конторы Центросоюза («процесс экономической контрреволюции») и, несмотря на заступничество Максима Горького и Анатолия Луначарского, провёл в тюрьмах Петрограда и Москвы девять месяцев. Находясь в тюрьме, оформил по заказу Госиздата революционную «Азбуку» (в 1922 году «Азбука» экспонировалась на Международной книжной выставке во Флоренции под вывеской «8 иллюстраций к книге „Народная азбука“»). О своём пребывании в тюрьме написал: «человеческая жизнь стоила столько же сколько мыльный пузырь… или ещё меньше». После Бутырской тюрьмы был отправлен в Покровский (или Семёновский) концлагерь (специализированная тюрьма ВЧК) в Москве и, после снятия обвинения, был освобождён.
После освобождения Арнштам был назначен художественным консультантом московского отделения Госиздата и приглашён к сотрудничеству с журналом «Красноармеец». В литературной секции Госиздата отвечал за художественное оформление сочинений Пушкина, готовя издания его произведений с иллюстрациями русских художников и оформляя обложки.
22 ноября 1921 года Арнштам вместе с семьёй эмигрировал через Ригу в Берлин, о чём говорил с сожалением: «Для меня этот отъезд был событием мрачным, тоскливым, непоправимым». Продолжил работать как иллюстратор книг с издательствами «Геликон», «Огоньки», «Слово», «Театр», «Русское универсальное издательство» и др. В 1922 году совместно с Евгением Грюнбергом основал издательство Academia, в котором заведовал художественной частью. В этом издательстве последовательно подготовил книги со своим графическим оформлением: «Московия ХVII-го века» Георгия Лукомского, «Алхимия театра» Самуила Вермеля, «Театр как таковой» Николая Евреинова. Не прерывая до середины 1920-х годов связей с ленинградским отделением Госиздата, продолжал работать над отдельными томами «Жана-Кристофа» Ромена Роллана.
В Берлине Арнштам занимался частным преподаванием; самые известные его ученики — Тото Познер и Олег Цингер. Также занимался сценографией — оформлял спектакли Ж. Альтмана и создавал костюмы для балетов Самуила Вермеля. Поддерживал связи с режиссёром Николаем Евреиновым, актёрами Г. Серовым и Акимом Тамировым, писателями Виктором Ирецким, Осипом Дымовым, Алексеем Ремизовым и Виктором Шкловским.
В 1922 году Александр Арнштам экспонировал свои работы на 1-й выставке русского искусства в галерее Ван Димена. После отъезда Николая Минского в Лондон Арнштам был избран председателем Дома искусств. В 1923 году Арнштам участвовал в создании Союза русских живописцев, ваятелей и зодчих. В Берлине художник создал большое количество женских портретов и портретов людей творческих профессий. Критика находила в портретах «господина профессора А.» «изысканный штрих». С 1928 года Арнштам начал работать в кинематографе в различном качестве с различными компаниями — UFA, Terra Films, Gottschalk Films и др. В частности, он выступил художественным консультантом самого коммерчески успешного фильма Германии 1929 года «Восхитительная ложь Нины Петровны».
В 1933 году, восприняв национал-социализм как реальную угрозу себе и своей семье, Александр Арнштам вновь эмигрировал — во Францию и поселился в Париже, где уже жил и работал его старший сын Жорж. Начав всё сначала, он длительное время перебивался мелкими заказами для кинорекламы, пока наконец в 1938 году не получил приглашение вместе с Ги де Гастайном оформить фильм «Катя» режиссёра Мориса Турнёра. После успешного проката фильма Арнштам начал получать заказы на рекламу от кинофирм Films-Éclair-Journal, Redon, Franco-London-Films, Gay-Lussac и др. В оккупированном немцами Париже он оставался с женой до 1943 года и рисовал программки для концертного зала Плейель, а затем снова бежал от нацистов на юг Франции. До конца Второй мировой войны жил в Вильреале, где писал пейзажи и жанровые сцены, в том числе из русской жизни.
После войны Арнштам поселился в Монморанси близ Парижа. Периодически работал над фильмами, делал киноафиши. В 1953 году в студии Vendôme инсценировал пьесу шведского писателя Юхана Хеннинга Бергера «Потоп». В конце 1950-х годов оформлял книги Эмиля Золя из цикла «Ругон-Маккары» в серии Livre de poche (карманные издания), заказы на которые ему передавал сын Кирилл. После смерти жены в 1956 году Арнштам переехал к сыну Кириллу в Пале-Руаяль. Там он начал делать книгу о Пале-Руаяле и его «прославленных обитателях». Книга должна была состоять из фотографий, его собственных рисунков и текстов об этом месте. Жан Кокто сделал для этой книги фронтиспис и написал вступление, но проект оказался для издателей слишком дорогим и не состоялся.
Последним осуществлённым крупным проектом Александра Арнштама стал балет по роману Эмиля Золя «Нана», музыку к которому написал Анри Томази. Несколько лет Арнштам работал над сценарием, декорациями и костюмами к спектаклю. Премьера балета состоялась 14 декабря 1962 года в Страсбурге.