Жорж Скрыгин (; при рождении Георгий Владимирович Скрыгин; 4 августа 1910 (по другим данным, 4 июля), Одесса — 31 октября 1997, Белград) — сербский фотограф, кинооператор, режиссёр, сценарист русского происхождения. Сын русского военного офицера, который во время Гражданской войны в России был эвакуирован вместе с отцом из Одессы, а в 1920 году семья осела в Королевстве сербов, хорватов и словенцев.
Мастер художественной фотографии, был удостоен многих престижных югославских и международных наград. После начала Второй мировой войны перешёл к партизанам, участвовал в создании и работе Театра народного освобождения при Верховном штабе НОАЮ. В эти годы создал серию работ, запечатлевших различные стороны войны. Наибольшую известность получила его фотография «Козарчанка», которая в послевоенной Югославии приобрела большую популярность. После войны работал в театре, а также в кинематографе оператором, режиссёром и сценаристом.
Биография
Ранние годы Георгий Скрыгин родился 4 августа 1910 года в Одессе, Российская империя. Происходил из дворянской семьи, сын военного офицера — адъютанта градоначальника Одессы, капитана Владимира Александровича Скрыгина (1876—1940), участника русско-японской и Первой мировой войн. Мать Мария Скрыгина (урожд. Каренваль; 1884—1964) — француженка. За участие в русско-японской войне отец был награждён двумя орденами, среди них Орден Святого Георгия — высшая военная награда Российской империи. Именно в честь него родители назвали сына. Мать называла его Жоржем — это имя за ним и закрепилось. У него также было две сестры: Вера — родившаяся в 1906 году, и Лия — родившаяся в 1912 году. В детстве проявил способности к рисованию. Во время учёбы в начальной школе выставлял свои рисунки и акварели. Из художников ему нравилось творчество Ильи Репина и Ивана Айвазовского. Отец был заядлым любителем искусства, театралом, членом правления Одесской оперы, куда часто водил сына на спектакли. В 1919 году эмигрировал во время эвакуации отца из Одессы в болгарскую Варну, а весной следующего года семья воссоединилась в Скопье в Королевстве сербов, хорватов и словенцев.
В Югославии Образование получил в Крымском кадетском корпусе в городе Бела-Црква (Воеводина) и в Русской гимназии в Загребе. Подрабатывал, танцуя в местном театре оперетты. Окончил студию балерины Маргариты Фроман. Начиная с 1930 года танцевал на сцене Хорватского национального театра. В начале 1930-х годов увлёкся фотографией, стал членом фото-клуба «Загреб» и сблизился с его членами, которые впоследствии составили «Загребскую школу художественной фотографии». Достиг значительных успехов в художественной фотографии, став известным мастером психологического портрета. В этот период получили известность его портреты и работы фиксирующие жизнь загребских театрально-артистических кругов. В 1937 году получил звание чемпиона Югославии по художественной фотографии. В 1930-е годы принимал участие в многочисленных югославских и международных выставках, его фотографии публиковались в престижных югославских и зарубежных журналах («Rundschau», «American», «Life», «Time» и др.). Его портреты и пейзажи получили международное признание, про что свидетельствует полученный им первый приз на фотовыставке в Буэнос-Айресе в 1939 году. Получил призы на выставках в Будапеште, Турине, Вене, Антверпене, Лейпциге, Париже, Берлине, Бостоне, Нью-Йорке.
Военные годы
Около 1939 года сблизился с левыми художественными кругами. После начала Второй мировой войны и последующей оккупации Югославии нацистской Германией, отделения пронацистской Хорватии и начала народно-освободительной войны в начале апреля 1942 года перешёл к партизанам в районе Кордуна. Посещал различные военные курсы, принимал участие в нескольких манёврах Первой школы офицеров. В 1942 году принимал активное участие в создании и деятельности Театра народного освобождения при Верховном штабе НОАЮ во главе с Иосипом Брозом Тито, пройдя с партизанами всю войну. Организованная им танцевальная труппа выступала на освобождённых территориях, и людей приятно удивляло, что среди танцоров есть настоящий русский. Скрыгин поставил несколько символических танцев на основе русских народных мелодий о жизни в СССР в предвоенное время, во время войны, а затем и его победы. По его словам, «этот номер, в дополнение к огромным успехам предыдущего („Русские танцы“), показывался более 2000 раз, и его исполняли везде, где это было возможно».
27 ноября 1943 года в Яйце была открыта его выставка фотографий на партизанскую тематику. Сделанные им фотографии военных лет (в общей сложности около 500) являются историческими документами борьбы югославских народов и народно-освободительной армии за освобождение, многие из них заняли достойное место в его книге «Война и сцена» (1968). В это издание вошла его самая известная фотография, которая в книге была названа «Козарчанка» («Женщина из Козары»). На ней запечатлена санитарка 11-й Краинской бригады Миля Тороман (сербохорв. Milja Toroman), которая представлена на снимке в образе девушки-партизанки. Эта работа Скрыгина приобрела большую популярность в Югославии и широко использовалась там в качестве символа: изображение было включено в учебники по истории, тиражировалось в военных книгах, распространялось на плакатах и т. д. Широкую известность получили также фотопортрет Тито и сделанная в Козаре в 1943 году фотография «Мать Кнежополька», на которой изображена женщина с двумя детьми, которая вынуждена бежать после сожжения деревень в ходе VI наступления. Этот трагический документ военных лет находится в музее истории Югославии, в Музее Холокоста в Освенциме. Автор фотографий выдающихся деятелей НОЮА, среди них: Александар Ранкович, Милован Джилас, Пеко Дапчевич, Иван Милутинович и др. Сделал предсмертные снимки Юре Францетича, полковника усташской армии НГХ и командира «Чёрной легии», после того, как крестьяне закололи его вилами у села Мочиле (около Слунья) на Кордуне.
Военный фотоархив Скрыгина и работы другого русского эмигранта Михаила Иванникова расцениваются как уникальное свидетельство тягот военных лет: «Созданные в годы Второй мировой войны и нередко используемые как исторический источник, они — впечатляющее свидетельство ужасов войны и повседневной гражданской жизни в эти годы». По мнению сербского историка Джурджии Боровняк (Ђурђија Боровњак), работы Иванникова и Скрыгина стали бесценной частью сербской культуры, а по качеству и объёму военных фотографий, собрание Скрыгина сопоставимо с наследием русского фотографа Самсона Чернова (1887—1929), запечатлевшего эпоху Первой мировой войны. По словам Боровняк: «Фотографии Скрыгина составили замечательную коллекцию, свидетельствующую о повседневной военной жизни, раненых и беженцах; это сцены борьбы и пылающих деревень и в то же время — войсковых смотров и боевых действий». Жан Лакутюр, биограф Шарля де Голля писал про значение фотонаследия Скрыгина: «Скрыгин не только один из величайших фотографов Второй мировой войны, но и создатель, который наряду с поэмами „Яма“ Ивана Горана Ковачича и „Стоянка — мать Кнежеполька“ Скендера Куленовича создал наиболее значительное произведение о Народно-освободительной борьбе в ходе самой войны».
Послевоенные годы После окончания войны жил в Загребе, где продолжил работать в Хорватском народном театре, также работал в белградском Народном театре. Приобщился к кинематографу, где стал работать оператором, режиссёром и сценаристомЖиванович М. Захоронения и памятники русским эмигрантам — членам Сопротивления в Югославии. // Военно-исторический журнал. — 2020. — № 10. — С.78.. Сотрудничал в создании советского фильма «В горах Югославии» Абрама Ромма (1946). Был оператором первого югославского послевоенного художественного фильма «Славица», поставленного режиссёром Вьекославом Афричем. С 1955 года по 1967 год снял и поставил одиннадцать документальных и восемь игровых фильмов: «Их двое» (Njih dvojica; 1955), «Погоня» (Potraga; 1956), «Кровавая рубашка» (Krvava košulja; 1957), «Госпожа министерша» (Госпођа министарка; 1958), «Товарищ председатель — центр нападения» (Drug predsednik — centarfor; 1960), «Большие гастроли» (Velika turneja; 1961), «Кот под каской» (Mačak pod šlemom; 1962), «Шаги сквозь туманы» (Koraci kroz magle; 1967). «Госпожа министерша» и «Товарищ председатель — центр нападения» считаются комедиями, заложившими основы этого жанра в кинематографе социалистической Югославии. Современные сербские киноведы относят его художественные фильмы к направлению «социализм с человеческим лицом». За свой творческий вклад в сербскую культуру был награждён многими медалями, в том числе объявлен первым в Сербии обладателем титула «Мастер фотографии». В 1951 году был избран первым председателем Общества деятелей кино Сербии. В 1952 году избран первым генеральным секретарём Союза кинематографистов Югославии. Проработал на этой должности десять лет.
Умер 31 октября 1997 года в Белграде, похоронен на аллее заслуженных граждан на Новом кладбище в столице Сербии. Личный архив художника хранится в Музее кинотеки в Белграде. Военные фотографии Скрыгина хранятся в Музее истории Югославии, а также менее представительно в Музее Второй сессии АВНОЮ (Антифашистское вече народного освобождения Югославии) в Яйце (Босния и Герцеговина).
Библиография
Примечания
Литература
Ссылки
Категория:Русские эмигранты первой волны в Югославии Категория:Югославские партизаны Категория:Кавалеры Партизанского памятного знака 1941 года