Харви Курцман (; род. 3 октября 1924 — 21 февраля 1993) — американский писатель, комиксист, карикатурист, редактор, издатель, сценарист, режиссёр, дизайнер, педагог. Известен, прежде всего, по своей работе в американском сатирическом журнале Mad с 1952 по 1956 год, а также работе над стрипами для журнала Playboy с 1962 по 1988 год. Его работы славились своей сатирой и пародией на популярную культуру, социальную критику и внимание к деталям. Метод работы Курцмана был уподоблен методу автора, и он ожидал от иллюстраторов, работавших над его рассказами, чтобы они чётко следовали его макетам.
Курцман начал работать над линейкой комиксов под общим названием New Trend в издательстве EC Comics в 1950 году. Он работал автором и редактором в журналах военных комиксов Two-Fisted Tales и Frontline Combat, для которых он нарисовал множество исторически точных рассказов, прежде чем он придумал свой самый известный комикс — журнал Mad в 1952 году. Курцман выступал автором множества историй, которые часто отрисовывали лучшие комиксисты EC, чаще всего Уилл Элдер, Уолли Вуд и Джек Дэвис. В самом начале своего существования журнал Mad был известен своей социальной критикой и пародиями на поп-культуру. В 1955 году комикс был переформатирован в журнальный формат, и Курцман ушел из издания в 1956 году из-за спора с владельцем EC Comics Уильямом Гейнсом по поводу финансового контроля. После ухода, он поработал над множеством графических работ, включая недолго просуществовавший журнал Trump и выходивший в самиздате Humburg. В 1959 году он создал первую полноценную книгу комиксов, нацеленную на взрослого читателя сатирическую «Jungle Book». Он же проработал редактором малобюджетного издания Help! с 1960 по 1965 год, которое представляло из себя юмористическое издание, в котором публиковались работы как будущего участника «Монти Пайтона» Терри Гиллиама, так и ранние работы андеграундных комиксистов, таких как Роберт Крамб и Гилберт Шелтон. После закрытия Help!, Курцман начал работать над серией рискованных стрипов Little Annie Fanny для журнала Playboy. Несмотря на то, что эта работа большую часть его карьеры приносила Курцману основной доход, он продолжал работать над совершенно различными произведениями, включая сценарий для мультфильма Mad Monster Party? в 1967 году, а также выступая режиссёром, сценаристом и дизайнером нескольких серий «Улицы Сезам» в 1969 году.
С 1973 года Курцман преподавал карикатуру в Школе изобразительных искусств в Нью-Йорке. Под конец жизни его работы получили значимое признание, и он успел застать выход роскошно изданных перепечаток большей части своих работ. В 1988 году в честь Курцмана была названа Премия Харви. Он был включён в Зал славы комиксов Уилла Айснера в 1988 году, а пять его работ вошли в список 100 лучших комиксов XX века по версии журнала The Comics Journal.
Личная и профессиональная история
Детство и юность (1924-42) Харви Курцман мало рассказывал в интервью о своих родителях, поэтому практически ничего не известно об их доамериканской жизни. Давид Курцман и Эдит Шерман родились и выросли в украинском городе Одесса и были грамотными горожанами. Они принадлежали к большой еврейской городской общине, а сам город переживал экономические трудности в результате русской революции. Вскоре после Первой мировой войны Давид эмигрировал в Нью-Йорк, а вскоре за ним последовала и Эдит предприняв то, что она называла «отчаянным путешествием» стремясь сбежать из только что образованного Советского Союза. В США пара, не соблюдавшая религиозные ритуалы, поженилась через гражданскую церемонию. Первый из двух их сыновей, Закари, родился 8 апреля 1923 года.
Харви Курцман родился 3 октября 1924 года в многоквартирном доме по адресу Восточная девяносто восьмая улица 428 в Бруклине, Нью-Йорк. Давид присоединился к церкви Христианской науки, и когда у него открылась кровоточащая язва, он обратился к молитве, надеясь таким образом её вылечить. Однако он умер от последствий болезни 29 ноября 1928 года в возрасте 36 лет. Семья оказалась в настолько отчаянном финансовом положении, что мать поместила братьев Курцманов в приют на три месяца, пока не устроилась на работу модисткой. Спустя несколько месяцев Эдит повторно вышла замуж за русско-еврейского иммигранта Авраама Перкеса, который работал в печатной промышленности на должности гравера латуни. Сыновья Курцмана сохранили свою фамилию, хотя их мать взяла фамилию Перкеса. У пары 17 февраля 1931 года родился сын Дэниел. В 1934 году семья переехала в более престижный район Бронкс, в котором семья проживала по адресу 2166 Клинтон-авеню.
Перкес был не слишком богат, но сумел обеспечить свою семью во время Великой депрессии 1930-х годов. Он был членом профсоюза, и пара регулярно читала коммунистическую газету Daily Worker. Перкес взял юного Курцмана с собой на работу, чтобы тот помог ему с дизайном и рисованием, и, в конце концов, задумался бы о профессии профессионального художника.
Несмотря на свою застенчивость в детстве, его учителя осознали интеллект Курцмана в начальной школе и позволили ему пропустить один класс. Свой художественный талант он проявил довольно рано, его рисунки мелом привлекали внимание детей и взрослых, которые собирались вокруг посмотреть на его работы. Свои работы он называл «Айки и Майки» (англ. Ikey and Mikey), поскольку они создавались под впечатлением стрипов Руба Голдберга «Mike and Ike». Его отчим также интересовался искусством, и брал мальчиков с собой в музеи. Мать также поощряла его художественное развитие и отдала его на уроки искусства. По субботам он ездил на метро на Манхэттен чтобы учиться рисованию. Родители отдали его в еврейский лагерь левого толка «Kinderland», в котором ему не понравилось прежде всего из-за догматической атмосферы. И хотя они не стыдились своих еврейских корней, ни один из братьев Курцманов не согласились на бар-мицву.
Курцман полюбил стрипы и только начавшиеся появляться книги комиксов в конце 1930-х. Неудовлетворенный тем, что он находил в газетах родителей, он копался в мусорных баках соседей, чтобы забрать воскресные выпуски соседских газет, в которых печатались комиксы. Он восхищался самыми разными стрипами, в том числе «Alley Oop» В. Т. Хэмлина, «Terry and the Pirates» Милтона Каниффа, «Dick Tracy» Честера Гулда, «Принца Вэлианта» Хэла Фостера, «Flash Gordon» Алекса Рэймонда и «Lil’l Abner» Эла Каппа. Он открыл для себя комикс «Дух» Уилла Айснера, который стал для него «стандартом, по которому он будет измерять другие комиксы», и назвал Айснера «выдающимся… виртуозным комиксистом, которого мир не видел ранее». Макеты страниц Айснера оказали значительное влияние на работу Курцмана.
В 14 лет Курцман выиграл конкурс карикатуристов, за который получил доллар и опубликовал свою работу в Tip Top Comics # 36 (апрель 1939 года). Его будущий партнер по совместной работе Джек Дэвис выиграл тот же конкурс несколькими выпусками ранее. После победы на ежегодном конкурсе искусств Джона Уонамейкера, Курцман получил стипендию на посещение средней школы в Высшей школе музыки и искусства. Его будущие коллеги Уилл Элдер, Эл Фелдстайн, Эл Джаффе, Джон Северин и Чарльз Стерн также посещали эту школу. Курцман окончил школу в 16 лет в 1941 году и поступил в Cooper Union. Проучившись год, Курцман бросил учёбу, чтобы сосредоточиться на создании комиксов.
Начало карьеры (1942-49)
Курцман познакомился с Альфредом Андриолой в 1942 году, вдохновленный цитатой в «Classic Comics and their Creators» Мартина Шеридана, в котором Андриола предложил помощь начинающим комиксистам. Курцман договорился о встрече, но реакция Андриолы на его работы была обескураживающей — он сказал Курцману отказаться от этого занятия. Курцман потом называл эту встречу «одним из худших дней в своей жизни», хотя он проигнорировал совет Андриолы и продолжил и дальше показывать свое портфолио различным людям.
Курцман продолжал весь 1942 год перебиваться случайными заработками, пока ему не подвернулась возможность настоящей работы — в студии Луиса Ферштадта, которая производила комиксы для Qualiy, Ace, Gilberton и Daily Worker. Его первая изданная работа была опубликована в 5 номере (сентябрь 1942 года) в журнале Classic Comics и представляла собой адаптацию «Моби Дика». Его первая работа в качестве отрисовщика была опубликована в Four Favorites #8 (декабрь 1942). Он же создал большое количество проходных работ в 1942 и 1943 годах, которые он потом называл «очень грубые, очень уродливые», прежде чем в 1943 году был призван в армию и принял участие во Второй Мировой войне.
Курцман проходил подготовку пехотинца, но за границу его так и не послали. Он служил в Луизиане, Северной Каролине, Южной Каролине и Техасе. Он иллюстрировал инструкции по эксплуатации, плакаты и листовки, а также рисовал карикатуры для газет военных лагерей и информационных бюллетеней. Во время прохождения службы, он был приглашен издателем и комиксистом Л. Б. Коулом, нарисовать супергероиню «Черная венера», для издателя Рэя Германа и его Orbit Publications. В 1944 году, находясь в Северной Каролине, он поработал в нескольких местных изданиях, и к концу октября 1945 года у него было несколько юмористических карикатур в журнале Yank. Количество работ позволило Курцману отточить свой стиль, который стал более изящным и четким.
Демобилизовавшись, Курцман столкнулся с жёсткой конкуренции в индустрии комиксов, поскольку на место отдельных студий пришёл фриланс. Он обратился в газету PM, но его портфолио не понравилось редактору отдела комиксов и карикатур Уолту Келли. После серии непродолжительных работ и партнёрств, Курцман встретился с выпускниками Школы музыки и искусств Уиллом Элдером и Чарльзом Стерном. В 1947 году они открыли Charles William Harvey Studio, но заказы они доставали с трудом. У всех троих не было предпринимательской жилки. Сам Курцман вёл бухгалтерию. В своей бродвейской студии, деятельность которой Курцман поддерживал до конца 1951 года, они сдавали место в аренду таким художникам, как Джон Северин, Дэйв Берг и Рене Госинни.
Курцман занимался составлением кроссвордов для издателя Мартина Гудмана с самого начала своей карьеры. Стэн Ли, дальний родственник Гудмана, работал редактором в гудмановском издательстве Timely Comics (предшественник Marvel Comics). Он предложил Курцману работу — создавать одностраничные подвёрстки, за такую работу платили, как правило, мало. Ли назвал эту полосу «Hey Look!», и Курцман выпустил 150 эпизодов с 1946 по 1949 годы.
На встрече выпускников Высшей школы музыки и искусства в начале 1946 года Курцман познакомился с Адель Хасан, которая на то время работала в издательстве Timely и встречалась с Уиллом Элдером. Она влюбилась в Курцмана, признавшись Элу Джаффе, что он «был из тех, за кого бы она хотела выйти замуж». Позднее в том же году, Timely запустило конкурс «Теперь ты можешь стать редактором!», и анкеты участников этого конкурса было поручено сортировать Хасан. Она была очень разочарована тем, что читателям не понравились стрипы «Hey Look!» Курцмана. В итоге она «заполнила урну для голосования» анкетами в пользу Курцмана, что побудило удивленного Стэна Ли загрузить Курцмана ещё большим объёмом работы. Курцману было поручено заняться историями о смешных животных под названием «Pigtales» и платили ему за это по стандартной ставке внештатника. Так как Харви стал чаще бывать в офисах Timely, они с Адель стали заигрывать и в конце концов начали встречаться. Осенью она ушла из Timely поскольку пошла учиться в колледже и начала часто переписываться с Курцманом. Вскоре после этого она бросила учёбу в колледже и в сентябре они поженились.