«Лондонская серия», иначе «Лондонские туманы», сокращённо «Лондоны» — четыре серии картин («Мост Чаринг-Кросс», «Мост Ватерлоо», «Здание Парламента» и «Лестер-сквер») и серия пастелей («Виды Лондона») французского художника-импрессиониста Клода Моне, составляющие единый комплекс произведений и имеющие общую историю появления на свет; в основном созданы в 1899—1905 годах.
История создания Первые визиты в Лондон и работы соратников Моне
Впервые в Лондон Моне приехал в сентябре 1870 года, когда был вынужден бежать от тягот франко-прусской войны.
Тогда же он исполнил несколько лондонских видов: известны два вида Гайд-парка (в каталоге-резоне творчества Моне, составленном Даниэлем Вильденштейном, они обозначены под номерами W164 и W165), два вида лондонского порта (W167 и W168) и «Темза у Парламента» (W166, холст, масло; 47 × 73 см; Лондонская национальная галерея, инв. № NG6399) — последнюю картину с некоторой долей условности можно считать прообразом серии: уже в этой работе заметно что Моне в первую очередь интересовал свет и атмосферные эффекты, нежели приятный глазу вид.
Моне был очарован лондонским туманом, а позже сказал арт-дилеру : «Без тумана Лондон не был бы красивым городом. Это туман, который даёт ему великолепную широту. Его массивные строения выглядят ещё более грандиозными в этом таинственном укрытии». Во время пребывания в Лондоне Моне познакомился с работами Джеймса Уистлера, который написал несколько ночных видов Темзы с эффектами тумана.
Тогда же в Лондоне вместе с Моне находился Камиль Писсарро — он тоже вынужден был покинуть Францию, поскольку его дом под Парижем был захвачен прусскими войсками (большинство его работ, остававшихся в доме, было полностью уничтожено немцами). Писсарро во время пребывания в Англии писал в основном сельские виды в окрестностях Лондона, урбанистический пейзаж его тогда почти не привлекал. Сам Писсарро писал об этом времени: «Моне и я были в восторге от лондонских пейзажей. Моне работал в парках, а я <…> изучал эффекты тумана, снега и весны. Мы писали с натуры…». Там же находился и Шарль-Франсуа Добиньи, писавший виды Темзы в тумане (одна из таких картин, «Собор Святого Павла со стороны Суррея», находится в собрании Лондонской национальной галереи) и с которым оба художника встречались. Тогда Добиньи и познакомил Моне с Полем Дюран-Рюэлем — эта встреча оказала решающее значение для становления импрессионизма в целом: Дюран-Рюэль на долгие годы стал маршаном (арт-дилером) Моне и его товарищей.
В 1875 году в парижском аукционном доме «Отель Друо» состоялась первая большая распродажа картин импрессионистов, в ней также участвовал Моне. Среди прочих картин там была выставлена работа Альфреда Сислея «Вид Темзы: мост Чаринг-Кросс», написанная в предыдущем году (О. Рейтерсверд ошибочно считает что картина была написана в 1871 году), — Моне несомненно её видел. Эта работа была продана за максимальную на тот момент цену для картин Сислея — 300 франков; впоследствии она оказалась в собрании Лондонской национальной галереи (холст, масло; 33 × 46 см; инв. № L986).
В 1890 году Писсарро вновь приехал поработать в Лондон. В этот период он увлёкся идеями Жоржа Сёра и писал в пуантиллистической манере. Среди выполненных им пейзажей Лондона и окрестностей есть два почти идентичных вида моста Чаринг-Кросс. Одна из этих картин находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне (1890 год; холст, масло; 60 × 90 см, инв. № 1985.64.82), другая в частной коллекции в Швейцарии (1891 год; холст, масло; 60 × 73 см). Моне скорее всего видел эти работы либо в галерее Поля Дюран-Рюэля, либо непосредственно в мастерской Писсарро.
Сам Моне в 1887 году на несколько дней приезжал в Лондон по приглашению Джеймса Уистлера, с которым познакомился ещё в 1870 году. Биограф Моне Мишель де Деккер отмечал: «На этот раз его особенно пленил рассеянный свет, плавающий над Темзой. Он дал себе слово, что снова вернётся в Лондон».
В декабре 1891 года Моне снова ненадолго оказался в Лондоне. Камиль Писарро отмечал, что к этому времени у Моне уже созрел замысел лондонской серии. 9 декабря он писал своему сыну Люсьену: «Моне со вчерашнего дня в Лондоне. Вероятно, он там будет работать. Уже с нетерпением ждут его лондонскую серию». Подтверждение о существовании такого замысла есть и в письме самого Моне Дюран-Рюэлю, датированном июлем 1891 года, где он сообщает своему дилеру что в будущем «решил вернуться в Лондон, чтобы возобновить там работу». В действительности художник в это время все свои силы отдавал сериям «Стога», «Тополя» и «Руанский собор» и отвлечение на виды Лондона в его ближайшие планы явно не входило.
Создание серии
В середине сентября 1899 года Моне с женой и падчерицей поехал в Лондон навестить своего сына Мишеля, который там учился.
Из окон своего номера на седьмом этаже отеля «Савой», выходивших на Темзу, Моне открывался великолепный вид: справа, вверх по течению, возвышалось здание Парламента и арки Вестминстерского моста, а перед ними располагались стальные конструкции , слева его взгляд был обращён на массивные арки моста Ватерлоо и далее направлен в сторону дымящих заводских труб на противоположном берегу.
Несмотря на чисто семейные цели поездки, Моне взял с собой несколько холстов, надеясь немного поработать, 17 октября он писал Полю Дюран-Рюэлю, что «пытается сделать несколько видов на Темзу», причём Моне сразу сказал, что ему интересны виды моста Ватерлоо и Чаринг-Кросс. Первые пять набросков он сделал с мостом Чаринг-Кросс; считается, что картины, обозначенные в каталоге Даниэля Вильденштейна под номерами W 1521—W1524 и W1534, были первыми во всей Лондонской серии.
По возвращении семьи Моне из Англии их в конце октября — начале ноября в Живерни навестил Поль Дюран-Рюэль, и тогда же была достигнута договоренность о создании серии видов Лондона и о приоритетном праве выкупа этих картин Дюран-Рюэлем для продажи их через свою галерею. Дюран-Рюэль в мастерской Моне отобрал первые 11 набросков, по которым художник должен был работать. Для продолжения трудов Моне собирался вернуться в Лондон в ближайшее время, и 6 ноября писал из Живерни своему агенту: «Вы отметили 11 видов Темзы; из них я, как мне кажется, смогу до отъезда в Лондон отдать вам 5—6. <…> Те вещи, которые не смогу закончить здесь, я завершу на месте в Лондоне». Вероятно, речь в письме идёт о тех полотнах, которые датированы 1899 годом. Первая готовая картина «Мост Чаринг-Кросс» (W1521) была выставлена в галерее «Буссо и Валадон» в ноябре 1899 года. Кроме неё ни одной другой картины из серии Моне не успел закончить.
В феврале 1900 года Моне вновь приехал в Лондон, теперь уже один, и ему ничто не мешало плотно приняться за картины. Он опять остановился в отеле «Савой», однако его номер на седьмом этаже оказался занят под военный госпиталь для офицеров, раненых во время шедшей тогда англо-бурской войны, и Моне поселился этажом ниже. 17 февраля он писал Дюран-Рюэлю: «Несмотря на дурную погоду, я работаю не покладая рук, но до чего же это трудно из-за неустойчивой погоды! Удастся ли мне сделать то, что хочется?». На этот раз его внимание привлекло здание Парламента (Вестминстерский дворец). К 18 марта у него было «что-то вроде 65 картин», и он собирался начать несколько новых. Моне с самого начала работы предполагал завершать картины в своей мастерской и наносил на холст лишь контуры объектов и основные элементы пейзажа, атмосферные эффекты он также не прорабатывал детально. Ярким примером начального этапа работы над серией является незаконченный «Мост Чаринг-Кросс» из собрания музея Мармоттан-Моне, обозначенный в каталоге Вильденштейна под номером W1553.
Несмотря на то, что Моне в Лондоне старательно избегал общения со своими земляками, с некоторыми из них ему всё равно довелось встретиться. В конце февраля его в отеле посетили Жорж Клемансо и Гюстав Жеффруа. Впоследствии Жеффруа рассказывал об этой встрече следующее: «Всякий раз, когда туман полностью закрывал вид, Моне замечал: „Солнца больше нет“ и переставал рисовать. Когда чуть позже он вдруг взял свою палитру и снова почистил, сказав: „Солнце вернулось“, его гости были ошеломлены. Им потребовалось некоторое время, прежде чем они смогли различить слабое предчувствие свечения зарождающегося солнца; Один Моне смог это обнаружить». Сам Моне вспоминал об этом визите: «Клемансо и Жеффруа только что отбыли… Оба вели себя очень мило и нисколько не помешали мне работать». О. Рейтерсверд в своей биографии Клода Моне отмечает что при каждом изменении погодных условий Моне сменял на мольберте холст и начинал работу над вариантом с «соответствующим метеорологическим аспектом». Он же приводит утверждение Луи Вокселя что в рабочей комнате в отеле «Савой» сотни(!) имеющихся там полотен передвигались на специальных приспособлениях. Однако ни Клемансо, ни Жеффруа ни о каких подобных устройствах не упоминают.
В начале апреля Моне завершил свои натурные работы в Лондоне и с большим количеством начатых картин и эскизов отплыл в Дьепп.
Продолжая работать над лондонскими картинами в своей мастерской в Живерни, Моне в октябре жаловался на большие трудности: «я работаю не жалея сил, но теперь у меня уходит чудовищно много времени на то, чтобы сделать что-нибудь приличное, да и при таком условии это получается далеко не всегда». О. Рейтерсверд писал что прошло немало времени, прежде чем художник окончательно определился с содержанием и характером серии.
23 января 1901 года Моне вернулся в Лондон для завершения натурной работы над картинами. Он взял с собой все начатые холсты, однако багаж в пути задержался, и Моне в ожидании холстов исполнил более двух десятков пастельных рисунков с видами мостов Ватерлоо и Чаринг-Кросс.
Когда картины оказались в его распоряжении, он организовал свою работу следующим образом: утро и день были отданы мостам, причём преимущественно он занимался мостом Ватерлоо в ущерб Чаринг-Кроссу, а вечером работал над видами Парламента. Кроме того, несколько ночных зарисовок были сделаны из окна отеля «Савой» с видом на Лестер-сквер. 9 февраля Моне писал Дюран-Рюэлю: «я работаю изо всех сил; настроение бодрое, но это так трудно, а погода так непостоянна, что я добиваюсь своего чертовски дорогой ценой; тем не менее я не теряю бодрости и надеюсь что мне удастся написать несколько полотен, которыми я буду удовлетворён».
В это время Моне в отеле навестил Джон Сингер Сарджент, который впоследствии рассказывал, что был «немного удивлен некоторыми полотнами, но полон восхищения другими». Но главное, что впечатлило Сарджента — это чрезвычайно большое количество одновременно выполняемых картин. Его рассказ о визите хорошо известен: он наблюдал, как Моне, окруженный 80 холстами, отчаянно ждал подходящего атмосферного эффекта и сильно расстраивался, когда этот эффект неожиданно быстро проходил.
Моне напряжённо работал и в конце концов силы его истощились. Дни становились всё длиннее, и соответственно художник всё больше времени проводил на ногах. Последний удар нанесла сильная простуда, сопровождаемая головными болями, заставившая его отказаться от нескольких последних сеансов. К тому же атмосфера и свет к этому времени изменились настолько радикально, что Моне уже не мог передавать нюансы зимнего освещения. У уставшего и недовольного художника не оставалось других вариантов, кроме как в начале апреля собрать вещи и вернуться обратно во Францию. Восемь ящиков с полотнами он отправил багажом в Дьепп.
Заканчивал картины Моне уже в своей мастерской в Живерни. Первая партия готовых картин была им передана Дюран-Рюэлю в середине ноября 1901 года, это были работы из серии «Мост Чаринг-Кросс» (W1522—1524 и W1531), кроме того один «Мост Ватерлоо» (W 1555) был выкуплен одним французским коллекционером напрямую из мастерской художника без посредства Дюран-Рюэля.