Эмаль

Эмаль — тонкое стекловидное покрытие на поверхности металла, получаемое высокотемпературной обработкой. В зависимости от контекста термин может иметь разные значения: Художественная эмаль — вид декоративно-прикладного искусства, заключающийся в нанесении особого цветного стекловидного покрытия на основу, чаще всего металлическую. В художественной керамике эмалями иногда называют непрозрачные (глухие), обычно белые, блестящие глазури за их свойство перекрывать цвет керамического черепка. В переносном смысле эмалями нередко называют практически все стекловидные покрытия по металлам, используемые в бытовых целях (эмалированная посуда, ванна и т. д.).

История

Древний мир Художественная эмаль — древний вид искусства, известный человечеству по меньшей мере с бронзового века. Родиной эмальерного искусства принято считать Древний Египет. Первые примеры вставок в выемки известны со времен 5-й династии (середина III тыс. до н. э.) — фигурные изображения, письменные знаки и орнаменты выполнялись на золоте в виде углублений и затем заполнялись драгоценными камнями и смальтой. Данная технология является переходной ступенью к появлению перегородчатой и выемчатой эмали.

Позднее появились стеклянные пластинки и порошок цветного стекла, крепившиеся к основе с помощью клея. Тем не менее, египетская технология, хотя и максимально приближена к эмальерному делу по внешнему виду, все же по исполнению ближе к обычной инкрустации. До нас дошло большое количество египетских украшений, выполненных в данной технике. Прежде всего это украшения из золота — браслеты, серьги, ожерелья, амулеты, предметы роскоши (например, сосуды или мебель).

Средневековье

Европейская художественная эмаль Средневековья эволюционировала от византийских и кельтских прообразов к сложным техникам, определявшим региональные школы. Основой служила техника перегородчатой эмали (cloisonné), где металлические перегородки, припаянные к основе, создавали ячейки для стекловидной массы. В каролингский период и оттоновскую эпоху доминировала техника émail pleine — заливка эмали в углубления, вырезанные в толще металла (обычно золота или меди), что позволяло достичь эффекта монументальности в книжных окладах и реликвариях, таких как «Золотой алтарь» из Венеции.

Расцвет пришелся на XII–XIII века с дифференциацией технологий по странам. В Германии, в регионе между Маасом и Рейном, утвердилась техника émail champlevé (выемчатая эмаль): фон медной пластины гравировался или вырезался, углубления заполнялись эмалью, после обжига поверхность полировалась на уровне металла. Маасская школа (Верден, Льеж) прославилась драматичными литургическими объектами — раками, дарохранительницами, где эмаль сочеталась с лиможской финифтью и чернением.

Франция, конкретно Лимож, превратился в центр массового производства. Лиможские мастерские, освоив champlevé, перешли к декоративным шкатулкам, пластинам для алтарей и гробницам (например, эмали Плантагенетов), отличавшимся яркой цветовой гаммой и повествовательными циклами. В Италии, особенно в Сиене и Флоренции, развивалась техника прозрачной эмали (basse-taille) — гравировка по серебру или золоту, заливаемая полупрозрачной массой, что создавало иллюзию глубины и светотени, применявшаяся в напрестольных крестах и дарохранительницах (opus anglicanum в металле).

Эмаль использовалась исключительно в сакральном контексте: оклады Евангелий, реликварии, потиры, пластины для иконостасов. С XII века появляются светские предметы — шкатулки для драгоценностей и гребни, но с доминантой религиозной символики. Технологически процесс требовал многократных обжигов при 700–800°C, строгого контроля усадки стекла и совместимости металла (медь, позолота) с коэффициентом термического расширения эмали. К концу XIV века техника champlevé уступает место более живописной расписной эмали (émail peint), предвосхищая эстетику Возрождения, однако именно средневековые школы заложили каноны европейского ювелирного эмальерного искусства.

Новое время Новейшее время

Технология и состав

Эмаль представляет собой стекловидный порошок, получаемый измельчением стекловидных пластин до необходимой фракции. Эмаль по одному из старинных рецептов приготавливается из одной части кварцевого песка, одной части борной кислоты и двух частей свинцового сурика. Для придания цвета добавляются пигменты: окись кобальта (синий-чёрный), окиси кадмия (красный), окиси меди (зелёный).

Современные эмали состоят из диоксида кремния, борного ангидрида, окиси титана, окиси алюминия, оксидов щелочных и щёлочноземельных металлов, цинка, свинца, различных фторидов.

Измельченная в порошок эмаль смачивается водой до нужной консистенции и наносится в ячейки. Работа обжигается в печи или производится локальный обжиг эмали в каждой ячейке посредством газовой или бензиновой горелки. Разные виды и цвета эмали требуют и разную температуру обжига, которая колеблется в диапазоне от 700 до 900 градусов по Цельсию. После обжига, порошок эмали сплавляется в цветной стекловидный слой, в зависимости от типа эмали: прозрачный, или так называемый «глухой» — цветной непрозрачный слой эмали. Во время обжига эмалевый слой подвергается усадке, будучи насыпан до обжига по верхний край перегородки, он «опускается», становится ниже перегородки. Для полного заполнения ячейки требуется неоднократный обжиг и пополнение обжигаемой эмали в ячейке. В зависимости от сложности композиции и задач, стоящих перед мастером, работа подвергается от пяти до ста обжигам. Мастер не имеет возможности вмешиваться во взаимодействие эмали и высокой температуры, он может лишь основываясь на опыте и интуиции регулировать время и температуру обжига. Именно это и формирует уникальность каждого произведения из эмали. В последние десятилетия XX века техника горячей эмали вышла за рамки традиционного круга своего применения. Горячая эмаль сочетает в себе много различных техник и способов обработки, как металла, так и самой эмали, дающих возможность разнообразных решений, как декоративных, так и сложно-живописных.

Виды эмалей

По технологии Выемчатая эмальОтносительно простая техника: на пластине-основе гравируется, чеканится или выпиливаются углубления, которые потом заполняют эмалью разных цветов. В производстве бижутерии используются штампованные заготовки или заготовки, изготовленные литьем.Рельефная эмаль, или прозрачная эмаль (другое название — basse-tailleТермин «basse-taille» происходит от французского «низкий срез», но используется в других европейских языках.)Разновидность выемчатой эмали. В этой технике рисунок глубоко гравировался на металлической основе и был виден сквозь прозрачную эмаль, так что, варьируя глубину гравировки, можно было с особой выразительностью передать, например, складки на одежде изображенной фигуры. Свет падал сквозь эмаль на золотую или серебряную основу, и эмаль сверкала ослепительным блеском. Эта техника появилась в XIII веке в Италии, а потом распространилась в Испании, Германии, Франции и Англии.Перегородчатая эмальСложная эмальерная техника, не поддающаяся механизации. Для её создания на тонкой металлической пластине-основе из меди, золота, реже серебра, мельхиора или высококачественной стали, процарапывают, гравируют или прорезают насквозь контур-эскиз будущего изображения. Далее по этому контуру напаивают металлические полоски-перегородки «на торец». Толщина подобных полосок зависит от задумки автора, но редко превышает 1 миллиметр. Полоски создают как замкнутые, так и открытые ячейки различных форм и размеров. Каждую ячейку заполняют эмалью до верхнего края перегородок и производят обжиг. После этого эмаль шлифуется и окончательно отполировывается таким образом, чтобы эмаль и верх перегородок находились в одной плоскости. Полное, без углублений, заполнение эмалью ячеек и является отличительным признаком перегородчатых эмалей.Витражная эмаль (другое название — plique-à-jour)Разновидность перегородчатой эмали, но без металлической основы. Своё название эта техника получила из-за сходства с витражами из стекла, так как насквозь просвечивающая цветная эмаль, находящаяся в гнёздах металлических перегородок, напоминает цветное витражное стекло в обрамлении металла. В данной технике эмалью заполняют ажурный орнамент металлической формы (каркаса), полученный или выпиливанием в металле, или путём монтирования и пайки из сканой (скрученной) проволоки. Металлический каркас для витражной эмали делают из золота, серебра или меди. Промежутки между перегородками заполняют цветной прозрачной эмалью. В производстве витражной эмали обжиг изделия производится каждый раз после нанесения очередного слоя эмали.ГильошGuilloché с французского — повторяемый узор волнистых линий. В ювелирном искусстве понимается как возможность станковой гравировки по благородным металлам, с целью нанесения геометрического узора с оптическим эффектом. Линии наносятся с помощью специальной насадки гильоше, под которой станок медленно вращая заготовку гравирует рисунок. Накладывая друг на друга граверную сеть, получают комбинированный сложный орнамент. У достигшего вершины гильоширного дела Фаберже, было порядка 360-ти вариаций орнаментов.СтемалитСтекло, декорированное эмалью, а затем обожжённое до фьюзинга. Может быть ярких и стойких цветов, а также быть прозрачным, полупрозрачным или непрозрачным. Как правило, нужные цвета появляются только тогда, когда предмет обожжён, что увеличивает сложность изготовления художником. По виду напоминает эмаль, нанесённую на металлическую поверхность, но выполняется на стеклянной поверхности. Техника также близка к «эмалированному» надглазурному декорированию керамики, особенно фарфора, и считается, что, возможно, техника перешла от металла к стеклу (вероятно, в исламском мире), а затем в эпоху Возрождения от стекла к керамике (возможно, в Богемии или Германии).Расписная эмальДанный вид эмали имеет много общего с живописью. На пластину-основу наносится защитный слой эмали, по которому производится роспись жаропрочными красками. Защитным слоем служит фондон — бесцветная прозрачная эмаль, образующая блестящее покрытие на изображении после обжига.Эмалированная посудаМеталлическая, чаще всего стальная посуда, покрытая эмалью, отличается прочностью и долговечностью, выдерживает высокие температуры и многократное мытье. Эмалевое покрытие устойчиво к истиранию, ржавчине, оно не вступает во взаимодействие с пищей, тем самым надежно защищая её. Как следствие в эмалированной посуде можно не только готовить, но и хранить пищу. Эмалевое покрытие представляет собой стеклокерамику с добавлением экологически безопасных красящих веществ, которое наносится на стальную основу и обжигается в специальных печах при температуре 800—850 °C.

По стилю