Го́дфридус Берна́рдус ван Сви́тен (Godefridus Bernardus van Swieten; , Лейден — , Вена), более известный как барон Готфрид ван Свитен — австрийский дипломат, библиотекарь и государственный чиновник голландского происхождения, служивший в Священной Римской империи в XVIII веке. Обладая обширными познаниями в музыке, барон ван Свитен был меценатом нескольких великих композиторов эпохи классицизма, включая Гайдна, Моцарта и Бетховена. Почётный гражданин Вены (1797).
Биография Годфридус Бернардус ван Свитен родился в Лейдене и рос в Голландской Республике до 11 лет. Его отец, Герард ван Свитен, был врачом, который добился высокой репутации благодаря повышению стандартов научных исследований и обучения в области медицины в Австрии. В 1745 году старший ван Свитен согласился стать личным врачом императрицы Священной Римской империи Марии Терезии и переехал с семьей в Вену, где он также стал директором придворной библиотеки и занимал другие государственные должностиClive (1993, 151).
Годфрид ван Свитен получил образование в элитной иезуитской школе Терезианум.
Унаследовав от отца внушительное имение и получая высокое жалование на своих государственных должностях, Годфрид ван Свитен был состоятельным человеком. По оценкам Браунберенса, его доход в десять раз превышал доход Моцарта. В составе наследства Годфриду ван Свитену досталась картина Яна Вермеера, получившая впоследствии название «Аллегория Живописи», однако в то время картина приписывалась кисти другого голландского художника — Питера де Хоха.
В отличие от своего отца, который остался протестантом после приезда в Австрию, Готфрид ван Свитен обратился в государственную религию империи — католицизм. Как и многие другие выдающиеся венцы мужского пола (например, по состоянию на 1784 год Моцарт), ван Свитен был масоном.
ван Свитен не был женат.
Дипломатическая деятельность По словам Хартца, молодой Готфрид ван Свитен «преуспел в учёбе» и свободно говорил на многих языкахHeartz (2008, 62). Таким образом, было естественным, что он продолжил (после непродолжительного пребывания на государственной службе) карьеру дипломата. Его первая должность была в Брюсселе (1755—1757), затем в Париже (1760—1763), Варшаве (1763—1764) и (в качестве посла) при дворе Пруссии Фридриха Великого в Берлине (1770—1777).
Последний пост предполагал серьёзную ответственность. Фридрих ранее победил Австрию в войне за австрийское наследство (1740—1748), захватив у неё территорию Силезии; и успешно защитил свое завоевание в Семилетней войне (1756—1763). ван Свитен был послом во время Первого раздела Польши (1772 г.), в результате которого большая часть территории этого государства была аннексирована более могущественными соседними империями Австрии, России и Пруссии. Австрия довольно нереалистично хотела вернуть Силезию (и другие территории), как часть условий раздела. «Неблагодарная задача» ван Свитена (согласно музыковеду Герману Аберту) заключалась в том, чтобы вести переговоры на этой основе; по словам Аберта, 60-летний Фредерик ответил ему: «Вот такое предположение можно было бы сделать, если бы у меня была подагра в мозгу, но у меня она только в ногах». ван Свитен переключил переговоры на свой запасной планSee Williams (1907, 453—454) и раздел продолжился, оставив Силезию прусскойAbert (2007, 787).
В этот период своей карьеры ван Свитен усердно проявлял свои музыкальные интересы. Его наставник в Брюсселе граф Кобензль в 1756 году сообщил, что «музыка занимает большую часть его (ван Свитена) времени». В Берлине ван Свитен учился у Иоганна Филиппа Кирнбергера, бывшего ученика И. С. Баха, входил в музыкальный кружок принцессы Анны Амалии Прусской, где играли музыку Баха и Генделя и восхищались ею.
Библиотечное дело
По возвращении в Вену в 1777 году ван Свитен был назначен префектом Императорской библиотеки. Этот пост оставался вакантным в течение пяти лет после смерти отца ван Свитена. ван Свитен оставался имперским библиотекарем до конца своей жизни.
Как библиотекарь ван Свитен представил первый в мире карточный каталог (1780 г.). В библиотеках и раньше были каталоги в виде томов в переплете. Нововведение ван Свитена в использовании карточек позволило свободно добавлять новые записи в удобном для поиска порядке. Карточные каталоги вскоре стали использоваться повсюду, и особую популярность нашли в революционной Франции.
Ван Свитен также расширил фонды библиотеки, в частности, за счет книг по науке. Также фонды пополнились старинными книгами из библиотек монастырей, распущенных по указу императора Иосифа IIPetschar (n.d.).
Политическая деятельность В 1780 году, когда на престол взошёл Иосиф II, карьера ван Свитена достигла пика успеха. В 1781 году он был назначен статским советником и директором Государственной комиссии по образованию, а в 1782 году — директором новой комиссии по цензуреTill (1995, 100). Ван Свитен очень симпатизировал программе реформ, которые Иосиф стремился навязать своей империи (см. Иосифинизм, просвещённый абсолютизм), и его положение в правительстве было таково, что Браунберенс (1990) считал, что в какой-то момент ван Свитен выполнял функции министра государственного управления культуры.
Эдвард Оллесон так описывает политическую ситуацию: «Намеченные реформы системы образования… были самыми фундаментальными из всех. Цель Иосифа по созданию среднего класса, несущего политическую ответственность перед государством, зависела от больших достижений в области начального образования и от университетов. Либеральные взгляды ван Свитена очень способствовали задаче претворения в жизнь планов императора». Олесон добавляет, что, поскольку реформы Иосифа увеличили свободу прессы, был опубликован «поток брошюр» с критикой имперского правительства, что увеличило ответственность ван Свитена по надзору за цензурным аппаратом правительства. В его письмах того времени сообщается об очень большой загруженности.
В 1784 году ван Свитен предложил, чтобы Священная Римская империя имела закон об авторском праве; такой закон уже действовал в Англии с 1709 г. (см.: История авторского права). Предложение ван Свитена было отклонено императором. Николас Тилль предполагает, что, если бы закон ван Свитена был реализован, карьера его протеже Моцарта (см. ниже) как независимого музыканта могла бы пойти гораздо успешнееSource for this paragraph: Till (1995, 130)..
В конце своей политической карьеры ван Свитен всё чаще встречался с препятствиями и проблемами. В 1787 году император развязал «катастрофическую, тщетную и дорогостоящую»Till (1995, 231) войну против турок, которая привела в смятение австрийское общество и подорвала его прежние попытки реформ. Тилль пишет:Иосиф попытался переложить вину за события на … ван Свитена. В качестве президента Комиссии по цензуре [он] был более либеральным, чем Иосиф хотел одобрить … Как министр образования [он] стремился лишить образование любого религиозного характера; его больше беспокоили опасности религиозной ортодоксии, чем ереси, и он считал, что студентов следует обучать системе светских ценностей, основанной на «философии». Но его реформы, которые указали на гораздо более радикальный отказ от религиозного образования, чем Иосиф действительно был готов принять, потерпели неудачу. В 1790 году Иосиф написал канцлеру Коловрату, выражая свое недовольство: «Поскольку к важнейшим аспектам образования молодёжи, а именно религии и морали, относятся слишком легкомысленно, поскольку … не развивается чувство истинного долга, государство лишено существенных преимуществ воспитания здравомыслящих и воспитанных граждан».Император был смертельно болен, когда написал процитированное письмо, и умер в том же году. Его заменил его более консервативный брат Леопольд, что ещё больше подорвало позиции ван Свитена. Произошла «ожесточённая» (Олесон) борьба за власть, которую ван Свитен в конечном итоге проиграл. Он был освобождён от занимаемой должности 5 декабря 1791 года, по совпадению в день смерти его протеже Моцарта.
Композиторская деятельность Сильный интерес ван Свитена к музыке привёл его к созданию собственных композиций. В Париже он поставил комическую оперу собственного сочинения. Всего он написал три комических оперы, одна из которых была утеряна, и десять симфоний, из которых сохранилось семь. Эти произведения, не отличаясь высоким качеством, впоследствии исполнялись крайне редко. Эдвард Оллесон в Музыкальном Словаре Гроува не усматривает значимости ван Свитена как композитора, отмечая, что «главными характеристиками [его] консервативных, трёхактных симфоний являются тавтология и недостаток изобретательности».
Среди известных произведений — три комические оперы: «Таланты в моде» (), «Очереди, вечно очереди» () и «Искатель разума» ().
Смерть Ван Свитен умер в 1803 году в Вене.
Взаимоотношения с классическими композиторами Имеющиеся данные свидетельствуют о том, что отношения ван Свитена с великими композиторами своего времени были в первую очередь покровительственными и ван Свитен выступал их меценатом. Это означает, что композиторы не работали на ван Свитена за зарплату или комиссионные, но время от времени получали от него выплаты в виде пожертвований. Так, Йозеф Гайдн заметил своему биографу Гризингеру, что «он иногда покровительствовал мне несколькими дукатами»Griesinger (1810, 38). Это был обычный способ оплаты музыкантам в эпоху аристократии; Гайдн получал аналогичные выплаты от своего работодателя Миклоша Эстерхази, хотя он также получал зарплатуSee, for example, Robbins Landon (1959, 7).. Система патронажа также финансировала ранние путешествия семьи МоцартаFor extensive discussion, including the many frustrations the patronage system posed for musicians, see Halliwell (1998)..
Отношения мецената и художника не были равными в обществе. В письме Гайдна 1801 г. ван Свитену, к тому времени его давнему соратнику, не использовались местоимения второго лица, вместо этого к барону обращались «ваше превосходительство»Robbins Landon (1959, 193—194); предположительно это отражало их повседневную практику.
Моцарт
Ван Свитен впервые встретил Вольфганга Амадея Моцарта в 1768 году, когда ему было 35 лет, а Моцарту — 11 лет. Семья Моцарта посещала Вену, надеясь добиться известности и доходов после раннего завершения своего Гранд-тура по Европе. По словам отца Моцарта Леопольда, ван Свитен участвовал в раннем планирование оперы Вольфганга Амадея «Притворная простушка» (позже опера была заблокирована интригами и была исполнена только в Зальцбурге)Deutch (1965, 80).
В 1781 году, вскоре после переезда Моцарта в Вену, ван Свитен снова встретился с ним в салоне графини Тун, где Моцарт сыграл отрывки из своей недавно сочинённой оперы «Идоменей» перед ван Свитеном и другими важными лицами. Это событие помогло Моцарту создать заказ на оперу «Похищение из сераля», ставшую его первым большим композиторским успехом.
Популяризация произведений Баха и Генделя К 1782 году ван Свитен пригласил Моцарта регулярно навещать его, чтобы просматривать и воспроизводить рукописи произведений И. С. Баха и Г. Ф. Генделя, которые он собрал во время своей дипломатической службы в Берлине у учеников Карла Филиппа Эммануила Баха. 10 апреля 1782 года Вольфганг Амадей Моцарт писал отцу: «Я хожу каждое воскресенье в двенадцать часов к барону ван Свитену, где не играют только Генделя и Баха. Я сейчас собираю фуги Баха — не только Себастьяна, но также Эммануила и Фридемана»Quoted from Tomita (2000, 367).
ван Свитен давал Моцарту задания записывать ряд фуг для инструментальных ансамблей. Моцарт также сидел за клавишными и воспроизводил оркестровые партитуры ораторий Генделя (при этом, по словам Йозефа Вайгля, он также исполнял одну из хоровых партий и исправлял ошибки других певцов)Keefe (2003, 221). Abert (2007, 792) identifies the singers: van Swieten, descant (soprano line); Mozart, alto; Joseph Starzer, tenor; and Anton Teyber, bass..
Можно предположить, что знакомство с работами двух великих мастеров барокко очень сильно повлияла на Моцарта.