Vespro della Beata Vergine (Вечерня блаженной ДевыСтатья о К. Монтеверди на Портале БРЭ (2023).), SV 206 — духовная кантата Клаудио Монтеверди на богослужебные латинские тексты, предназначенная для исполнения на вечерне в Богородичные праздники. Партитура написана для солистов, хора и барочного оркестра. В этом произведении Монтеверди применил различные техники хорового и оркестрового письма. Значение Вечерни Монтеверди (помимо чисто художественной ценности) в том, что в ней ярко запечатлён важный для истории западноевропейской музыки этап – переход от Возрождения к барокко.

Средний дискографический хронометраж кантаты составляет около 90 минут. Первое издание партитуры состоялось 1 сентября 1610 года и было посвящено Папе Римскому Павлу V под заглавием («Месса Пресвятой Деве для шести голосов и вечерня для нескольких голосов с некоторыми духовными песнями, подходящая для часовен и герцогских покоев»). Также данную Вечерню иногда называют «Вечерня Монтеверди 1610 года».

На момент написания "Вечерни" Монтеверди ещё оставался придворным композиторов герцогов мантуанских Гонзага. Либретто кантаты составлено из библейских и гимнографических богослужебных текстов. Общая композиция Вечерни составляет тринадцать частей, включая: версикул "Deus in adiutorium", пять псалмов, четыре мотета concertato и вокальную сонату на тексты Лоретанской литании, нескольких строф гимна "Ave maris stella" и двух магнификатов (на выбор руководителя капеллы, исполняющей Вечерню). За богослужением исполнение данной Вечерни сопровождалось исполнением григорианских антифонов конкретного богородичного праздника. В этой кантате Монтеверди продемонстрировал как новый стиль музыки «seconda pratica», например, в своих операх, так и старый стиль prima pratica, построив псалмы и магнификат в традиционной технике вариаций на cantus firmus. Состав исполнителей Вечерни включает в себя максимум десять певцов, а также инструменталистов: корнеты, скрипки, виолу да браччо и бассо континуо. После создания партитуры Монтеверди отправился в Рим, чтобы лично доставить композицию Папе, а книга партий Вечерни находится в Библиотеке Ватикана.

Ни одно прижизненное исполнение Вечерни не может быть однозначно идентифицировано по сохранившимся документам. хотя некоторые части произведения могли быть исполнены в герцогских капеллах в Мантуе и в базилике Сан-Марко в Венеции, где композитор стал музыкальным руководителем в 1613 году. Работа вновь привлекла внимание музыковедов и исполнителей уже в XX веке. Главный дискуссионный вопрос: является ли Вечерня Монтеверди циклом в современном понимании, либо это очередной сборник музыки для оформления католической вечерни. Также учёные обсуждают значение отдельных («дополнительных») частей, музыкальных инструментов, ключей и прочие вопросы аутентичного исполнительства.

Первая запись отрывков Вечерни выпущена в 1953 году; многие последующие записи представляли всю музыку, напечатанную в 1610 году. В некоторых записях и концертах для создания аутентичной атмосферы чинопоследования добавлены проприальные антифоны, в то время как другие аутентисты строго воспроизводят только то, что напечатано в оригинальном издании.

История создания Монтеверди в Мантуе Монтеверди, родившийся в Кремоне в 1567 году, был придворным композитором герцогов Гонзага (Мантуя) с 1590 по 1612 года. Его деятельность началась в качестве виолиста под руководством герцога Винсента Гонзага, а в конце 1601 года впоследствии Монтеверди был повышен до звания музыкального руководителя капеллы. Он отвечал за духовную и светскую музыку, исполнявшуюся при дворе герцога, за регулярные церковные богослужения и вечера по пятницам, а также за чрезвычайные события. В то время как Монтеверди был придворным музыкантом в Мантуе, уже начал формироваться оперный жанр, сначала как развлечение для знати, а затем стал публичным музыкально-театральным жанром. Первым произведением, которое сейчас считается полноценной оперой, — стала «Дафна» Якопо Пери, написанная в 1597 году. В новом жанре полная история рассказывается через персонажей; а также ритурнели и ансамблевые сцены, вокальные партии включали речитатив, ария и ариозо. Первой оперой Монтеверди стал «Орфей», премьера которого состоялась в 1607 году. Герцог быстро осознал потенциал этой новой музыкально-театральной формы для повышения престижа тех, кто желал её спонсировать.

Монтеверди писал части своей "Вечерни" по отдельности, параллельно курируя герцогские богослужения, отвечая за герцогские богослужения, которые проводились в часовне Санта-Кроче герцогского дворца. Он завершил крупномасштабную работу в 1610 году. Возможно, он сочинил Вечерню, стремясь к лучшему стилю, поэтому конечный результат работы демонстрирует его высшее композиторское мастерство и владение различными стилями литургических жанров латинской традиции. композиторские способности в большом разнообразии стилей. "Вечерня" стала первым за 30 предыдущих лет после его первых опытов в этом жанре и отличается синтезом стилей как первой, так и второй практик в различных литургических формах.

Вечерня

Литургическая вечерня — это вечерняя молитвенная служба. По латинскому уставу, применяемому в Римской Католической церкви, входила в состав богослужений Оффиция (аналог в Православии — Часы). Во времена Монтеверди её богослужебным языком являлась латынь. Вечерня в то время состояла из пяти псалмов, гимна и Магнификата. Выборка из пяти псалмов для богородичных праздников начинается со 109-го псалма (по счёту в Вульгате, которая лежит в основе всех библейских текстов у Монтеверди):

Псалом Латинский заголовок Русский перевод инципитаВ переводе П. А. Юнгерова. Псалом 109 Рек Господь Господу моему Псалом 112 Хвалите, отроки, Господа Псалом 121 Я возвеселился Псалом 126 Если Господь не построит дом Псалом 147 Восхвали, Иерусалим, Господа

Отдельные псалмы и Магнификат завершаются доксологией Gloria Patri. В качестве гимна для Богородичных праздников использовался "Ave maris stella". Переменные элементы, меняющиеся в зависимости от литургического события — это антифоны, вставляемые перед каждым псалом, и магнификат, которые отражают конкретный праздник и связывают псалмы Ветхого Завета с христианским богословием. Вечерня традиционно (как и другие службы оффиция) начинается первым стихом из Псалма 69 (Deus in adiutorium meum intende), а завершается благословительным отпустом.

В обычные воскресенья музыкальное оформление вечерни обеспечивала «обычная» григорианская монодия, в то время как в Великие праздники или праздники поместного святого, предпочтение отдавалось технически более сложной многоголосной музыке в стиле кончертато. В своей Вечерне Монтеверди, возможно, предлагал такую музыку, не обязательно ожидая, что вся она будет исполнена за конкретным богослужением.

Монтеверди отклонился от чинопоследования типичной литургической Вечерни, добавив между псалмами мотеты («кончерти» или «сакри концентус»). В музыковедении так и не сложилось единого мнения о том, должны ли они заменять антифоны или же они художественно дополняют музыку предшествующего им псалма. Монтеверди также включил богородичную ектенью «Sancta Maria, ora pro nobis» (Святая Мария, молись о нас). Все литургические тексты составлены с использованием их псалмов и речитативных тонов в западнолитургическом пении, часто как cantus firmus.

Грэм Диксон предполагает, что обстановка исполнения Вечерни больше подходит для праздника Святой Варвары, утверждая, например, что тексты из Песни Песней применимы к любой святой женского пола, но что посвящение также подходит для Богородицы, чтобы кантата стала более удачной в маркетинговом отношении. Во всём произведении всего две Богородичные песни («Audi coelum» и «Ave maris stella»); а при исполнении вокальную сонату можно легко перетекстовать на имя любого святого.

Первая публикация

Первое упоминание о публикации произведения содержится в письме помощника Монтеверди Бассано Казолы в июле 1610 года кардиналу Фердинандо Гонзага, младшему сыну герцога. Казола рассказал, что готовятся к печати две композиции, состоящие из шести частей каждая («Messa da Capella»): на мотив из "In illo tempore" Николаса Гомберта и псалмы для вечерни Богородицы ("Salmi del Vespro della Madonna"). Он описал псалмы как "различные и разнообразные изобретения и гармонии над cantus firmus", и отметил, что Монтеверди поедет в Рим, чтобы лично посвятить публикацию Папе осенью 1610 года.

Печать комплекта книг партий была осуществлена в Венеции. Издание сборников духовной музыки в Италии в 1600-1610-е годы описывалось как «быстрорастущий, очень большой и прибыльный рынок». Только в 1610 году было издано около 50 собраний, 36 из них для службы Часов и Вечерни. Руководителем издания стал Рикардо Амадино, уже публиковавший оперу Монтеверди "Орфей" в 1609 году. В то время, когда "Орфей" был издан в виде общей партитуры, "Вечерня" была напечатана в виде книги партий. Она был опубликован вместе с мессой Монтеверди Missa in illo tempore. На обложке издания 1610 года были описаны оба произведения: "Sanctissimae Virgini Missa senis vocibus ad ecclesiarum choros, ac Vespere pluribus decantandae cum nonnullis sacris concentibus ad Sacella sive Principum Cubicula accommodata" ("Месса Пресвятой Деве на шесть голосов для церковных хоров и вечерня на несколько голосов с некоторыми духовными песнями, подходящая для часовен и герцогских покоев").

Одна из книг партий содержала партию бассо континуо и представляет собой своего рода краткую партитуру для более сложных частей Вечерни, озаглавленную он дает название вечерни как: "Vespro della Beata Vergine da concerto composta sopra canti firmi" (Вечерня Блаженной Девы для концертов, сочинённых на cantus firmi).

Нотация, употреблявшаяся в книге партий Монтеверди, все ещё соответствует стилю нотации эпохи Возрождения: Отличная от современной графика длительности нот и отсутствие тактовых черт. Издание в виде книги партий, а не цельной партитуры Бассо континуо отмечает начало текстовых строк, например Magnificat, «Et exultauit», «Quia respexit» и «Quia fecit», а также названия инструментов, например корнет, тромбон и флейта траверсо. Инципиты в названии украшены, например "M" в Magnificat, а в вокальных партиях инициалы строк на cantus firmus начинаются с большой буквы, например "E t exultauit..." и "Quia respexit...". Разделы, в которых голос или инструмент молчат, помечены как «Tacet.». Обозначения создают проблемы для редакторов, принимающих современную систему обозначений, которая установилась примерно через полвека после того, как была написана Вечерня.

Монтеверди посвятил произведение Папе Римскому Павлу V, который впоследствии посетил Мантую, и обозначил дату посвящения "1 сентября 1610 года". График публикации, похоже, привёл к тому, что некоторые части были напечатаны в спешке и пришлось внести некоторые исправления. Монтеверди посетил Рим, как и ожидалось, в октябре 1610 года, и вполне вероятно, что он доставил копию Папе, учитывая, что Папская библиотека содержит книгу партии альта. Неясно, удостоился ли он папской аудиенции. Книга альтовых партий, полученная Папой, с рукописными исправлениями сохранилась в библиотеке "Дориа Памфилий".

Около тридцати лет спустя Монтеверди написал музыку для вечерни в сборнике «Selva morale e spirituale», опубликованном в 1641 году, и в другом сборнике «Messa e Salmi» (Месса и псалмы), который был опубликован после его смерть в 1650 году. Нет никаких указаний на то, что какое-либо из его изданий духовной музыки получило второе издание.

Последующие публикации