Константин Александрович Акинша (р. 5 июля 1960, Киев) — искусствовед, историк, обладатель ученой степени PH.D. в области искусствознания, куратор выставочных проектов, журналист-расследователь.
Специализация — история подделок русского и украинского авангарда, является одним из крупнейших специалистов на этом направлении исследований. Значительная часть научных публикаций и журналистских расследований посвящена теме реституции, перемещенных ценностей и утраченного культурного наследия. Последние годы занимается организацией выставок современного украинского искусства.
Биография Учился в Художественном училище им. Шевченко в Киеве, Украина. В молодости — «свидетель зарождения украинского современного искусства, участник киевской художественной „тусовки“ на „Паркоме“». В 1983-86 годах — научный сотрудник Киевского музея западного и восточного искусства. Уехал учиться в Москву.
В 1986 году закончил Отделение истории искусства Исторического факультета МГУ. Защитил диссертацию на соискание научного звания кандидата искусствоведения (ВНИИ искусствознания, 1990. Тема исследования — «Культурная жизнь Киева второй половины XIX — начала XX веков (К вопросу о формировании частных коллекций и первых городских музеев)», научный руководитель д.иск. Г.Ю. Стернин). В 2012) получил защитил степень PH.D. в Эдинбургском университете, Шотландия (тема исследования «The Second Life of the Soviet Photomontage, 1935—1991»), научный руководитель — британский искусствовед, исследователь русского авангарда Кристина Лоддер, (Christina Lodder, PH.D.).
C 1993 года живёт в США и Европе.
В 1993—1995 годах — получил исследовательский грант Восточноевропейского института университета Бремена. В 1995—1996 — научный сотрудник Немецкого национального музея в Нюрнберге. В 1997—1998 годах — сотрудник в Институте перспективных российских исследований Кеннана, Центр ученых Вудро Вильсона (Вашингтон). В 1998—2000 годах — адъюнкт-профессор в Центре кураторских исследований, Бард-колледж (Нью-Йорк). В 2007-8 годах сотрудник (The Eugene and Daumel Shklar Fellow) Украинского исследовательского института при университете Гарварда. Тема исследования "The Bohdan and Varvara Khanenko Museum: The Fate of the Dispersed Collection". В 2015 году — приглашенный сотрудник в Колледже Макса Веберга (Эгфурт, Германия). С 2016 года — советник берлинского Культурного фонда земель (Kulturstigtung der Lander). В 2018 — приглашенный сотрудник Института гуманитарных наук (Вена, Австрия), и др.
В 1990-е годы печатался в газете «Коммерсантъ» и в др. российских изданиях.
Обладатель профессиональных наград, полученных за годы работы:
1991 год — Мемориальная премия Джорджа Полка за репортажи о культуре (университет Лонг-Айленда);
1996 год — National Headliner Award;
2009 — The Society of Silurians Excellence in Journalism Award, Clarion Award for Cultural Journalism;
2010 — Clarion Award for Cultural Journalism (за статью «The Faking of the Russian Avant-Garde» в издании ARTNEWS.
На протяжении долгих лет Акинша — сотрудник, член редколлегии американского издания ARTnews (1996—2014), московский корреспондент этого издания (1990 - 1993), европейский корреспондент в Будапеште (2006—2014) .
Тема реституций Вместе со своим соавтором Григорием Козловым, бывшим сотрудником Министерства культуры СССР, одним из первых затронул тему трофейного искусства, вывезенного на территории СССР в ходе Второй Мировой войны.
Доказывал, что Клад Приама все-таки находится в России. В СССР публикации на эту тему появились в начале 1990 года, причём в сентябре 1991 года Акинша и Козлов опубликовали фотокопии архивных документов, подтверждающих, что части "троянской коллекции" были вывезены на территорию Советского Союза в порядке компенсации утраченных культурных сокровищ, награбленных гитлеровцами. Вместе они нашли следы «венгерской коллекции». Балдинская коллекция, по некоторым сведениям, именно благодаря нажиму энергичных соавторов была передана Балдиным в музейА.И. Вилков. Очерки культурных ценностей современной России . М, 2012. С. 217. Савва Ямщиков, считавший, что Германии ничего возвращать нельзя, давал обоим молодым людям негативную эмоциональную характеристикуС. Ямщиков. Возврату не подлежит! Трофеи Второй мировой. М., 2006. С. 27..
Акинша в соавторстве с Козловым издали книг (см. ниже), переведенных на иностранные языки.
В 1998—1999 - директор по исследованиям в Documentation Project of War Time Cultural Losses (Нью-Йорк). С 1999 по 2000 год — заместитель директора по исследованиям в области искусства и культурных ценностей, президентской консультативной комиссии по наследию Холокоста в США, Вашингтон, округ Колумбия. В 2001—2005 годах — старший научный директор в Research Project for Art and Archives (Нью-Йорк). В 2016—2017 годах — член рабочей группы Украины в Фонде Немецкого центра Утраты культурных ценностей, Магдебург, Германия (Stiftung Deutsches Zentrum Kulturgutverluste).
В 1999 году в Нью-Йорке давал показания по делу о прокуроре из Баку, продававшем вещи из "бременской коллекции".
Авангард В 1998 году вместе с Козловым привлек внимание к трагической судьбе расхищаемого архива русского авангарда Николая Харджиева То же: Итоги. — 1998. — № 19.
В 1996 году опубликовал в ARTnews о выставке «Берлин — Москва», в экспозиции которой были представлены произведения, вызывавшие сомнения у исследователей.
В 2018 году, в числе других специалистов по русскому искусству, подписал письмо, привлекшее внимание к выставке поддельного русского авангарда из коллекции Игоря Топоровского в Художественном музее Генте, занимался расследованием деятельности Тодоровского и директора музея Катрин Де Зегер.
Соучредитель фонда изучения русского авангарда RARP (Russian Avant-Garde Research Project), (основан в 2016), его главный куратор. Фонд, штаб квартира которого располагается в Лондоне, занимается оцифровкой наследия Гончаровой и Ларионова, базируется в Лондоне.
Акинша стал одним из организаторов выставки, посвященной подлинным и поддельным произведениям русского авангарда в Музее Людвигов в Кельне.
Куратор Первый кураторский опыт получил в Киевском музея западного и восточного искусства (1983-86).
В качестве приглашенного куратора организовывал выставки в Художественном институте Чикаго (2008—2011), галерее Бельведер в Вене (2012—2014), Neue Galerie, Нью-Йорк (2014—2015), Музее Людвигов, Будапешт (2017—2018), музее Кроллера-Мюллера, Де-Хоге-Велюве, Нидерланды (2019) и др.
Избранные выставки: «Windows on the War: Soviet TASS Posters at Home and Abroad, 1941—1945» (2012, Художественный институт Чикаго). «Серебряный век — Русское искусство в Вене около 1900». (2014, галерея Бельведер) «I am a Drop in the Ocean. Art of the Ukrainian Revolution». (2014, Kunstlerhaus, Вена, Австрия) «Русский модернизм: пересечения немецкого и русского искусства. 1907—1917» (2015, Нью-Йорк), на основе коллекции Петра Авена и основателя музея Neue Galeriе Рональда Лаудера в музее последнего в Нью-Йорке «Filming the Revolution: Ukrainian Film Posters of the 1920s». (2017) IWM/Blikle Kino, 21er Hous, Галерея Бельведер, Австрия «The Paper Revolution: Soviet Graphic Design and Constructivism, 1920s — 1930s». (2017, ADAM Brussels Design Museum, Брюссель / Bröhan-Museum, Берлин) «Permanent Revolution: Ukrainian Art Today» (2018, Музей Людвига, Будапешт) Совместно с Алисой Ложкиной: «Between fire & fire. Украинское искусство сейчас» (2019, Вена, Академия художеств, Semper Depot)
Библиография Акинша К., Козлов Г. Трофейное искусство. В поисках сокровищ в российских запасниках. Мюнхен, 1995 Konstantin Akinsha and Grigorii Kozlov. Beautiful Loot: The Soviet Plunder of Europe’s Art Treasures. New York: Random House, 1995 Konstantin Akinsha. Stolen treasure: The hunt for the world’s lost masterpieces. Weidenfeld & Nicolson, 1995 Konstantin Akinsha. Operation Beutekunst: Die Verlagerung deutscher Kulturgüter in die Sowjetunion nach 1945. Nurnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1995 Konstantin Akinsha. On the Margin Contemporary Art of Ukraine. 1999 Nancy H. Yeide, Konstantin Akinsha, Amy L. Walsh. The AAM guide to provenance research. Washington DC: American Association of Museums, 2001 Konstantin Akinsha, Grigorij Kozlov, et al.The Holy Place: Architecture, Ideology, and History in Russia. Yale University Press, 2007 The Funeral of the Revolution, 2008. Konstantin Akinsha , Ronald S. Lauder, et al. Russian Modernism: Cross-Currents of German and Russian Art, 1907—1917. NY, 2015 (каталог выставки) Yilmaz Dziewior, Konstantin Akinsha, et al. Russische Avantgarde im Museum Ludwig. Original und Fälschung. Fragen, Untersuchungen, Erklärungen. Walther König, Köln, 2020 (каталог выставки) Yilmaz Dziewior, Konstantin Akinsha, et al. Russian Avantgarde in the Museum Ludwig: Original and Fake: Questions, Research, Explanations. Walther König, Köln, 2021 (каталог выставки)
Избранные статьи: Поэтика суржика, или котлета по-киевски // Декоративное искусство. — 1989. — № 3. "Spoils of War. The Soviet Union’s Hidden Art Treasures, " ARTnews, May 1991 "The Russian Avant Garde Betrayed, " ARTnews, February 1996 То же: Итоги. — 1998. — № 19 "Who Owns the Lubomirski Durers? « ARTnews, October 2001 „The Long Odyssey of the World’s the Most Expensive Eggs.“ ARTnews, June 2004 Akinsha K. Painting versus Photography: A Battle of Mediums in Twentieth-Century Russian Culture // D. Neumaier (Ed.) Beyond Memory: Soviet Nonconformist Photography and Photo-Related Works of Art. New Brunswick, N. J.: Rutgers University Press, 2004 Реституция художественных ценностей // Отечественные записки, № 1, 2005 The Faking of Russian Avant-Garde.» ARTnews, Summer 2009
Ссылки На imdb
Примечания
Категория:Искусствоведы России Категория:Журналисты США