Театр Сан-Кассиано () в Венеции — первый в мире общедоступный (публичный) оперный театр. Открыт в 1637 году, первые документальные свидетельства о постройке его здания относятся к 1581 годуMancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. Tomo 1. Venice: Corbo e Fiore. pp. 97–149.. Театр получил имя, под которым он наиболее известен, по приходу Сан-Кассиано, в котором находилось его здание, в районе Санта-Кроче, недалеко от Риальто. Сан-Кассиано принадлежал венецианской семье Троно. Фактически до открытия Сан-Кассиано публичные театры, действующие на коммерческой основе, ставили только театральные представления (то есть «комедии»)Mangini, Nicola (1974). I teatri di Venezia. Milan: Mursia. p. 35.Glixon, Beth L.; Glixon, Jonathan E. (2006). Inventing the Business of Opera. The Impresario and His World in Seventeenth-Century Venice. Oxford-New York: Oxford University Press. pp. 8–9., в то время как опера оставалась частной, закрытой зрелищной формой для зрителей из числа аристократов. Театр Сан-Кассиано впервые сделал оперу доступной для широкой публики, а не только для придворных. Закрыт и снесён в начале XIX века.
XVI век Первая информация, касающаяся театра, существовавшего на месте будущего театра Сан-Кассиано, относится к 1581 году. Семейный театр Троно для «комедии» упоминается в письме от 4 января 1580 года (то есть 1581), отправленном Этторе Троно герцогу Альфонсо II д'Эсте, а также в работе Франческо Сансовино, Venetia città nobilissima et singolarePublished by Iacomo Sansovino, Venice, 1581, p. 75, где говорится о двух театрах в приходе Сан-Кассиано. По мнению некоторых историков, в плане театр семейства Троно, возможно, был «яйцевидным», а театр семейства Микьель, в свою очередь, — «круглым»Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. Tomo 1. Venice: Corbo e Fiore. p. 98.. В своем письме герцогу Альфонсу Троно пишет об «огромных расходах на чтение комедий», но также намекает на популярность своего предприятия, так как за депозиты многих лож было получено около 1000 дукатовI Teatri del Veneto cit., Tomo I, p. 126.
В связи с этим исследователи делают предположение, что театральные ложи, которые позже станут одним из ключевых архитектурных элементов 'teatro all’italiana' (итальянского оперного театра), уже существовали в будущем театре Сан-Кассиано. Это также подтверждается письмом из Венеции Паоло Мори (агента герцога Мантуанского) от 7 октября 1581 года, в котором упоминаются «ложи этих двух специально построенных площадок»D'Ancona, Alessandro (1891). Origini del teatro italiano. 2. Turin: Loescher. p. 452.Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. Tomo 1. Venice: Corbo e Fiore. p. 93.. Кроме того, в «Trattato de 'Portamenti» Антонио Персио (1607), в отрывке, относящемся к годам, предшествующим 1593 году — там, где, по-видимому, имеются в виду либо театр Троно, либо театр Микьель, — автор пишет, что дворяне «арендовали почти все ложи»Johnson, Eugene J. (Autumn 2002). "The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theaters, 1580-85". Renaissance Quarterly. 55, N. 3: 936–968, 965.Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. Tomo 1. Venice: Corbo e Fiore. p. 95..
В отношении театральных лож в Венеции в 1580 году произошли радикальные изменения в правилах строительства. Совет Десяти из опасений обрушения подобных конструкций постановил проверять их надёжность, чтобы избежать несчастных случаевJohnson, Eugene J. (Autumn 2002). "The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theaters, 1580-85". Renaissance Quarterly. 55, N. 3: 959..
Театр Троно, как и театр Микьель, был закрыт в 1585 году по приказу Совета Десяти, а все его деревянные сценические конструкции были демонтированыJohnson, Eugene J. (Autumn 2002). "The Short, Lascivious Lives of Two Venetian Theaters, 1580-85". Renaissance Quarterly. 55, N. 3: 954, 963. Within 15 days they must dismantle entirely the boxes, scenery, and other movable things in the places they have constructed to perform Comedies, so that nothing remains for that effect (document of 14 January 1585 more veneto)". Второе его открытие состоялось, вероятно, после 1607 годаMancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. 1. Venice: Corbo e Fiore. p. XXVIII.Johnson, Eugene J. (2018). Inventing the Opera House. Theater Architecture in Renaissance and Baroque Italy. Cambridge: Cambridge University Press. p. 120..
XVII век В архивных документах имеются упоминания использования театра Сан-Кассиано для театральных представлений на протяжении 1610-х годовMancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. 1. Venice: Corbo e Fiore. pp. 126–130.. Театр дважды уничтожался пожарами — в 1629 и 1633 годах. Отсутствуют упоминания театра с 1634 по 1635 год Mancini, Franco; Povoledo, Elena; Muraro, Maria Teresa (1995). I Teatri del Veneto - Venezia. 1. Venice: Corbo e Fiore. p. 100..
Второго мая 1636 года братья Трон (Этторе и Франческо из «ветви» семьи Сан-Бенетто) сообщили властям о своем намерении открыть «Музыкальный театр», с самого начала определив его функцию как оперного театра. Это само по себе знаменует собой решающий поворотный момент в истории оперы: театр, построенный специально для постановки музыкальных спектаклей «для удовольствия уважаемой публики»Giazotto, Remo (July–August 1967). "La guerra dei palchi". Nuova Rivista Musicale Italiana. Year 1, n. 2: 245-286:252-253.Mangini, Nicola (1974). I teatri di Venezia. Milan: Mursia. p. 37, footnote 21.Johnson, Eugene J. (2018). Inventing the Opera House. Theater Architecture in Renaissance and Baroque Italy. Cambridge: Cambridge University Press. p. 299, footnote 24..
Изображения театра 1637 года на сегодня не сохранились: неизвестно, как он выглядел снаружи и какие у него были интерьеры. Театр Сан-Кассиано был открыт в 1637 году спектаклем «Андромеда» на музыку , либретто написал . В посвящении от 6 мая 1637 года указывается, что опера «возродилась на сцене два месяца назад»L’Andromeda, Antonio Bariletti, Venice, 1637, p. 3..
Историческое значение этого события неоценимо, как и сложившаяся коммерческая практика покупки входного билета каждым зрителем; концепция, предназначенная для глобального распространения, но впервые встречающаяся здесь как публичная опера. В самом деле, Театр Сан-Кассиано, таким образом, можно рассматривать как экономико-архитектурный прототип так называемого «teatro all’italiana». Венецианский переход от оперы придворной к общедоступной опере, по мнению музыковеда Лоренцо Бьянкони, знаменовал переворот в распространении этого вида искусства и, одновременно, положил начало коммерческому театру, структура которого была принята впоследствии по всей ИталииBianconi, Lorenzo (1987). Music in the Seventeenth Century. Cambridge: Cambridge University Press. p. 183. the Venetian-type theatre […] comes to represent something of an economic and architectural prototype for Italy and Europe as a whole. At least architecturally, this prototype still survives essentially unchanged […]".Музыкальная наука в XXI веке: пути и поиски. Материалы Международной научной конференции 14-17 октября 2014 года. с. 222—223. Открытие и финансовый успех Сан-Кассиано сподвигли и другие знатные венецианские семьи к занятию театральным бизнесом, в том числе в области оперного искусства. Вслед за семьёй Трон свои театры открыли Гримани, Джустиниани, Микеле. Четыре новых оперных театра появилось в Венеции только на рубеже 1630—1640 годов, в общей сложности в XVII веке в городе было открыто 10 оперных площадокГород развлечений: наблюдения. Анализы. Сюжеты // О. Емцова. Опера в Венеции и Венеция в опере. с. 149.
В 1637 году зрители платили за право посещать театр Сан-Кассиано 4 венецианские лиры; в 1678 году театр, наряду с другими оперными венецианскими театрами, устанавливает плату в 1/4 дуката. Традиционно венецианцы ходили в оперные театры всей семьёй два или три раза в год. Представления давались в течение года трижды: зимнее — в завершение карнавала — со дня святого Стефана до 30 марта; на праздник Вознесения до 15 июня — спектакли шли в течение двух недель; и, наконец, осенью с 1 сентября до 30 ноябряГород развлечений: наблюдения. Анализы. Сюжеты // О. Емцова. Опера в Венеции и Венеция в опере. с. 147.
Устройство театра
Учитывая полное отсутствие изображений, относящихся к этому этапу истории театра Сан-Кассиано, документ, составленный нотариусом Алессандро Парильей в Венето и датированный 12 февраля 1657 года, дает значительное представление о внутренней структуре зрительного зала. В нем нотариус записывает, что до этой даты в театре было в общей сложности 153 ложи, а теперь осталось 102; причина сокращения количества лож не указана, имеется ли также в виду только используемые ложи или все ложи театра, неясно.
Такое же количество лож — 153 было позже указано французом Жаком Шассебра де Крамай в 1683 году в Mercure Galant. Шассебра де Крамай сообщает, что «театр Сан-Кассиано […] имеет пять ярусов лож по 31 в каждом ярусе»«Le Théatre de S. Cassian est […] à cinq rangs de Pales, et 31. à chaque rang»; Jacques Chassebras de Cramailles, Mercure Galant, March 1683, p. 288.. Принимая во внимание особенности венецианских театров семнадцатого века, логично сделать вывод, что в общей сложности 153 ложи составляют четыре яруса по 31 ложи в каждом и первый ярус «первого этажа», известный как pepiano, из 29 лож с двумя боковыми входами на места оркестра. Это число в точности совпадает с записанным десятилетиями позже венецианским архитектором Франческо Богьоло, когда он проводил обследования всех венецианских театров и еще одного в Падуе до 7 июня 1765 годаArchivio di Stato, Venice, Giudici del Piovego, busta 86.. В своем списке замеров, относящихся к тому, что Богьоло называет «старым Театро Сан-Кассиано» (датируемым 1696 годом или позже 1670 годом), архитектор указывает «общее количество лож: 31 на ярус», так же, как и Шассебра. Таким образом, количество лож театра, по крайней мере с 1650-х годов до середины восемнадцатого века было неизменно. Учитывая, что первые дошедшие до нас свидетельства об устройстве театра относятся к февралю 1657 года (то есть февралю 1658 года), и что между его открытием в 1637 году и 1658 годом не дошло сведений о его переделках или реконструкциях, а также то обстоятельство, что участок земли, на котором расположен театр, с 1637 по 1760-е годы оставался неизменным (его размеры составляли примерно 27 на 18,5 м), можно сделать вывод, что с самого начала в театре 1637 года было 153 ложи в пять ярусов.
Можно привести несколько театров, имевших пять ярусов лож в зрительном зале — это временный театр, построенный для постановки «Эрмионы» (Падуя, 1636) «Five tiers of loggias circled all around, one superimposed upon the other, with parapets in front of the marble balustrades; the spaces, comfortable for sixteen spectators, were separated by some partitions that presented externally as columns, from which silver wooden arms protruded outward to support the double candlestick holders that illuminated the theatre» (Кругом пять ярусов лоджий, один на другой, с парапетами перед мраморными балюстрадами; Пространства, удобные для шестнадцати зрителей, были разделены перегородками, которые снаружи представляли собой колонны, из которых выступали наружу серебряные деревянные ручки, поддерживающие двойные подсвечники, которые освещали театр.); L’Ermiona, Padua, Paolo Frambotto, 1638, p. 8. Punctuation has been modified to make clearer the meaning of the text. и театр в Большом зале Палаццо дель Подеста (Болонья, 1639) The miniature that portrays it (preserved in the State Archives of Bologna, Anziani Consoli, Insignia, Vol. VII, C. 15a, 1639) can be seen for example in Eugene J. Johnson, Inventing the Opera House cit., p. 171.
XVIII век