Константи́н Дми́триевич Бенько́вич (род. 28 января 1981, Волхов, Ленинградская область) — современный российский и израильский скульптор, художник по металлу, художник стрит-арта, график, дизайнер,куратор.
При создании произведений преимущественно применяет сварку металла и кузнечные технологии, в качестве скульптурного материала использует, как правило, арматурные прутки и стальные трубы. Работам свойственны графичность, двухмерность, достигаемые отказом от объёма. В произведениях Беньковича доминирует тема выявления несвободы, насилия, коллективных психотравм через десакрализацию общеизвестных символов поп-культуры с помощью их структурирования и редуцирования — переводом на «язык решётки».
Получил известность благодаря интервенциям в городское пространство с работами на острополитические темы. В то же время, имеет в активе ряд музейных и галерейных выставок, среди которых несколько персональных.
Константин Бенькович включён в «Российский инвестиционный художественный рейтинг 49ART», входит в список «Лучшие современные художники России» (ARTEEX).
Произведения Константина Беньковича находятся в собраниях Государственного Русского музея, Музея современного искусства «Эрарта», Музея стрит-арта.
Биография Константин Бенькович родился в 1981 году в городе Волхове Ленинградской области, в семье педагогов Дмитрия Львовича и Татьяны Марковны Беньковичей. С раннего детства увлекался лепкой и рисованием, с 10 лет посещал художественную школу. Поступил на факультет монументально-декоративного искусства Санкт-Петербургской художественно-промышленной академии имени А. Л. Штиглица и окончил его с отличием в 2007 году по специальности «Художественная обработка металла».
…Это одно из самых консервативных направлений в академии, но я тогда этого не знал. Выбор делал… доверяя своей интуиции, просто увидел работы студентов и выпускников и понял, что металл — это моё… Каждый год мы делали что-то новое, пробовали себя в ювелирном искусстве, ковке, гальванопластике, проектировании и реставрации.
Окончив академию, Константин вместе с двумя сокурсниками основал мастерскую «Креативная ковка». Мастерская специализировалась на проектировании и изготовлении архитектурного металла, реставрации. Опыт владения материалом, полученный в мастерской, был в дальнейшем использован в Беньковичем в творчестве. В своих работах ему удалось объединить концептуальное и декоративное искусство. Выйти на новый художественный уровень Беньковичу помогло самообразование с погружением в теорию и историю западного искусства. Если раньше он приобщался к современному искусству, посещая музеи и галереи во время путешествий, то теперь стал слушать лекции и смотреть фильмы о художниках в интернете. Изучая западное послевоенное искусство, прослеживая путь таких мировых величин как Джефф Кунс, Энтони Гормли и Дэмиен Херст, Константин нашёл для себя ориентиры. Ими стали китайский художник Ай Вэйвэй, тоже начинавший как «прикладник» — с анимации и дизайна, и американец Дэн Колен, с его расписанными скульптурами и живописью в духе граффити. В какой-то момент Константину показалось, что металл — это ложный путь, и он решил уйти в графику.
Флаги и образы поп-культуры Под впечатлением от серии классических работ с флагами американского поп-арт-художника Джаспера Джонса, Константин решил обратиться к этой теме и тоже начал рисовать флаги. Вскоре, чтобы уйти от повторения предшественников, он решил вернуться к излюбленному материалу — металлу, но уже через графику. Беньковичу удалось найти узнаваемый авторский почерк в соединении графики и металла, за счёт отказа от объёма, переноса металла в плоскость. В 2014 году Россия проходила пик острого кризиса в отношениях с Украиной, и первой работой Беньковича в новом ключе стал флаг, сваренный из прутьев арматуры и раскрашенный в цвета российского триколора. Выбор арматуры в качестве основного материала стал ещё одной находкой, закрепившейся в творчестве художника.
Я выбрал для себя арматуру как главный материал по нескольким причинам. Во-первых, это самый простой и доступный материал. С ним достаточно легко работать, а я поставил себе ограничение — не более двух дней на работу. Но прежде всего это символ — важный и понятный в России каждому. Сам материал и технология несут определённый смысл, это наш культурный код — тюремная решётка, арматура как подручное оружие из бандитских 1990-х. Простой материал, который используется в том виде, в котором я его нашёл, — если арматура ржавая, она такой и остаётся.
Проект «Флаг» стал для Беньковича не только художественным, но и политическим высказыванием его либеральных взглядов. Найдя идею работы с флагами удачной, к началу 2016 года Константин аналогичным образом «прошёлся» по всем символам российского государства: звёздам, орлам, гербам и прочим атрибутам власти. Первые полгода Константин складывал работы под стол в своей мастерской, никому их не показывая /АртОбстрел.
В это же время Бенькович с помощью найденной им техники «проработал» некоторые важнейшие образы поп-культуры. Так появились «зарешечённые» Джоконда, Микки Маус, Чебурашка и другие. Все они представлены в виде силуэтов, из-за чего некоторые важнейшие их признаки оказываются редуцированы. У Моны Лизы отсутствует пресловутая «загадочная» улыбка, Чебурашке оставлены большие уши при утраченных выразительных глазах, Микки Маус вообще представлен одной лишь головой анфас, но тоже легко узнаваем. Художник не обошёл вниманием и образы сакральные: Библия, череп Адама, Скрижали Завета, Звезда Давида. Многие из этих образов прочно закрепились в творческом репертуаре Беньковича. В частности, арматурного Чебурашку позднее стали называть «визитной карточкой» художника.
Особняком в ряду переработанных Беньковичем образов стоит собачка Джеффа Кунса: произведение, с одной стороны, тоже широко растиражированное, но с другой — уже изначально представляющее современное искусство в направлении поп-арт. И здесь молодой художник как бы вступает в диалог с мэтром, открывает игру на его поле.
Оказалось, можно редуцировать это предельно лаконичное произведение: свести его к силуэтной структуре-решётке… Кунс играл с обывателем, формируя изображение собачки из горшочков с цветами, как бы удваивая эффект умильности. Бенькович играл с Кунсом: опрощал его вещь донельзя, убирал эффект гламурности, тыкал зрителя носом в ржавую арматуру, а не в цветочки. Кунс обнаруживал, однако, солдатскую стойкость: железную несгибаемую композиционность, готовность к игре в заменяемость (он сам заменял телесность цветочками, соответственно, не боялся, что его материал заменят каким-нибудь другим)Необходимое пояснение: «игра» Беньковича с Кунсом несколько сложнее, чем может показаться из цитаты Боровского. Бенькович переработал, вероятно, самую известную скульптуру Кунса «Собачка из шариков» (, 1993), из серии Celebration, в то время как «собачка из горшочков с цветами» — это другая скульптура Кунса, «Щенок» (, 1992), сделанная для выставки в Германии..
Что же касается темы «флага-решётки», то Бенькович возвращался к ней ещё не раз.
Уличное искусство Пак-мэн В феврале 2016 года состоялся выход Константина Беньковича на улицу с его первой стрит-арт-работой, причём изначально объект был сделан, как предыдущие, «под стол». Но рассказанная ему другом конкретная жизненная история спровоцировала Константина откликнуться на очередное резкое падение курса рубля, ипотечный кризис и протесты валютных заёмщиков. Специально приобретя аккумуляторный перфоратор, подготовив стремянку и надев костюм рабочего, Константин пришёл к отделению Сбербанка, расположенному практически в центре Санкт-Петербурга, на Гатчинской улице. На фасаде здания он закрепил плоскую «зарешечённую» фигурку Pac-Man’а, персонажа одноимённой аркадной видеоигры, обыграв его сходство с находившимся там же банковским логотипом. Железный Пак-мэн Беньковича «пожирал» символ рубля. Несмотря на однозначность высказывания, инсталляция продержалась 8 месяцев, причём настоящий логотип Сбербанка в какой-то момент убрали, хотя отделение продолжало работу.
Логотип Сбербанка «оживает» и становится уже не героем игры, а чудовищной машиной по поглощению рублей… Моя консоль висит, а рекламу Сбербанка демонтировали… Хотя должно было быть наоборот. Что бы это значило… Победа?
Именно уличные инсталляции в дальнейшем принесли Константину Беньковичу широкую известность.
Крик Наибольший резонанс из работ Беньковича произвела скульптура «Крик», отсылающая к одноимённой картине Эдварда Мунка. Предварительно Константин посетил Музей Мунка в Осло и принял решение воспользоваться проверенной схемой: взяв широко известного персонажа массовой культуры, изменить контекст, добавив «фирменную» решётку и выбрав символичное место размещения скульптуры. 28 ноября 2018 года художник установил белое кричащее лицо, искажённое гримасой боли и ужаса, на Большом Москворецком мосту в Москве, возле места убийства оппозиционного политика Бориса Немцова.
Красная площадь — это место диалога художника и власти, есть много художников, которые делали свои акции на этом месте и были услышаны, а я считаю, что это важно для артиста… Мне кажется, что работа Мунка о боли и скорби очень удачно сюда вписалась.
Бенькович провёл на Большом Москворецком мосту около часа и, по его словам, наблюдал только положительную реакцию горожан на свою работу. За это время он успел дать комментарии журналистам крупных изданий, заявив, что готов демонстрировать свои работы в любом месте, не боясь ответственности. В тот же день Михаил Кирцер, активист мемориала Бориса Немцова, постоянно действующего на месте гибели политика, снял инсталляцию Беньковича, чтобы «сохранить работу для истории».
Боинг MH17 17 июля 2019 года Бенькович разместил на Донецкой улице в Москве инсталляцию «Boeing MH17», посвятив её пятой годовщине гибели пассажирского самолёта Boeing 777 в Донецкой области. Инсталляция представляла собой белый сварной силуэт летящего самолёта, закреплённый на углублённом в землю жёлтом металлическом пруте, изогнутом по параболе: выстрел ракеты из ЗРК «Бук», который, согласно итогам расследования Объединённой следственной группы (JIT), и стал причиной катастрофы.
Донецкая улица в Москве олицетворяет близость происходящего, а мой самолёт — клетку, из которой нет выхода. Пять лет дезинформации и лжи. Почему не наказаны виновные?
No comments В 2019 году художник «поздравил» петербуржцев с Днём Государственного флага, установив на одном из домов по Миллионной улице «развевающийся» вариант российского триколора. На вопросы журналистов Константин дал лаконичный ответ «No comments», что и стало неофициальным названием самой акции. В дальнейшем Бенькович всё же дал развёрнутый комментарий, пояснив, что выбор места для размещения арт-объекта, возле «революционной» Дворцовой площади, был не случаен, и что эта акция — его ответ на «Московское дело».
Это работа о несбывшейся мечте. В 1991-м году у всех была надежда жить в стране победившей демократии. С набором либеральных ценностей, свободой слова, сменяемостью власти, честным судом и равенством всех перед законом. Флаг был важнейшим символом перемен. Через двадцать восемь лет надежды, к сожалению, не оправдались.
Тридцать сребреников/Дерево Иуды В 2020 году в России были приняты поправки к конституции страны, позволившие президенту Владимиру Путину оставаться у власти до 2036 года. 16 марта 2020 года Конституционный суд подтвердил соответствие поправок Конституции, а 3 июля 2020 года Путин подписал указ «Об официальном опубликовании Конституции Российской Федерации с внесёнными в неё поправками».
В этот день Константин Бенькович разместил ещё одну инсталляцию в городской среде Санкт-Петербурга, на этот раз у здания Конституционного суда на Сенатской площади. Автор определил её как «диптих» под названием «Тридцать сребреников» и «Дерево Иуды». На тротуаре перед входом в здание художник разбросал 30 железных кругляшей («монет»), а на соседнем дереве закрепил символическую виселичную петлю, сваренную из стальной арматуры.