«Бэла» — опера в 4 действиях, 7 картинах, поставленная в 1946 году. Либретто написано Ю. Стреминым по мотивам романа М. Лермонтова «Герой нашего времени». Музыка А. Александрова.

История 10 декабря 1946 года в на сцене филиала Большого театра состоялась премьера первой постановки оперы. Режиссёр Борис Покровский. Дирижёр - Кирилл Кондрашин.

Оформлением декораций занимался художник Владимир Дмитриев. Он создал на сцене романтичную атмосферу: висящие в воздухе мостики, скалы, снежные вершины.

Хормейстеры Александр Рыбнов, Л. Савва. Балетмейстер Б. Борисов.

Последний раз опера демонстрировалась 11 мая 1947 года, всего спектакль прошел 12 раз. Причина, по которой опера была снята с репертуара, неизвестна.

Действующие лица Бэла — Н. Шпиллер Печорин — Г. Большаков Максим Максимыч — С. Красовский Казбич — П. Лисициан Азамат — Н. Синицын Духанщина — А. Щербакова Князь, отец Бэлы — В. Соловьев Митька — В. Шевцов Первый солдат — М. Новоженин Второй солдат — Л. Маслов Танцы: Невеста — А. Джалилова Танцы: Жених — Г. Тарабанов.

Либретто Бэлу видят на свадьбе её сестры джигит Казбич и русский офицер Печорин. Брат Бэлы Азамат предлагает Казбичу свою сестру в обмен на коня. Печорин подстерегает девушку и похищает её. Он говорит Бэле о своей любви к ней. Печорин и Бэла получают плохие новости — оказывается, Казбич убил князя, отца Бэлы. Печорин чувствует свою вину из-за произошедшего и говорит, что готов пожертвовать ради девушки своей жизнью. Через какое-то время Печорин охладевает к Бэле и ищет новых приключений. Казбич похищает девушку во время охоты. Печорин преследует их и в итоге находит смертельно раненную Бэлу.

Критика и отзывы [...] Спектакль филиала Большого театра (постановщик Б. А. Покровский) сделан добросовестно и тщательно, но не ярко. Например в сцене свадьбы можно было бы ждать большей режиссерской изобретательности. Сцена недостаточна красочна. Мало удачен и эпизод в картине, где Н. Д. Шпиллер с её подчеркнуто европейским обликом танцует горскую пляску. В этом месте постановщик должен был бы придумать какой-то «заменяющий эквивалент». Явной ошибкой постановщика является образ духанщицы (артистка А. В. Щербакова). Это не хитрая, прижившаяся при русской крепости бабенка, а какая-то рабыня из экзотического балета. К тому же и поет она маловыразительно и небезупречно в интонационном отношении. Очень хорошее впечатление оставляют солисты-танцоры в первой картине (невеста - А. Г. Джалилова и жених - Г. К. Тарабанов).  

Блестящи декорации, сделанные В. В. Дмитриевым. Его горные пейзажи написаны одной манере, но очень разнообразны и в известной мере восполняют недостаток пейзажности музыки «Бэлы».  

Дирижер К. П. Кондрашин, видимо, много поработал над оперой. Она звучит под его управлением стройно и слаженно. Оркестр, столь существенный в опере Ан. Александрова, выразителен и ритмически чёток. Однако же звучности его местами представляются несколько преувеличенными.фрагмент рецензии Д.А. Рабиновича в газете "Вечерняя Москва" №9 от 10 января 1947 г. Еще до того как Пазовского сняли, мы с Покровским получили новый спектакль — оперу Анатолия Александрова «Бэла» по Лермонтову, которая только что была написана. Нам поручили ее ставить в филиале. В состав мы тогда взяли Кругликову и Шпиллер на Бэлу, а яркой теноровой партии там не было, и пошли все певцы второго положения. В филиале советскую оперу, да еще с молодым дирижером, никто из артистов первого состава петь не захотел. И мы с ним решили не опираться на знаменитости. Однако знаменитостями были Шпиллер и Крутикова, и, конечно, сейчас же начались склоки. Потому что обе сразу же стали думать о том, кто будет петь первый спектакль. Кругликова стала опираться на Покровского, а Шпиллер на музыкальную сторону — на меня. А так как мы с Покровским были большие друзья и работали вместе, мы делились друг с другом и похихикивали по этому поводу…

[...] Так вот, мы ставили «Бэлу», и спектакль прошел раз десять, не больше. Порочность, конечно, просвечивала. Александров, в общем, не оперный композитор. И это мне хорошо объяснил Пазовский, который на наши репетиции не приходил. Но появился как-то на генеральной, когда было уже поздно. Потом сделал ряд указаний, в основном технологических, но не то! Он взял клавир и сказал: "Ну как же можно так писать?! Везде играет оркестр, нигде нет места, чтобы голос остался сам с собой. Надо дать свободу певцу, чтобы слово дошло." Это я с благодарностью принял принцип настоящей оперной драматургии. А Александров мыслил, конечно, симфонически. Там было много хорошей музыки, добротной, но у публики этот спектакль успеха не имел."Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни" / В. Г. Ражников

Примечания

Литература

Анна Хохловкина. "Бэла" - опера Ан. Александрова" "Советская музыка" №11 (104) 1946 г. Владимир Ражников. "Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни" --- Москва : Сов. композитор, 1989. - 236 с.; ISBN 5-85285-233-3

Категория:Оперы 1946 года Категория:Появились в 1946 году в Москве Категория:Оперные премьеры Большого театра Категория:Оперы по произведениям Михаила Лермонтова Категория:Спектакли по роману «Герой нашего времени»