Эдвин Л. Марин (), полное имя Эдвин Ли Марин (; 21 февраля 1899 — 2 мая 1951) — американский кинорежиссёр середины XX века.
За свою режиссёрскую карьеру, охватившую период с 1932 по 1951 год, Марин поставил 58 фильмов, среди которых «Поцелуй смерти» (1932), «Рождественский гимн» (1938), «Послушай, дорогая» (1938), «Все поют» (1938), «Агент-невидимка» (1942), «В седле» (1944), «Джонни Эйнджел» (1945), «Ноктюрн» (1946), «Город Эйбилен» (1946), «Уличная гонка» (1948) и «Сражающийся человек с равнины» (1949).
Марин неоднократно работал с такими признанными актёрами, как Реджинальд Оуэн, Джордж Рафт и Рэндольф Скотт.
Биография Эдвин Л. Марин родился 21 февраля 1899 года в Джерси-Сити, Нью-Джерси, США . В 1919 году во время учёбы в Пенсильванском университете Марин впервые попал в кино в качестве ассистента режиссёра на студию Paramount-Famous Players Studio на Лонг-Айленде .
В 1926 году Марин переехал в Голливуд, где до 1932 года работал ассистентом режиссёра на студиях «бедного ряда» First National и Tiffany Studios. В 1930—1931 годах Марин был также ассистентом режиссёра на фильмах студий Fox Corporation и Paramount .
В 1932 году Марин стал режиссёром, поставив на Tiffany Studios множество увлекательных детективов, среди которых криминальная комедия с Белой Лугоши «Поцелуй смерти» (1932) и триллер о Шерлоке Холмсе «Этюд в багровых тонах» (1933) с Реджинальом Оуэном в роли знаменитого сыщика. 1934 году он поставил на студии Universal Pictures детективы "Бомбейская почта» (1934) с Эдмундом Лоу и «Дело Кросби» (1934) с Онслоу Стивенсом, а также на студии Metro-Goldwyn-Mayer мелодрамы «Секвойя» (1934) с Джин Паркер и «Парижская интерлюдия» (1934) с Отто Крюгером и Робертом Янгом.
С 1934 по 1941 год Марин работал по контракту на студии MGM . В 1935—1936 годах он поставил в подразделении фильмов категории В два фильма о частном детективе-любителе Фило Вэнсе «Дело об убийстве в казино» (1935) с Полом Лукасом и «Дело об убийстве в саду» (1936) с Эдмундом Лоу, а также детектив «Убийство в полночь» (1936) с участием Честера Морриса. Кроме того, вскоре вышли такие картины Марина, как- романтический экшн «Скорость» (1936) с Джеймсом Стюартоми, криминальная мелодрама «Заклятый враг» (1936) с Честером Моррисом и комедия «Поженились до завтрака» (1937) с Робертом Янгом. В итоге Марину удалось подняться по голливудской лестнице, и в 1938 году MGM доверила ему престижную постановку сказочной истории «Рождественский гимн» (1938) по Чарльзу Диккенсу с Реджинальдом Оуэном, заменившим в роли мистера Скруджа заболевшего Лайонела Бэрримора. Картина стала хитом как у критики, так и в финансовом плане.
В общей сложности Марин поставил шесть фильмов с участием актёра Реджинальда Оуэна. Помимо уже упоминавшихся фильмов «Этюд в багровых тонах» (1933) и «Рождественский гимн» (1938), они работали вместе над фильмами «Все поют» (1938), «Быстрый и свободный» (1939), «Флориан» (1940) и «Тарарам» (1940) .
В 1938 году у Марина помимо музыкальной комедии «Все поют» (1938) с Алланом Джонсом и Джуди Гарланд в главных ролях вышла также семейная комедия «Послушай, дорогая» (1938), в которой сыграли Фредди Батоломью, Гарланд, Мэри Астор и Уолтер Пиджон. Лента «Быстрый и свободный» (1939) была достаточно успешной криминальной комедией с Робертом Монтгомери и Розалинд Расселл в главных ролях, а «Флориан» (1940) — мелодрамой о жеребце с Робертом Янгом в главной роли.
В период c 1939 по 1941 год Марин поставил цикл из четырёх комедийных мелодрам о простой девушке по имени Мейзи, которая оказывается в различных жизненных ситуациях — «Мейзи» (1939), «Мейзи и Золотая лихорадка» (1940), «Мейзи была леди» (1941) и «Мейзи и ринг» (1941). Благодаря популярности этих фильмов у зрителей заглавная роль Мейзи сделала актрису Энн Сотерн звездой.
Начиная с 1941 года, Марин работал как фрилансер на студиях Universal и RKO Pictures. Поставленный на студии Universal, слегка ироничный фантастический фильм «Агент-невидимка» (1942) рассказывал о внуке Человека-невидимки, который использует формулу своего деда, чтобы незаметно вести шпионскую деятельность в нацистской Германии. В роли врагов в фильме снялись такие известные актёры, как Питер Лорре и Седрик Хардвик. В 1942 году Марин также поставил на студии Эдварда Смолла достаточно успешную романтическую комедию с Ширли Темпл «Мисс Энни Руни» (1942), а также криминальную мелодраму с Брайаном Донлеви «Человек в темноте» (1942).
В дальнейшем, как отмечает Эриксон, «Марин преуспел в постановке быстрых вестернов, первым и лучшим среди которых» был «В седле» (1944) с Джоном Уэйном в главной роли, который вышел на студии RKO Radio Pictures. Как написал о фильме в «Нью-Йорк таймс» кинокритик Томас Прайор, «мистеру Уэйну приходится продираться через каждый дюйм этого фильма, сражаясь с крутыми бандитами, продажным судьёй, бесконечными конокрадами и владельцем ранчо, который любит пострелять. Даже Элла Рейнс посылает несколько пуль, просвистевших в опасной близости от головы нашего героя … Попав в серьёзные неприятности, мистер Уэйн за восемьдесят семь шумных минут одолевает своих противников, находит убийцу своего кузена и получает мисс Рейнс, которая мурлычет в его объятиях. Воспринимайте фильм таким какой он есть — как зажигательный старомодный вестерн, и всё будет в порядке».
После выхода этой картины, в ноябре 1944 года Марин подписал двухлетний контракт с RKO Pictures на постановку двух фильмов в год. Его первым фильмом стал фильм нуар «Джонни Эйнджел» (1945) с Джорджем Рафтом в главной роли, «который стал хитом» . Фильм рассказывает историю морского капитана из Нового Орлеана Джонни Эйнджела (Джордж Рафт), который расследует сначала исчезновение, а затем и убийство своего отца-капитана и всей его команды, раскрывая группу преступников, похитивших с корабля отца золотые слитки на сумму пять миллионов долларов. После выхода картины журнал Variety назвал её «очередным вкладом в, видимо, бесконечную серию произведений о морских интригах с убийством и чувственной страстью». По мнению журнала, «фильм медленный и тяжёлый, с плохим сюжетным развитием», а его актёры «как будто сбежали из гастрольной труппы, которая ставит морские истории Джека Лондона или что-то из Хэмингуэя» . Современные критики оценивают картины в основном позитивно. Так, по мнению современного кинокритика Спесера Селби это «стильный фильм, который силён своим настроением и атмосферой», а Дэвид Хоган охарактеризовал картину как «небольшой, но небезынтересный нуаровый детектив». Хоган также отметил, что «квалифицированный режиссёр Марин удачно сработался с Рафтом, негибким, но захватывающим актёром, который специализировался на прямолинейной мелодраме и редко работал в нуаре». По мнению журнала TimeOut, в «действительно очень нуаровом мире этого фильма… пасторальная идиллия попахивает клаустрофобией и безумием,… мужчины борются с вздымающимися тенями своих отцов, женщины опасно загадочны, а доки Нового Орлеана сияют в рассеянном свете единственного уличного фонаря» . Деннис Шварц подчёркивает, что в фильме рассказывается «знакомая нуаровая история о мести за убийство любимого человека, о роковой женщине, толкающей мужчину на преступные поступки, и о двух мужчинах, ведущих борьбу на фоне гигантских теней своих отцов». Шварц обращает внимание на то, что «Рафт придаёт истории необходимую энергию», а Марин ставит фильм в быстром темпе, усиливая его с помощью «искусного применения нуаровых приёмов». И хотя, по мнению критика, фильму не «хватает неожиданности», тем не менее, «он оказался достаточно хорош, чтобы стать кассовым хитом». Хотя студия RKO Pictures рассматривала этот фильм как работу второго порядка, он, по словам Эриксона, «неожиданно стал хитом, принеся прибыль в 1,192,000 долларов».
Год спустя вышел второй совместный фильм нуар Марина и Рафта «Ноктюрн» (1946), в котором актёр сыграл детектива полиции, который, игнорируя указания руководства, ведёт собственное расследование убийства популярного композитора и сердцееда, выходя на нескольких подозреваемых, в одну из которых (Линн Бари) в итоге влюбляется. После выхода картины журнал Variety дал ей высокую оценку, написав, что «это детективный триллер с жёсткой атмосферой, множеством экшна и саспенса, которые обеспечивает режиссура Марина». Хотя, по мнению автора рецензии, «существует некоторая неясность относительно того, как увязаны между собой все нити повествования, однако это, по всей видимости, вызвано сокращениями в связи с необходимостью уложить фильм в сжатые 86 минут времени». Современный историк кино Фрэнк Миллер подчёркивает, что фильм «добился неожиданного успеха, заработав более полумиллиона долларов во время первого выхода на экраны», что было достигнуто «благодаря атмосферной и мрачной режиссуре, мастерству продюсера и группе крепких актёров категории В». Адам Брегман назвал картину «быстрым, забавным, но местами клишированным нуаром», а Спенсер Селби охарактеризовал его как «интересный и острый фильм поиска правды главным героем, сочетающий в себе характерные для нуара условности и образы». По мнению Хогана, это «недооценённый фильм Марина», в котором «поглощенность героя женским образом, конечно, взята прямо из „Лоры“».
Как отмечает Эриксон, «Марин был одним из немногих режиссёров, которых пережил три картины с взрывоопасным Джорджем Рафтом». В действительности, Марин и Рафт сделали вместе шесть картин, Помимо «Джонни Эйнджела» и «Ноктюрна» это также фильмы «Мистер Эйс» (1946), «Рождественский сочельник» (1947), «Интрига» (1947) и «Уличная гонка» (1948) .
В мелодраме «Мистер Эйс» (1946) Рафт играет гангстера, который влюбляется в богатую конгрессвумен (Сильвия Сидни), после чего исправляется и помогает ей выиграть губернаторские выборы. В комедии «Рождественский сочельник» (1947) Рафт сыграл одного из трёх непутёвых сыновей, который претендует на наследство своей приёмной матери (Энн Хардинг). В фильме сыграли также такие известные актёры, как Джордж Брент, Рэндольф Скотт и Джоан Блонделл. В криминальной мелодраме «Интрига» (1947) Рафт сыграл уволенного со службы в ВВС пилота, который в Шанхае становится генгстером. Однако из любви к социальному работнику (Хелена Картер) разоблачает босса всей криминальной сети (Джун Хэвок) и раздаёт контрабандные товары нуждающимся.