Крейн Уилбур (), имя при рождении Эрвин Крейн Уилбер (); 17 ноября 1886 — 18 октября 1973) — американский сценарист, актёр и режиссёр театра, радио и кино 1910—1960-х годов.
Широкую известность Уилбуру как актёру принесло исполнение главной мужской роли в популярном немом киносериале «Опасные похождения Полины» (1914). Среди фильмов, поставленных по сценариям Уилбура, наиболее высоко оцениваются «Процесс над Вивьен Уэйр» (1932), «Роджер Туи, гангстер» (1944), «Он бродил по ночам» (1948), «Чудо богоматери в Фатиме» (1952), «Дом восковых фигур» (1953), «Волна преступности» (1954), «История в Феникс-Сити» (1955), «Обезьяна на моей спине» (1957). Среди режиссёрских работ Уилбура наиболее признаны «Кэньон-Сити» (1948), «История Молли Х» (1949), «За стеной» (1950), «В стенах тюрьмы Фолсом» (1951), «Летучая мышь» (1959) и «Дом женщин» (1962). Более всего Уилбур как сценарист и режиссёр известен своими работами в криминальном жанре, при этом он часто опирался на документальный материал и особенно много работал в жанре тюремной драмы.
Ранние годы жизни и начало карьеры Крейн Уилбур родился 17 ноября 1886 года в Атенсе, Нью-Йорк, США . Его отец Генри Уилбур строил и ремонтировал яхты богатых семейств, а мать Кэрри Крейн была актрисой. Он был племянником выдающегося театрального актёра Тайрона Пауэра-старшего и двоюродным братом кинозвезды Тайрона Пауэра.
Начиная с подросткового возраста, Уилбур играл в репертуарном театре и в антрепризах. В 1903 году он дебютировал в театре Carnegie Lyceum на Бродвее в трилогии пьес Уильяма Батлера Йейтса («Кастрюля с бульоном»/«Кэтлин, дочь Холиэна»/«Страна, желанная сердцу»), которую поставило Ирландское литературное общество.
Кинокарьера в 1910-е годы С 1910 года Уилбур начал сниматься в кино. Он сделал себе имя как киноактёр, сыграв главную мужскую роль в фильме «Опасные похождения Полины» (1914), чрезвычайно популярном киносериале с Перл Уайт в главной роли. На протяжении 1910-х годов Уилбур был кинозвездой, сыграв за десятилетие в 80 картинах, однако к началу 1920- годов после того, как он сыграл заглавного героя в фильме «Весёлый Джим» (1919), его актёрская карьера пошла на спад.
Как отмечает Эдер, "несмотря на то, что Уилбур был одним из самых красивых актёров своего времени, он выбрал для себя стезю сценариста, позднее делил свою карьеру автора между сценой и кинематографом, и в конце концов стал кинорежиссёром.
Театральная карьера 1920—1930-е годы В 1920-е годы Уилбур вернулся в театр, на этот раз в качестве драматурга. В промежутке между 1920 и 1934 годами только на бродвейской сцене были поставлены семь его пьес — «Уиджа» (1920), «Монстр» (1922; вновь поставлен в 1933), «Простые условия» (1925), «Автор песен» (1928), «Приграничная земля» (1932), «На полпути в ад» (1933) и «Ты порядочный» (1934). В период 1927—1932 годов Уилбур также играл в спектакле «Простые условия» и ещё в девяти бродвейских постановках, включая «Прощай, оружие» (1930) и «Траур к лицу Электре» (1932). Он также выступил постановщиком пьес «Женщина возразила» (1926—1927), «На полпути в ад» (1934), а ещё десятилетие спустя поставил на Бродвее пьесу «Жили долго и счастливо» (1945).
Кинокарьера в 1930-е годы Уилбур вернулся в кинематограф опытным автором, начав работать на студии Metro-Goldwyn-Mayer как сценарист музыкальных комедий «Дети наслаждения» (1930) и «Бродвейский лорд Байрон» (1930) в постановке режиссёра Гарри Бьюмонта. В 1932 году на студии Fox Уилбур принял участие в работе над сценарием криминальной мелодрамы «Суд над Вивьен Уэйр» (1932). А два года спустя Уилбур уже поставил для продюсера Брайана Фоя две свои первые картины как режиссёр, это были актуальные социальные мелодрамы «Дети завтрашнего дня» (1934) и «Старшеклассница» (1934). По словам Хопвуда, «Дети завтрашнего дня» подавалась как «самая смелая, сенсационная драма, когда-либо снятая на плёнку!». Фильм, рассказывавший о попытке принудительной стерилизации женатой пары Бюро благосостояния, разоблачал «лженауку» евгенику, а также власти, которые поддерживали её методы. В картине, в частности, говорилось, что многих людей стерилизовали помимо их желания и даже без обращения к надлежащей правовой процедуре. Фильм был запрещён в штате Нью-Йорк на том основании, что он «аморален», что он «ведёт к разрушению нравственности» и что он подстрекает к преступлению. Запрет был оспорен, однако апелляционный суд поддержал запрет, посчитав, что фильм распространяет информацию о контроле над рождаемостью, что в то время было незаконно. После этого конфликта как пишет Хопвуд, «у Уилбура была долгая и плодотворная карьера, особенно в жанре детективных триллеров, как в качестве режиссёра, так и сценариста».
В общей сложности в 1930-е годы Уилбур написал и поставил 32 фильма, в том числе как сценарист — 25 картин и как режиссёр 11 картин (иногда он выступал в двух качествах). Среди его наиболее заметных сценарных работ — приключенческая военная драма «К Западу от Шанхая» (1937) с Борисом Карлоффом и комедия «Танцуй, Чарли, танцуй» (1937). Затем последовали сценарии на тюремную тему, которая станет фирменной для Уилбура — «Школа преступности» (1938) с Хамфри Богартом, криминальная комедия «Адская кухня» (1938), криминальные мелодрамы «За стеной» (1938) и «Остров Блэквелла» (1940) с Джоном Гарфилдом. Среди режиссёрских работ 1930-х годов наиболее удачной у Уилбура была криминальная комедия «Пациент в палате 18» (1938) с участием Патрика Ноулса и Энн Шеридан .
Кинокарьера в 1940-е годы В первой половине 1940-х годов Крейн написал для студии Twentieth Century Fox сценарии двух криминальных мелодрам — «Ночь приключений» (1944) и биографической «Роджер Туи, гангстер» (1944) с Престоном Фостером и Виктором Маклагленом. По информации Американского института киноискусства, фильм о Туи «сегодня оценивается как весьма хороший», однако «в своё время его прокат был фактически сорван из-за требований цензоров Офиса Хейса удалить значительный объём материала из картинны, а также судебными разбирательством между гангстером и студией, в результате которого в 1949 году студию обязали выплатить Туи 15 тысяч долларов по его иску о клевете».
В 1947—1950 годах Уилбур написал девять сценариев и поставил четыре фильма, Помимо сценариев таких признанных фильмов нуар, как «Он бродил по ночам» (1948), который поставили Альфред Веркер и Энтони Манн, а также «Удивительный мистер Икс» (1948), который поставил Бернард Ворхаус, Уилбур выступил сценаристом и режиссёром трёх весьма приличных тюремных мелодрам — «Кэньон-Сити» (1948), «История Молли Х» (1949) и «За стеной» (1950).
Произведённый на студии Брайана Фоя, фильм «Кэньон-Сити» (1948) рассказывает реальную историю побега двенадцати заключённых из тюрьмы в Кэньон-Сити. В предваряющих фильм титрах говорится: «Это подлинная история тюремного побега и ужаса, который за этим последовал. События, отображённые в фильме, являются реальными событиями, которые произошли в тюрьме штата Колорадо в Кэньон-Сити в ночь 30 декабря 1947 года. Заключённые, которых вы увидите, являются настоящими заключёнными. Рой Бест, который играет начальника тюрьмы, действительно является начальником этой тюрьмы. Подробности побега изображены в точности так, как они происходили на самом деле, и снимались они в точности в тех же местах, где и происходили». После премьеры фильма Босли Краузер в «Нью-Йорк Таймс» назвал его «жёстким полудокументальным фильмом о тюремном побеге», который служит «ещё одной убедительной демонстрацией того, что преступление, хотя оно возможно себя и не окупает», однако стало «прибыльным делом для производителей боевиков». Кроме того, фильм является «очередным подтверждением того, что персонаж так называемого криминального типа по-прежнему вызывает в Голливуде сострадание». Что касается композиции картины, то она начинается «в манере настоящего документального фильма, где закадровый рассказчик в буквальном смысле проводит экскурсию внутри тюрьмы». Затем наступает драма «заключённых, которые готовят побег, и эта драма показывается в том же документальном стиле вплоть до самого финала». Критик отмечает «быстрое и динамичное развитие событий, что вполне естественно для такого рода дел», однако в целом, по его мнению, получается «типичная тюремная мелодрама в героическом стиле, с претензией на документальность». Современный кинокритик Боб Порфирио отметил, что «этот тюремный полудокументальный фильм снимался на натуре и даже открывается интервью с начальником тюрьмы и некоторыми реальными заключёнными». По мнению критика, этот фильм близок аналогичным нуарам того времени, таким как «Агенты казначейства» (1947) и «Он бродил по ночам» (1948) Энтони Манна, где также «использовались полудокументальный подход, зычное закадровое повествование Рида Хэдли и операторская работа Джона Олтона», Вместе с тем, Порфирио отмечает, что Уилбуру как режиссёру не удаётся придать своему фильму ту «нуаровую атмосферу», которая была присуща упомянутым выше картинам Энтони Манна . По мнению Шварца, эту «невыдающуюся (к тому же, устарелую) реальную историю тюремного побега спасает лишь хорошая подача материала». Киновед полагает, что «эта небольшая работа немного напоминает фильм нуар, главным образом, благодаря одному из центральных персонажей картины, который не является закоренелым преступником, однако попадает в беду как в тюрьме, так и за её стенами из-за того, что заводит дружбу не с теми людьми».
Вышедший год спустя на студии Universal Pictures фильм нуар «История Молли Х» (1949) был сделан в ином ключе. Он рассказывает историю Молли, вдовы убитого гангстера (Джун Хэвок), которая берёт на себя руководство бандой, задаваясь целью отомстить за убийство мужа. После неудачного ограбления она оказывается в тюрьме, куда вскоре садится и подружка убитого Молли гангстера (Дороти Харт), которая намерена отомстить за его смерть. Однако образцовая тюрьма меняет взгляды Молли на жизнь, и она выходит на свободу изменившимся человеком. Как заключил после выхода картины кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» Босли Краузер, «в фильме мало содержания и мало что возбуждает». По мнению критика, «в фильме значительно больше эмоций, чем убедительности. Мисс Хэвок, может быть, и выглядит очень мило, но ей определённо не удаётся подавить зрителя ощущением своей холодной непокорности, даже когда она произносит некоторые совсем не дамские фразы». Что же касается остальных женщин-заключённых, то они выглядят «не более злыми и антиобщественными, чем молодые леди в старших классах школы в каком-нибудь Коннектикуте». Что касается актёров-мужчин, то они «ничем не отличаются от бандитов в любом из других фильмов категории В». Современный киновед Майкл Кини назвал картину «низкобюджетным нуаром категории В, который является приятным сюрпризом благодаря умному сценарию, который даже решается говорить о темах сексуального надругательства над детьми как о причине антисоциального поведения преступника». Кини отмечает также «живой обмен репликами, хорошую актёрскую игру, потрясающий неожиданный финал и увлекательные сцены экшна (особенно, поражает реалистично поставленная драка между Хэвок и Харт, которую они проводят как пара профессиональных средневесов), от чего этот увлекательный и незабываемый нуар только выигрывает».
Кинокарьера в 1950—1962 годы