Джордж Ше́рман (; 14 июля 1908 — 15 марта 1991) — американский кинорежиссёр и продюсер середины XX века.
За время своей карьеры, охватившей 54 года, Шерман поставил примерно 175 фильмов и десятки телесериалов и телефильмов, большинство из которых были вестернами. По информации Turner Classic Movies, в общей сложности на счету Шермана более 100 фильмов и примерно 250 эпизодов различных телепрограмм.
Наиболее известными фильмами Шермана стали «Паническое бегство из Санта-Фе» (1938), «Секрет Свистуна» (1946), «Чёрный Барт» (1948), «Кража» (1948), «Меч в пустыне» (1949), «Спящий город» (1950), «Территория команчей» (1950), «Томагавк» (1951), «Против всех врагов» (1952), «Битва на тропе апачей» (1952), «Отряд Стрела» (1953), «Одинокий работник» (1953), «Охотник за скальпом» (1960) и «Большой Джейк» (1971).
Ранние годы жизни и начало карьеры в кинематографе Джордж Шерман родился 14 июля 1908 года в Нью-Йорке. В возрасте 14 лет, завербовавшись посыльным, Шерман совершил путешествие в Калифорнию на борту парохода Mongolia.
Друг в Голливуде нашёл ему работу в отделе почты на студии Warner Brothers. Вскоре его повысили до ассистента режиссёра. В 1932—1933 годах Шерман работал под руководством продюсера и режиссёра Мака Сеннетта на таких фильмах, как комедия «Лев и дом» (1932), а также короткометражные фильмы «Загипнотизированный» (1932), «Невеста борца» (1933), «Сантехник и леди» (1933), «Дядя Джейк» (1933), «Увидимся вечером» (1933), «Воссоединение мужей» (1933) и «Большой Фиббер» (1933).
Затем Шерман продолжил карьеру ассистента режиссёра на студии First Division Productions, где работал над вестернами с участием Хута Гибсона «Хребет на закате» (1935) и «Конец радуги» (1935). Затем на студии Monogram Pictures Шерман участвовал в работе над приключенческой комедией «Медовый месяц» (1935). В том же году Шерман перешёл на студию Republic, где ассистировал режиссёрам при создании вестерна с Джином Отри «След мелодии» (1935), а также мюзиклов «Хит-парад» (1937) и «Манхэттенская карусель» (1937). Он также был ассистентом режиссёра у продюсера Сола Лессера на таких фильмах, как приключенческий детектив «Шахта с железной дверью» (1936), вестерн «Приграничный патруль» (1936), криминальные мелодрамы «Невеста гангстера» (1937) и «Таинственный незнакомец» (1937). Шерман также работал на продюсера Джорджа Хирлимана над вестерном «Дэниел Бун» (1936), мелодрамой «Лесоруб с Парк-авеню» (1937), криминальным боевиком «Парусник» (1937) и над приключенческой мелодрамой «Голливудский ковбой» (1937), во всех четырёх фильмах главную роль сыграл Джордж О’Брайен .
Режиссёрская карьера
Карьера на студии Republic Pictures В 1937 году Шерман подписал контракт со студией Republic Pictures в качестве режиссёра, в том же году самостоятельно поставив свой первый фильм, вестерн «Родео диких коней» (1937) с Робертом Ливингстоном в главной роли. Шерман проработал на Republic Pictures вплоть до 1944 года, специализируясь главным образом на вестернах категории В.
В 1938—1939 годах Шерман поставил часть вестернов из продолжительного киносериала студии под названием «Три мескитёра». В частности, он поставил шесть фильмов цикла с молодым Джоном Уэйном в главной роли — «Паническое бегство из Санта-Фе» (1938), «Ранчо Красной реки» (1938), «В одном седле» (1938), «Ночные всадники» (1939), «Преступник из Вайоминга» (1939), «Пограничный горизонт» (1939) и «Три техасских бычка» (1939).
Шерман также снял 12 картин со другой звездой студии, Робертом Ливингстоном, среди них вестерны «Герои холмов» (1938), «Преступники Соноры» (1938), «Пурпурные вигиланты» (1938), «Ковбои из Техаса» (1939), «Ужасы Канзаса» (1939), «Рейнджеры Скалистых гор» (1940) и «Под небом Техаса» (1940).
Шерман также был режиссёром шести малобюджетных вестернов с участием Джина Отри, среди них «К Югу от границы» (1939), «В старом Монтеррее» (1939), «Закат в Колорадо» (1939), «Блуждающее перекати-поле» (1939), «Роза Мексикали» (1939) и «Под звёздами фиесты» (1941).
Ещё одним актёром, с которым Шерман снял множество картин, был Дон «Ред» Барри. Вместе они сделали 20 картин, среди них вестерны «Парень из Тулсы» (1940), «Ужасы Техаса» (1940), «Бандит пустыни» (1941), «Призрачный ковбой» (1941), «Шериф с двумя револьверами» (1941), «Преступники Долины смерти» (1941), «Дилижанс-экспресс» (1942), а также криминальная мелодрама «Парень из Вест-сайда» (1943).
Как отмечает кинокритик Мовис, «время от времени Шерман совершал набеги в экшн и хоррор, часто обеспечивая картинам стиль превыше содержания». К числу его саспенс-триллеров этого периода относятся картины «Убийство в блэкаут в Лондоне» (1942), «Крик в темноте» (1943), «Таинственная радиопередача» (1943), «Ловушка на человека» (1943), а также шпионский триллер «Шторм над Лиссабоном» (1944) и хоррор «Леди и монстр» (1944) с Верой Ралстон и Эриком фон Штрогеймом в главных ролях.
Начиная с 1940 года, Шерман был также ассоциированным продюсером многих своих фильмов.
Карьера на студиях Columbia и Universal в 1945—1956 годы К середине 1940-х годов Шерман поднялся до постановки среднебюджетных вестернов и других фильмов для таких студий, как Columbia Pictures и Universal Pictures. В период с 1945 по 1948 году она работал на студии Columbia, а с 1948 по 1956 год — на студии Universal, где делал фильмы с более достойным бюджетом.
В 1945—1946 годах Шерман поставил криминальные мелодрамы «Смелость Криминального доктора» (1945) с Уорнером Бакстером и «Секрет Свистуна» (1946) с Ричардом Диксои и Лесли Брукс, которые были эпизодами соответствующих киносериалов студии Columbia. В конце 1940-х годов у Шермана вышло также несколько удачных вестернов, среди них «Чёрный Барт» (1948) и «Речная леди» (1948), оба — с Ивонн Де Карло и Дэном Дьюриа, а также «Отчаянный» (1948) с Робертом Янгом.
С переходом на Universal Шерман, по мнению Брюса Эдера, поставил «один из своих самых интересных фильмов» «Меч в пустыне» (1949), «своего рода малобюджетный предшественник фильма „Исход“ (1960)» о еврейских беженцах, которые в 1947 году, несмотря на британский запрет, пытаются проникнуть из Европы в Палестину, «что было необычной тематикой для своего времени». По словам современного историка кино Фрэнка Миллера, это была первая голливудская картина о том, что происходило с евреями, большинство из которых были беженцами после концентрационных лагерей Второй мировой войны, которые искали свою новую родину, на территории, которая в тот момент находилась под управлением Великобритании. В картине в главных ролях сыграли такие популярные актёры, как Дэна Эндрюс, Марта Торен, Стивен Макнэлли и Джефф Чендлер. Натурные съёмки из-за организационных сложностей были сначала запланированы в Италии, а затем перенесены в Калифорнию. Картина получила преимущественно положительные отклики критики, хотя некоторые посчитали её однобокой. Так, Босли Краузер в «Нью-Йорк таймс» после выхода картины, в частности, написал, что «это в общем увлекательный триллер, но есть сомнения в том, что его общественная позиция конструктивна… Во всех главных столкновениям между британскими военными и евреями, которые в картине щедро и почти всеобъемлюще представлены, евреи выступают триумфаторами над униженными солдатами, первые выступают как герои, а вторые — как упрямые британские хамы… Без сомнения, сценарист Роберт Бакнер и режиссёр Шерман сделали фильм интригующим и увлекательным в мелодраматическом плане. Однако странное представление британцев как доброжелательно приветствующих старых приятелей, убийц, безжалостных полицейских и певцов на Рождественском празднике, и всё это в одном лице, запутывает суть конфликта и затуманивает политическую суть дела. Примечательно, что роль и место арабских народов почти полностью проигнорировано, а на существование фракций внутри еврейских сил даже нет намёка. Без сомнения, это очень пылкая вымышленная история борьбы в Палестине доставит большое эмоциональное удовлетворение многим искренним сторонникам, а также тронет сердца других людей своими страстными указаниями на высокие идеалы. Как первый голливудский фильм на эту злободневную тему, он открывает новое широкое поле. Но этот фильм также может вызвать негодование со стороны тех, кто настроен более объективно, и создать искажённое представление об этой трагической главе недавней истории».
В 1949—1951 годах Шерман поставил также неплохие вестерны «Красный каньон» (1949) с Энн Блит и Говардом Даффом и «Каламити Джейн и Сэм Басс» (1949) с Де Карло и Даффом, а также три весьма достойных фильма нуар — «Кража» (1948), «Спящий город» (1950) и «Бурный прилив» (1951).
В фильме «Кража» (1948) мошенник Рик Мэксон (Джон Пейн) обманным путём пытается заполучить сбережения богатой военной вдовы Деборы Оуэнс Кларк (Джоан Колфилд) якобы на сооружение военного мемориала. Однако Рик влюбляется в Дебору, в результате чего у него возникают проблемы как с влюблённой в него подружкой Тори (Шелли Уинтерс), так и с его криминальным боссом Рэндаллом (Дэн Дьюриа). Как отметил кинообозреватель «Нью-Йорк Таймс» Томас Прайор, этот фильм «по максимуму отрабатывает тему мошенничества на доверии». По словам критика, «эта мелодрама довольно неожиданно произвела сильное впечатление», хотя «сюжет у неё старый и знакомый и, кроме того, заметно лишён логики», и потому «трудно объяснить чувство удовлетворения от этой очевидно надуманной демонстрации вяло текущего насилия». Как отметил Прайор, «напряжение в этой картине генерируется прежде всего отношениями между мошенниками, которые намеренно подставляют и обманывают друг друга… Нарастающая подозрительность и враждебность между ними хорошо поддерживаются, и в этом, вероятно, кроется секрет движущей силы фильма». По мнению современного критика Майкла Кини, «у этого фильма категории В много плюсов — быстрый сюжет, остроумные обмены репликами и хорошая игра Пейна и Дьюрии в ролях мошенников, которые сталкиваются друг с другом из-за восхитительной Уинтерс».
Фильм «Спящий город» (1950) выполнен в полудокументальном стиле и полностью снят на натуре в помещениях и в ближайших окрестностях самой известной нью-йоркской больницы Бельвью, рассказывая о банде наркоторговцев, действующих внутри этого уважаемого учреждения. После выхода фильма кинокритик Босли Кроутер написал в «Нью-Йорк таймс»: «Знаменитая больница Бельвью в Нью-Йорке стала местом действия этой откровенно надуманной детективной драмы об интернах и похищении наркотиков… Но помимо этого живописного актива, который задействован главным образом для создания атмосферы, „Спящий город“ мало чем отличается от любого другого триллера… В начальных сценах … есть хороший, прочный, документальный колорит, который обещает реалистический взгляд на вещи. Однако оставшаяся часть фильма представляет собой хитроумную, но совершенно обычную криминальную историю с участием бдительного детектива, обеспокоенных интернов, вора и романтических отношений… Несмотря на всю актёрскую игру и режиссуру Джорджа Шермана в стиле вязкого триллера, „Спящий город“ — это просто детектив с погоней, местом действия которого стала больница. Это не утончённая нью-йоркская драма о медицинской практике и человеческой жизни, которой она вполне могла бы стать». С другой стороны, кинокритик Брюс Эдер заключил, что это «один из лучших и самых тревожных фильмов студии Universal, который попытался имитировать некоторые документальные приёмы „Обнажённого города“… (Хотя этот фильм) и не стал столь же стилистически впечатляющим, тем не менее, он имел собственные привлекательные моменты — съёмки на натуре сделаны более изысканно и более эмоционально в визуальном плане, а музыка Фрэнка Скиннера … помогла поддерживать напряжённость, которую задал сценарий».