Тото́ (; настоящее имя — Антонио Винченцо Стефано Клементе, впоследствии изменено на Фокас Флавио Анджело Дукас Комнено Де Куртис ди Бизанцьо Гальярди; ) — итальянский актёр, комик, драматург, поэт, сценарист и автор песен. Один из крупнейших комических актёров XX века, наследник традиций комедии дель арте, которого современники называли «принцем смеха» (il principe della risata). За свою карьеру снялся в 97 фильмах и участвовал в более чем 50 театральных постановках.
Биография
Ранние годы Родился 15 февраля 1898 года в бедном квартале Неаполя — Саннита, на улице Санта-Мария-Антесекула, дом 107. Мать, Анна Клементе (1881—1947), была не замужем; отец, Джузеппе Де Куртис (1873—1944), театральный агент дворянского происхождения (носил титул маркиза), долгое время не признавал сына. Первоначально в документах будущий актёр значился как «Антонио Клементе, сын Анны Клементе и неизвестного отца». В 1921 году, после переезда семьи в Рим, Джузеппе Де Куртис женился на матери Тото и официально признал его, а после смерти отца в 1933 году Тото был усыновлён маркизом Франческо Гальярди Фокасом, что позволило ему присоединить к своей фамилии длинный дворянский титул.
Детство будущего актёра прошло в условиях крайней бедности. Он вёл жизнь уличного мальчишки, перебивался случайными заработками, мало учился. Некоторое время провёл в пансионе Чимино, откуда ушёл, не окончив гимназического курса. Именно в пансионе один из наставников случайно ударил его, сломав носовую перегородку и навсегда изуродовав черты лица — впоследствии этот дефект стал частью его сценического образа.
Талант к перевоплощению проявился у Тото ещё в детстве. Он подражал окружающим, участвовал в так называемых «периодических» спектаклях — небольших импровизированных представлениях семейного характера, популярных в Неаполе. Его кумиром был комик-фантазист Густаво Де Марко, знаменитый умением «вывинчивать» и разъединять своё тело, использовать его в марионеточных движениях. Уже в 15 лет Тото дебютировал, подражая Де Марко, под псевдонимом «Клермен» на деревянных подмостках, которыми изобиловала площадь у неаполитанского центрального вокзала. В 1915 году записался добровольцем в армию, но сумел избежать отправки на фронт, симулировав болезнь. После войны окончательно решил посвятить себя театру.
Театральная карьера В начале 1920-х годов выступал во временных труппах, гастролировавших по провинции, исполняя так называемые «отдельные спектакли» по выходным дням. Составил для себя небольшой репертуар из «масок» и «сюжетов», позаимствованных у Де Марко, Никола Малдачеа и других звёзд эстрады того времени. В 1922 году был принят с регулярным жалованьем антрепренёром Дж. Иовиннелли, владельцем римского театра, который ранее способствовал карьере Раффаэле Вивиани и Этторе Петролини. После нескольких выступлений в Неаполе его признание среди ведущих имён итальянского варьете состоялось в римском театре «Sala Umberto I» — одной из главных площадок этого жанра. Именно там появилась знаменитая «форма» Тото: потрёпанный цилиндр, слишком широкий сюртук, заношенная рубаха с низким воротником, полосатые брюки и цветные носки. Как рассказывал сам актёр, этот костюм родился из крайней нужды, когда у него не было денег на смену одежды.
Тото в совершенстве владел пластикой и мимикой, благодаря чему создал образ вечно взвинченного, неуспокоенного человека. Его неестественно-нервным, почти марионеточным движениям противостояло застывшее, неподвижное лицо с выражением глубокой, отрешённой печали. Актёр умело сочетал условные, традиционные комедийные приёмы с острой социальной наблюдательностью и точностью в обрисовке характеров своих персонажей.
Маски, принёсшие ему известность — «Гага», «Прекрасный Чичилло», «Блондин-корсар», «Отелло» — по большей части также были позаимствованы у предшественников. На формирование его комического персонажа повлияли также Петролини и «маленький человек» Чарли Чаплина. В конце 1920-х — 1930-е годы Тото гастролировал по Италии, заслужив прозвище «человек-каучук» за невероятную гибкость: его тело, казалось, не подчинялось закону гравитации и обычным ограничениям человеческого организма. С 1932 года Тото стал антрепренёром, возглавлял собственную труппу. В 1940-е годы его выступления носили открыто антифашистский характер. В спектакле «Три мушкетёра» он играл Д’Артаньяна, создав карикатурный образ, подозрительно похожий на итальянских чернорубашечников.
Кинокарьера
В кино Тото дебютировал в 1937 году фильмом Джеро Дзамбуто «Руки прочь!». Однако настоящий кинематографический успех пришёл к нему после войны, с фильмом «Два сироты» (1947) Марио Маттоли. С конца 1940-х годов стал одним из самых популярных комиков итальянского экрана. Продюсеры снимали с его участием ежегодно по три-четыре фильма; в 1954 году эта цифра достигла семи. Среди наиболее известных фильмов этого периода: «Тото ищет квартиру» (1949), «Тото ищет жену» (1950), «Тото-Тарзан» (1950), «Тото-шейх» (1950), «Полицейские и воры» (1951), «Тото и короли Рима» (1952), «Тото в цвете» (1952) — один из первых итальянских цветных фильмов, снятых в системе «Ferraniacolor».
Более глубокие трагикомические роли Тото исполнил в фильмах: «Неаполь — город миллионеров» (1950) Эдуардо Де Филиппо, «Где свобода?» (1954) Роберто Росселлини, «Золото Неаполя» (1954) Витторио Де Сика, «Закон есть закон» (1958) Кристиан-Жака, «Прохвосты» (1959) Стено. В 1958 году снялся в знаменитой комедии «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» Марио Моничелли, где исполнил роль незадачливого вора Данте Кручиани.
Последняя значительная работа в кино — философская притча Пьера Паоло Пазолини «Птицы большие и малые» (1966), где Тото сыграл роль бродяги, путешествующего с наставником-коммунистом (Нино Даволи). За эту роль актёр был удостоен специального приза Каннского кинофестиваля и премии «Серебряная лента» (1967). В последние годы жизни он также снялся в новелле «Вид на Землю с Луны» (в фильме «Ведьмы», 1967) и новелле «Что за облака!» (в фильме «Каприз по-итальянски», 1968), вышедшей уже после его смерти.
Поэзия и музыка Помимо актёрской деятельности, Тото писал стихи на неаполитанском диалекте. Наиболее известна его поэма «'A livella» («Уровень», 1964) — произведение из 104 стихов (26 строф по 4 строки), написанных одиннадцатисложным стихом с перекрёстной рифмой. Поэма в иронической форме исследует тему смерти: в ней показан диалог между двумя призраками на кладбище — надменным маркизом, возмущённым соседством с могилой бедняка, и уличным уборщиком Геннаро Эспозито, который напоминает знатному собеседнику, что смерть — это «уровень» (строительный инструмент для выравнивания поверхностей), уравнивающий всех людей независимо от их прижизненного положения. Первые стихи поэмы Тото набрасывал на пачке сигарет прямо во время съёмок, а затем дорабатывал в гримёрной.
Литературным источником вдохновения для поэмы послужил «Диалог о знатности» (Dialogo sopra la nobiltà, около 1757) Джузеппе Парини, где также изображён диалог между двумя мертвецами — знатным вельможей и поэтом, случайно погребёнными в одной могиле. Другим источником вдохновения стали детские игры Тото в катакомбах Сан-Гаудьозо в Неаполе, где находится фреска Джованни Бальдуччи, изображающая скелет, символизирующий бренность земных благ перед лицом смерти. Тото также был автором около 100 песен. Самая известная из них — «Malafemmena» (1951), посвящённая его жене Диане Бандини Рольяни после их расставания и считающаяся классикой неаполитанской популярной музыки.
Критика
На протяжении большей части карьеры Тото подвергался резкой критике со стороны профессиональных кинокритиков. Его фильмы называли «сделанными на скорую руку», а сам актёр удостаивался эпитетов «клоун» и «человек-марионетка». Как отмечает критик Паоло Мерегетти, «некоторые фильмы Тото откровенно плохи, сделаны быстро, иногда он снимался в шести картинах в год как безумный».
Критик Роберто Эскобар добавляет: «Как кино в строгом смысле слова, фильмы Тото были плохим кино. Однако внутри этих объективно плохих фильмов есть моменты, буквально пять минут, где Тото демонстрирует свою гениальность». Только после смерти актёра произошла его широкая переоценка; сегодня он признан одним из величайших комиков в истории итальянского кино.
Тото и масонство Тото был посвящён в масонство 9 апреля 1945 года в неаполитанской ложе «Fulgor». На момент вступления ему было 46 лет. По другим данным, его первая инициация могла состояться ещё в 1944 году в ложе «Palingenesi» в Неаполе, а в ложу «Fulgor» он вступил в середине 1945 года. Вскоре после вступления Тото основал в Риме собственную ложу под названием «Fulgor Artis». Символическое название сочеталось с идеей объединения артистов театра и кино: вокруг Тото группировались многие деятели итальянского искусства того времени. В этой ложе Тото занимал должность досточтимого мастера (Maestro Venerabile).
Некоторые источники также упоминают ложу «Ars et Labor», которую Тото либо основал, либо в которой также занимал руководящую должность. Тото принадлежал к Древнему и принятому шотландскому уставу (Rito Scozzese Antico ed Accettato) и достиг 30-й степени этого устава. Высшая, 33-я степень шотландского устава была присвоена Тото посмертно. При жизни актёр не достиг этой степени, возможно, из-за занятости и проблем со здоровьем в последние годы.
Символика и идеалы масонства нашли отражение в поэтическом творчестве Тото, прежде всего в его знаменитой поэме «’A livella» («Уровень», 1964). Бывший великий мастер Великого востока Италии Вирджилио Гаито отмечал, что в этой поэме «чудесно описаны ценности истинного масонства, которое всегда борется против несправедливости и неравенства между людьми». В масонской символике «уровень» является атрибутом надзирателей и олицетворяет равенство. Поэма, в которой знатный маркиз и бедный уличный уборщик встречаются после смерти и спорят о соседстве на кладбище, завершается сентенцией: «Смерть — это уровень, который всех уравнивает».
Личная жизнь
В 1935—1939 годах состоял в гражданском браке с актрисой варьете Дианой Бандини Рольяни (1915—2006), от которой у него была дочь Лилиана (1933—2022). После расторжения брака в 1939 году пара продолжала жить в одном доме ради воспитания дочери, как они условились, до её совершеннолетия. В 1950 году Рольяни оставила Тото, но они поддерживали хорошие отношения. От актрисы Франки Фальдини (род. 1931) родился ребёнок, умерший через несколько часов после родов.
В последние годы жизни страдал от болезни глаз (хориоретинит), которая привела к почти полной слепоте, вероятно усугублённой длительным воздействием яркого света софитов на сцене. Умер 15 апреля 1967 года в Риме после серии сердечных приступов. По многочисленным просьбам населения были организованы три панихиды: первая в Риме, вторая в Неаполе, а третья, спустя несколько дней, — по инициативе местного клана каморры, когда пустой гроб пронесли по улицам Рионе-Саннита, где он родился. Похоронен на кладбище Поджореале в Неаполе.
Память В 2017 году в честь актёра назван астероид (65821) Де Куртис, открытый итальянским астрономом Винченцо Казулли в 1996 годуIAU Minor Planet Center: (65821) De Curtis . Дом, в котором родился Тото, открыт для публики как музей.
Избранная фильмография
Творчество Тото
Стихи 'A livella (La livella) Ricunuscenza (Riconoscenza) 'A mundana (La prostituta) Dick Zuoccole, tammorre e femmene (Zoccoli, tamburi e donne) Si fosse n’auciello (Se fossi un uccello) 'Ngiulina (Angelina) Balcune e lloggie (Balconi e logge) Ll’ammore (L’amore) Uocchie ca mme parlate (Occhi che mi parlate) 'A statuetta (La statuetta) 'A cunzegna (La consegna) Ammore perduto (Amore perduto) 'A nnammurata mia (La mia fidanzata) Core analfabeta (Cuore analfabeta) 'E ccorna (Le corna) 'O schiattamuorto (Il becchino) Felicità 'A vita (La vita) Il fine dicitore Bianchina 'E pezziente (I pezzenti) 'A speranza (La speranza) Il cimitero della civiltà Sarchiapone e Ludovico L’indesiderabile
Песни
Margherita (1935) Ddoje strade (1944)