Симфония № 2 Ре мажор, op. 36 — симфония Людвига ван Бетховена в четырёх частях, написанная в 1801—1802 годах. Посвящена покровителю композитора Карлу Лихновскому.

Предыстория Написана в 1801—1802 годах, преимущественно в венском пригороде Хайлигенштадте и отчасти в Вене. Это был период, когда его глухота становилась всё более выраженной и он начал осознавать, что, возможно, уже не сможет от неё избавиться. Премьера симфонии состоялась 5 апреля 1803 года в венском театре Ан дер Вин и прошла под управлением самого композитора. В рамках того же концерта впервые прозвучали «Концерт для фортепиано с оркестром № 3» и оратория «Христос на Масличной горе». Симфония № 2 относится к числу последних произведений раннего периода творчества Бетховена.

Вместо традиционного менуэта Бетховен использовал в этой симфонии скерцо, благодаря чему произведение приобрело ещё больший размах и энергичность. Скерцо и финал изобилуют характерными для Бетховена музыкальными шутками и неожиданностями, которые шокировали многих современных ему критиков. Один из венских критиков, писавший для Zeitung für die elegante Welt («Газета для элегантного мира»), охарактеризовал симфонию следующим образом: «Вторая симфония — это грубое чудовище, пронзённый, обезумевший дракон, который никак не желает умирать и, истекая кровью в финале, яростно размахивает поднятым хвостом».

Состав оркестра Деревянные духовые 2 флейты 2 гобоя 2 кларнета (A) 2 фагота

Медные духовые 2 валторны (D) 2 трубы (D)

Ударные Литавры

Струнные I и II скрипки Альты Виолончели Контрабасы

Фердинанд Рис, работавший под руководством Бетховена, сделал переложение всей симфонии для фортепианного трио; это переложение носит тот же номер опуса. Иоганн Непомук Гуммель также создал около 1825 года переложение произведения для фортепианного квартета с флейтой.

Части

Симфония № 2 состоит из четырёх частей:

Исполнение симфонии длится от 30 до 37 минут.

I. Adagio molto — Allegro con brio Вступление (Adagio molto) начинается в ре мажоре, а в 11-м такте переходит в си-бемоль мажор. В тактах 12-16 происходит кратковременная модуляция в си-бемоль мажор, после чего музыка сразу возвращается в ре мажор. Экспозиция (Allegro con brio) начинается в ре мажоре в 34-м такте с темы A, которую исполняют альты и виолончели. Эта тема продолжается до 57-го такта.

Переход к теме B продолжается до 72-го такта; в 61-м такте происходит модуляция в ля минор. Тема B начинается в ля мажоре в 73-м такте, а в 113-м такте вновь переходит в ля минор. За ней следует кодетта, охватывающая такты 117—136; в 120-м такте музыка переходит в ре мажор. В разработке используется материал темы A. На протяжении этого раздела происходит ряд модуляций, а основная идея темы A последовательно проводится в различных тональностях. В 216-м такте тема A возвращается в репризе и продолжается до 228-го такта. Затем следует переход (такты 229—244), после которого в 245-м такте вновь появляется тема B — на этот раз уже в основной, тонической тональности. В 327-м такте ненадолго возвращается си-бемоль мажор, а в 334-м такте музыка снова переходит в ре мажор. С 340-го по 360-й такт звучит кода.

II. Larghetto Вторая часть (Larghetto) написана в доминантовой тональности — ля мажоре — и является одной из самых продолжительных медленных частей среди симфоний Бетховена. В ней отчётливо ощущается влияние народной музыки и пасторальной традиции, что предвосхищает характер его Симфонии № 6 «Пасторальная». Как и первая часть, Larghetto написана в сонатной форме:

В экспозиции появляется множество других тем; завершается в ми мажоре. В разработке некоторые из этих мелодий получают дальнейшее развитие, при этом музыка модулирует в отдалённые тональности, такие как ля минор и до мажор. В репризе все темы вновь излагаются уже в ля мажоре. За ней следует короткая кода, завершающая первую часть.

Франц Шуберт процитировал этот фрагмент во второй части своего «Большого дуэта» для фортепиано.

Эта мелодия также широко используется — транспонированная в фа мажор — как гимн «Alsace» на слова: «What various hindrances we meet» («С какими разными препятствиями мы встречаемся»)No. 399 in Christian Hymns, Evangelical Movement of Wales, 1977—1982.

III. Скерцо: Allegro Третья часть («Скерцо: Allegro») включает мелодичный квартет гобоя и фагота. Эта часть представляет собой скерцо с трио, построенное в трёхчастной форме.

Это первый случай, когда Бетховен использовал скерцо в качестве третьей части своей симфонии, заменив традиционный для классической симфонии менуэт, характерный, например, для произведений Моцарта и Гайдна. Скерцо изобилует многочисленными фигурами стакатто, исполняемыми различными инструментами.

Контрастирующее трио начинается с того, что гобой представляет новую мелодию:

IV. Allegro molto Четвёртая часть (Allegro molto) построена на стремительных пассажах струнных инструментов. Она написана в форме рондо-соната (A-B-A-C-A-B-A). Главная тема представляет собой шутливую мелодию.

Затем следует переходный эпизод, более лирический по характеру. Вторая тема звучит тихо и с оттенком юмора. Ненадолго возвращается первая тема, после чего начинается разработка, в ходе которой музыка проходит через различные минорные тональности.

Кода сочетает в себе, как отмечалось, одновременно комические и трагические черты: внезапные начала и остановки, мнимые окончания, резкие аккордовые всплески и неожиданные гармонические повороты. В финале напряжение постепенно нарастает и завершается торжествующим звучанием.

Записи Запись Гюнтера Ванда с Симфоническим оркестром Северогерманского радио (NDR Sinfonieorchester) была охарактеризована одним из критиков как «прекрасно сбалансированная и выстроенная, с ярко проявляющимися динамическими нюансами Бетховена и внутренними голосами, исполненными светящейся ясности».

Примечания

Категория:Произведения для оркестра 1802 года Бетховен