«Рабочий клуб» — произведение советского художника, скульптора и дизайнера А. М. Родченко, одного из родоначальников конструктивизма. Создано в 1925 году в интерьере советского павильона на Всемирной выставке в Париже. По замыслу автора представляло собой оптимальную модель помещения для самообразования и культурного досуга, в том числе для игры в шахматы.

Экспозиция «Рабочего клуба» в Париже вызвала большой интерес со стороны как деятелей искусства, так и широкой публики. После завершения выставки мебельный гарнитур, составлявший «Рабочий клуб», был передан руководству Французской коммунистической партии. В настоящее время его судьба неизвестна и произведение считается утраченным.

С середины XX века в различных странах было произведено несколько реконструкций отдельных элементов «Клуба» и композиции в целом. Наиболее полная и точная его копия была создана в 2021 году специалистами МГХПА им. Строганова на основании оригинального проекта А. М. Родченко с использованием инструментов и технологий соответствующего времени.

Предыстория

К середине 1920-х годов А. М. Родченко — один из основоположников конструктивизма — был уже признанным и весьма востребованным деятелем нескольких направлений искусства. Помимо живописи, графики, скульптуры и фотографии, он проявил себя в создании пространственных конструкций и оформлении помещений, став одним из первых советских дизайнеров. С многогранным творчеством сочеталось преподавание во ВХУТЕМАСе: в 1923 году Родченко избрали деканом металлообрабатывающего факультета, а два года спустя, когда последний был слит с древообдельным в единый факультет обработки дерева и металла — ДЕРМЕТФАК, возглавил и его.

Заслуги Родченко, его авторитет в отечественных творческих кругах и позитивное реноме в глазах государственного руководства способствовали тому, что он был привлечён к подготовке советской экспозиции на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств, проводившейся в Париже с конца апреля по конец октября 1925 года. Работам на этом направлении придавалось большое политическое значение: Советскому Союзу предстояло впервые участвовать в столь значительном международном мероприятии такого рода. При этом сроки, отведённые для организации советского сектора выставки, оказались весьма сжатыми, поскольку дипломатические отношения с Францией были установлены лишь в октябре 1924 года — за полгода до открытия выставки. Родченко, включенный в состав выставочного комитета и занявший должность заместителя председателя соответствующей отборочной комиссии, сыграл важную роль в выборе проекта выставочного павильона СССР — предпочтение было отдано наработке архитектора-авангардиста К. С. Мельникова. После завершения конкурса и начала строительных работ Родченко был командирован в Париж для оформления советской экспозиции. Именно ему принадлежало цветовое решение двухэтажного каркасного павильона: контрастное сочетание красного, белого и серого.

Создание и основные характеристики

В качестве ключевого элемента интерьера советского павильона Родченко было задумано оформление идеального, в его понимании, помещения для коллективного самообразования и культурного времяпровождения городского пролетариата — рабочего клуба. Учреждения с таким названием, которые Л. Д. Троцкий окрестил «кузницами пролетарской массовой культуры», тысячами создавались в тот период в городах Советского Союза — параллельно с избами-читальнями, которые открывались в сельской местности. Рабочие клубы имели многофункциональный характер, позволяя проводить как агитационно-пропагандистские, так и просветительские мероприятия, демонстрировать фильмы и ставить спектакли, приобщать работников промышленных предприятий к художественной литературе и интеллектуальным играм. В 1924—28 годах Пролеткультом даже выпускался журнал «Рабочий клуб», служивший концептуальным подспорьем для работы одноимённых заведений.

Дизайн выставочного «Рабочего клуба» был разработан Родченко в течение нескольких недель, предшествовавших парижской командировке, при содействии его вхутемасовских студентов. В проекте в полной мере воплотились авторские конструктивистские воззрения. Основные принципы, которыми Родченко руководствовался при создании этого произведения, были изложены после завершения выставки на страницах журнала Современная архитектура его женой и творческой соратницей В. Ф. Степановой — также известной художницей и дизайнером конструктивистского направления, публиковавшейся в этом издании под псевдонимом-акронимом «Варст». Главными для проекта признавались не столько эстетические, сколько практические требования:

Все предметы обстановки «Рабочего клуба» было решено сделать из дерева. В марте-апреле 1925 года они были изготовлены по привезённым из Москвы чертежам и эскизам Родченко на мебельной фабрике в парижском пригороде Аньер. При этом, по воспоминаниям Степановой, произвести удалось не всё из изначально задуманного: помешали сжатые сроки и более чем скромный бюджет советского сектора выставки.

Как и замышлялось Родченко, все элементы, составившие убранство «Рабочего клуба», оказались не только предельно компактными и лишёнными декоративных элементов, но и максимально функциональными — большинство их имело несколько вариантов «раскладки», позволяющих выполнять сразу по несколько прикладных задач. В наибольшей степени такой задумке соответствовал важнейший элемент композиции — многофункциональная складная установка, получившая название «живая газета». Её трансформация определялась характером мероприятий, проводимых в клубе: при помощью нескольких манипуляций, занимавших считанные секунды, лёгкую реечную конструкцию на шарнирах можно было превратить в трибуну для выступлений, киноэкран, стенку для плакатов, географических карт или театральных декораций и т.д, ширина которой могла по необходимости меняться.

Многофункциональная установка помещалась у одной из стен помещения, тогда как центр композиции занимали два стола. Первый — длинный, предназначенный для совещаний, письменной работы и чтения, с каждой из сторон которого устанавливалось по шесть стульев без подлокотников с высокими каркасными спинками, имевшими полукруглые верхние перекладины. Он состоял из двух секций и мог быть разобран на два более коротких стола, рассчитанных на шестерых человек. Кроме того, складная конфигурация столешницы позволяла мгновенно увеличивать её ширину в два либо в три раза.

Вторым был шахматный стол: Родченко считал шахматы непременным элементом культурного досуга и важным подспорьем для интеллектуального развития пролетариата. Поверхность созданного им столика могла разворачиваться — с тем, чтобы обеспечить для игроков возможность меняться цветом фигур при начале новой игры, не вставая из-за стола. Два кресла для шахматистов имели подлокотники, прямоугольные спинки из четырёх параллельных вертикальных досок с прямой верхней перекладиной. Прямоугольные подножья, на которые они были установлены, смыкались ровно под серединой шахматного столика.

Кроме того, в композицию входили два книжных стеллажа с пятью рядами наклонных поверхностей без застекления и выдвижными ящиками в нижнем ярусе, которые можно было превращать в небольшие столики или тумбы. Ещё одним элементом интерьера был экспозиционный стенд особой конструкции: установленные внутри него три горизонтальных шестигранных вращающихся барабана позволяли попеременно демонстрировать различные визуальные материалы.

Интерьер дополняли развешанные на стенах плакаты работы самого Родченко и фотопортрет В. И. Ленина — увеличенный фрагмент снимка, сделанного 16 октября 1918 года во время прогулки по Кремлю с В. Д. Бонч-Бруевичем, на котором первый советский лидер изображён вполоборота в две трети роста. Помещение было разбито на функциональные зоны, которые автор выделил посредством разноцветной окраски различных участков стен и надписей на них: «Рабочий клуб. Объявления», «Библиотека», «Ленин». За счёт последней надписи в некоторых западных источниках это творение Родченко фигурирует как «Ленинский рабочий клуб».

Для цветового оформления клуба были использованы эмалевые краски марки , которые были весьма популярны среди европейских дизайнеров того периода. Оно было выдержано в общей для советского выставочного павильона контрастной красно-бело-серой гамме. Единственное исключение Родченко допустил при работе над шахматным столом, использовав для окраски тёмных фигур, тёмных полей доски и одного из стульев чёрный цвет. Вторая половина фигур, полей и второй стул у шахматной доски были красными.

Восприятие и дальнейшая судьба произведения Оформление «Рабочего клуба» было завершено только на второй месяц работы Парижской выставки — 1 июня 1925 года. В течение нескольких последующих дней, остававшихся до открытия советского павильона, «Клуб» был облюбован немногочисленными советскими гражданами, находившимися в Париже в этот период, которые использовали его по прямому назначению — для сборищ и чтения. Это вполне отвечало концепции автора, изначально подчеркивавшего стремление создать не просто выставочный экспонат, а именно функциональное, востребованное людьми помещение.

Советский павильон, официально открытый 10 июня, сразу же привлёк к себе повышенное внимание со стороны как творческой элиты, так и широкой публики. Внешний облик и интерьер здания в равной мере, по общему мнению, контрастировали с вычурным стилем большинства других павильонов — впоследствии получившим название арт-деко — и производили большое впечатление оригинальностью и новизной соответствующих технических и художественных решений. Высокие оценки им дали, в частности, такие признанные европейские мастера искусства, как Фернан Леже и Ле Корбюзье. Последний, сам будучи автором одного из крупнейших павильонов выставки — комплекса «Новый дух», заявил, что советский павильон — единственный из всех, на который стоит смотреть. Известно, что желание познакомиться с оформителем советского павильона выражали тот же Леже, Пабло Пикассо и Тео ван Дусбург, однако Родченко воздержался от встреч с именитыми зарубежными коллегами: по свидетельству членов советской делегации, причиной этого послужили свойственные ему замкнутость и застенчивость, а также незнание им иностранных языков.

В отзывах западных критиков о «Рабочем клубе» особо подчеркивались мобильность и функциональность предметов проекта, их способность к трансформации, новаторские минималистские формы и необычное цветовое исполнение. В последующем искусствоведы отмечали, что это произведение Родченко стало одной из «визитных карточек» конструктивизма в дизайне и оказало весьма большое влияние на последователей этого направления.

Развернутый репортаж о творении Родченко опубликовал аккредитованный на выставке корреспондент упоминавшегося выше советского журнала «Рабочий клуб». В его статье не только подчёркивались удобство и экономичность композиции, но и акцентировалась разница в реакции представителей различных классов французского общества на этот проект:

Работа Родченко получила и официальное признание: по итогам выставки «Рабочий клуб» удостоился серебряной медали. При этом отдельные награды того же уровня были присуждены четырём плакатам Родченко, демонстрировавшимся в интерьере «Клуба».

После завершения выставки павильон СССР, как и большинство других сооружений, возведённых для этого мероприятия, подлежал демонтажу. Руководством советской делегации было принято решение не перевозить «Клуб» на родину, а передать его в дар Французской коммунистической партии. Известно, что некоторое время родченковский гарнитур располагался в помещениях ФКП и использовался по назначению. Однако в дальнейшем его следы затерялись, и со временем произведение было признано утраченным.

Реконструкции произведения