Fantastic Adventures () — американский бульварный журнал фэнтези и научной фантастики, выходивший с 1939 по 1953 год в издательстве Ziff-Davis. Первоначально его редактировал Рэймонд Палмер, который также был редактором , другого научно-фантастического журнала Ziff-Davis. Первые девять номеров вышли в , но начиная с июньского номера 1940 года выходил в стандартном для бульварных журналов формате. К концу 1940 года журнал был на грани закрытия, но его спасли неожиданно хорошие продажи октябрьского номера 1940 года, чему способствовала сильная обложка Джеймса Аллена Сент-Джона с иллюстрацией к «Джонгору» () Роберта Мура Уильямса. К маю 1941 года журнал выходил ежемесячно. Историки научной фантастики считают, что Палмеру не удавалось поддерживать неизменно высокий уровень художественных произведений, но вскоре приобрёл репутацию журнала весёлых и причудливых историй. Большая часть материала была написана небольшой группой писателей, публиковавшихся как под собственными именами, так и под псевдонимами. Обложки, как и у многих других бульварных журналов той эпохи, часто изображали красивых женщин в драматичных боевых сценах. Одним из постоянных художников был Гарольд Уильям Макколи, чьи обложки с гламурными «МакДевушками» () пользовались популярностью у читателей, хотя акцент на привлекательных и временами довольно откровенно одетых женщинах вызывал и некоторые возражения.
В 1949 году Палмер покинул Ziff-Davis и его заменил увлечённый знаток фэнтези . Брауну удалось на некоторое время повысить качество публикуемых в произведений, и период около 1951 года многие считают временем расцвета журнала. После того, как план по продвижению в верхние сегменты рынка провалился, Браун потерял интерес к журналу и тот снова стал предсказуемым. В 1952 году Ziff-Davis запустил ещё один журнал фэнтези под названием , выходивший в формате дайджеста; новый журнал оказался успешным, и через несколько месяцев было принято решение отказаться от публикации в пользу . Мартовский выпуск 1953 года стал последним.
История публикаций
Хотя научно-фантастические произведения выходили и до 1920-х годов, о формировании отдельного жанра с собственным рынком нельзя было говорить до появления в 1926 году журнала , издаваемого Хьюго Гернсбеком. К концу 1930 годов отрасль переживала первый бум. Гернсбэк потерял контроль над в 1929 году: журнал был продан , а затем, в 1938 году, приобретён Ziff-Davis. В следующем году Ziff-Davis запустило в качестве дополнения к ; первый выпуск был датирован маем 1939 года, редактор Рэй Палмер взял на себя ответственность и за новый журнал.
начал выходить в , как и ранние научно-фантастические журналы, такие как . Возможно этот формат был выбран для того, чтобы привлечь читателей, испытывающих ностальгию по большим журналам. Изначально новые номера появлялись раз в два месяца, но с января 1940 года перешёл на ежемесячный график выпусков. Однако продажи нового журнала были хуже, чем у , и с июньским номером график выпусков снова стал двухмесячным. Формат также был уменьшен до стандартного для бульварных журналов, так как это позволяло снизить стоимость производства. Продажи не улучшались, и Ziff-Davis планировало, что октябрьский выпуск станет последним. В этом выпуске было напечатано произведение «Джонгор» (), а обложка была нарисована . Эта комбинация оказалась настолько успешной, что октябрьские продажи в два раза превысили показатели августа. Это убедило Ziff-Davis в жизнеспособности журнала, и с января 1941 года он снова стал выходить, сначала раз в два месяца, а с мая того же года — ежемесячно.
В 1950 году редактором и стал Говард Браун. Он предпочитал фэнтези научной фантастике и с удовольствием редактировал , но когда его план по продвижению в верхние сегменты рынка был сорван Корейской войной, Браун на некоторое время потерял интерес к обоим журналам. Он позволил взять на себя ответственность за журналы, что плохо сказалось на качестве. В конце 1950 года Ziff-Davis переехало из Чикаго в Нью-Йорк; Браун переехал в Нью-Йорк, но Хэмлинг решил остаться в Чикаго, поэтому Брауну пришлось снова погрузиться в редактирование журнала. Такие историки научной фантастики, как Брайан Стэблфорд и , считают, что результатом стало явное улучшение качества. Интерес Брауна к фэнтези побудил его летом 1952 года основать новый журнал дайджест-формата ; быстрый успех нового проекта побудил Ziff-Davis преобразовать в формат дайджеста и . В начале 1950 годов бульварные журналы активно замещались дайджестами, на фоне успеха причин продолжать издавать было довольно мало. Журнал был объединён с ; последний выпуск датирован мартом 1953 года, в выходных данных выпуска за май-июнь есть упоминание , но уже в следующем номере оно пропадает.
Содержание и критика
Палмер
Целью Палмера было превращение в журнал фэнтези, не уступающий в литературном отношении своим «серьёзным» () конкурентам, таким как . Хотя смешение научной фантастики и фэнтези не пользовалось популярностью среди любителей фантастики той эпохи, Палмер сознательно продвигал журнал как объединение лучшего из обоих направлений. На обложке журнала размещался лозунг: «Лучшее в научной фантастике» (), а также Палмер рекламировал в , превознося ценность, которую для читателя представляет объединение обоих жанров в одном журнале. Среди основных конкурентов можно отметить журнал , запущенный всего на пару месяцев раньше, в марте 1939 года, и , впервые появившийся в 1923 году, однако вместо того, чтобы пытаться подражать любому из них, редакторы делали акцент на приключенческих историях в стиле Эдгара Райса Берроуза. Палмер, вероятно, приобрёл часть работ в жанре фэнтези, которые были отправлены в , что сразу дало ему множество материалов для работы. Однако, по словам Эшли, первый выпуск был довольно слабым: на обложке был «Невидимый Робин Гуд» () Эндо Биндера, среди других авторов были Харл Винсент, и Алфеус Хайат ВеррилСмотри отдельные номера. Онлайн-индекс: Индекс британского переиздания: . В качестве дополнительных элементов в номере были размещены викторина, профили авторов и комикс «Рэй Холмс, научный детектив»: читатель должен был сам разгадать тайну, основываясь на данных ему подсказках. Комикс оказался провалом и после первого выпуска больше не появлялся. Размещённая на задней обложке иллюстрация Фрэнка Пауля «Человек с Марса» (), была более успешной, и иллюстрированные задние обложки стали постоянным элементом журнала.
В следующем выпуске была опубликована «Революция учёных» () Эдгара Райса Берроуза, чьё имя практически гарантировало хорошие продажи. Эшли отмечает, что произведение было довольно посредственным: сюжет разворачивался вокруг дворцовой интриги в современной Европе. Берроуз никак не мог найти издателя, который согласился бы купить эту работу. В конце концов «Революцию учёных» приобрёл Палмер, переписал её и перенёс действие в будущее. Несмотря на слабость основного произведения, второй выпуск был заметно лучше первого, в нём были напечатаны хорошо принятые работы и (под псевдонимом «Торнтон Эйр»). Берроуз вернулся в в 1941 году с несколькими новеллами из серии «» (): в период с марта 1941 по март 1942 года было опубликовано четыре произведения, каждое из которых удостоилось иллюстрации Джеймса Аллена Сент-Джона на обложке, в результате чего продажи значительно возросли.
Большая часть произведений для была написана небольшой группой писателей, часто работавших под псевдонимами. Костяк группы составляли , , Дон Уилкокс, Честер Гейер, , Лерой Йеркса, Роберт Мур Уильямс, Роберт Блох и Беркли Ливингстон. По мнению Эшли, значительная часть опубликованного материала плохо прошла испытание временем, но Палмеру часто удавалось найти хорошие истории у непостоянных авторов журнала: например, он купил несколько рассказов Августа Дерлета. Рэй Брэдбери также печатался в : рассказ «Завтра, завтра, завтра» (), появившийся в 1947 году, был его единственной публикацией в журнале, но Эшли считает его «одним из лучших рассказов, опубликованных [] в 1940-х годах». Одним из первых авторов был Нельсон Бонд, чья работа «Судейство жрицы» () появилась в апрельском номере 1940 года. Это был второй из трёх высоко оценённых критиками рассказов о жрице; действие произведений разворачивается в будущем, после крушения цивилизации. Первая и третья части серии были опубликованы в и соответственно. Бонд также написал юмористический рассказ под названием «Удивительное изобретение Вильберфорса Вима» (), который появился в сентябрьском номере 1939 года и описывал последствия появления зелья, позволяющего мгновенно впитывать знания из любой книги. Палмер подталкивал авторов к проработке самых причудливых идей, возникавшие в результате необычные произведения дали репутацию журнала весёлого и увлекательного фэнтези. У публиковавшихся историй часто были абсурдные названия: «Трудности Квантуса Кваггла» (), «Сидни, разболтанный робот» () (оба написаны МакГиверном) и «Странная участь Флойда Скрилча» () Роберта Блоха — один из серии рассказов о Левше Фипе, почти все из которых появлялись в между 1942 и 1945 годами. Роберт Мур Уильямс опубликовал в два продолжения своего успешного произведения «Джонгор»: «Возвращение Джонгора» () в 1944 году и «Месть Джонгора» () в 1951 году.
Палмер любил розыгрыши, например, мог напечатать фотографию писателя, хотя на самом деле автор подписался псевдонимом. В февральском выпуске за 1944 год Палмер напечатал письмо, автором которого якобы был путешествующий во времени учёный, рождённый в 1970 году, при этом его машина времени была вдохновлена историей из журнала. Палмер сделал вид, что воспринял письмо всерьёз и призвал читателей найти учёного. Самым успешным розыгрышем Палмера была «Тайна Шейвера»: серия рассказов, автор которых объяснял все катастрофы и несчастные случаи результатом работы древних механизмов. Серия пользовалась огромной популярностью; все рассказы Шейвера были опубликованы в сопутствующем журнале (что побудило Эшли охарактеризовать как «убежище» от них), но некоторые фэнтези-произведения Шейвера появлялись и в . Благодаря повышенному спросу в конце 1940 годов и вернулись к ежемесячному графику выпусков.
Браун
Когда в начале 1950 года ответственность за журнал взял на себя Браун, большую часть редакционной работы выполнял Уильям Хэмлинг. У Брауна не было полного контроля над журналом вплоть до конца года, пока Хэмлинг и Палмер не покинули Ziff-Davis. После этого качество литературы быстро улучшилось, и первые год или два пребывания Брауна в должности считаются лучшим периодом в истории . В феврале 1950 года в журнале появился роман Теодора Стерджона «Малыш и кристаллы» (), а также заслуживающие внимания работы Лестера дель Рея, Уильяма Тенна и Уолтера Майкла Миллера. В апрельском номере 1950 года было опубликовано первое произведение Мака Рейнольдса «Изоляционист» (). Рейнольдс чаще публиковался в , а не в журналах Ziff-Davis, но некоторые радикальные политические темы из его более поздних работ прослеживаются уже в «Изоляционисте». В рассказе описываются готовые помочь инопланетяне, покидающие Землю в преддверии атомной войны из-за враждебности первого землянина, с которым они столкнулись. В том же году в дебютировал Джон Джейкс: рассказ «Спящие деревья» () был опубликован в ноябрьском выпуске 1950 года.