«Салоны» Издебского — две передвижные международные художественные выставки, организованные одесским скульптором, критиком, предпринимателем-энтузиастом и пропагандистом нового искусства Владимиром Алексеевичем Издебским в период с декабря 1909 по май 1911 года в ряде городов Российской империи. Они внесли заметный вклад в становление русского авангарда и в формирование русско-французских художественных связей, стали одним из первых масштабных выставочных проектов в России начала XX века, позволили отечественному зрителю сопоставить новейшие течения западноевропейского и российского искусства.
Предыстория Приоритет в организации крупного совместного выставочного показа произведений российских и французских художников принадлежал Сергею Дягилеву, который осенью 1906 года в рамках экспозиции парижского Осеннего салона открыл ретроспективную выставку «Два века русского искусства и скульптуры», разместившуюся в 12 залах Гранд-Пале. Из 53 показанных русских художников немалое место занимали представители нового искусства — от Михаила Врубеля и Виктора Борисова-Мусатова до совсем ещё молодых учащихся МУЖВЗ Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова, помогавшего Леону Баксту в подготовке экспозиции. В других залах «Осеннего салона» демонстрировалась большая ретроспектива творчества Поля Гогена, показывались работы Поля Сезанна и одного из новых лидеров европейской живописи Анри Матисса. На их фоне успех новой русской живописи в Париже был умеренным, хотя в зале Врубеля «часами простаивал Пабло Пикассо»Об этом вспоминал Сергей Судейкин: см. Врубель М. А. Переписка. Воспоминания о художнике. — Л., 1976. — С. 295., и Врубеля, а также Бакста, Ларионова и других российских художников избрали пожизненными членами «Осеннего салона».
Важнейшую роль в дальнейшем развитии русско-французских выставочных связей сыграл секретарь «Осеннего салона» поэт и художественный критик . В 1906 году московский промышленник, меценат и художник-любитель Николай Рябушинский привлёк его к сотрудничеству в журнале «Золотое руно», а в апреле—мае 1908 года, параллельно выпуску журнала, Рябушинский и Мерсеро организовали первую крупную совместную выставку современных французских и российских художников на территории России, в Москве, — «Салон Золотого руна».
В экспозиции «Салона» доминировали работы французов (197 произведений: от импрессионистов и постимпрессионистов, до художников группы «Наби», фовистов и других новейших живописцев). С российской стороны предполагалось участие групп «Мир искусства» и «Голубая роза». Однако «мирискусники» уклонились от невыгодного для себя соседства (показывающего их зависимость от влияний французской живописи), а основная часть «голуборозовцев» отказалась не только от участия в «Салоне», но и от дальнейшего сотрудничества в журнале «Золотое руно». В итоге российская живопись была представлена небольшим разделом с работами Гончаровой, Ларионова, «голуборозовцев» Ивана Кнабе, Павла Кузнецова, Александра Матвеева, Василия Милиоти, Николая Рябушинского, Мартироса Сарьяна, Петра Уткина, Артура Фонвизина, а также Алексея Карева, М. В. Кузнецова-Волжского, Николая Ульянова, Николая Хрустачёва, М. А. Шитова.
Для обеспечения паритета с немногочисленными российскими художниками, готовыми выставляться у Рябушинского, Мерсеро существенно сократил французский раздел второй московской выставки «Золотого руна» (январь—февраль 1909 года), а в третьей и последней для Рябушинского выставке (декабрь 1909 — январь 1910 года), иностранные художники и вовсе отсутствовали — к этому времени Александр Мерсеро переключился на сотрудничество с Владимиром Издебским, поскольку тот декларировал традиционную для идеи «Салонов» задачу: дать зрителю широкий спектр различных художественных течений.
Первый «Салон» (Одесса—Киев—Санкт-Петербург—Рига) В организации первого «Салона», помимо Владимира Издебского и Александра Мерсеро, приняли участие Леон Ковальский (Краков) и Лев Камышников (Петербург), обязанности секретаря «Салона» выполнял Вячеслав Издебский, брат скульптора. В сентябре-октябре 1909 года Владимир Издебский ездил в Рим, Париж, Мюнхен и Берлин для отбора картин; вместе с работами российских участников ему удалось собрать около 800 произведений живописи, скульптуры, рисунков и гравюр. Экспонентами при открытии Салона стали 100 отечественных и 45 иностранных художников (польских, французских, немецких, итальянских, испанских), представлявших различные течения живописи «от правых и умеренных до самых крайних левых», с уклоном в сторону последних.
Места проведения и сроки экспонирования Открытие «Салона» (название по каталогу: «Салон. Интернациональная выставка картин, скульптуры, гравюры и рисунков. 1909—1910») состоялось в Одессе в помещении Литературно-артистического общества (Ланжероновская ул., 2) 4 декабря 1909 года, выставка продолжалась по 24 января 1910 года и имела большой общественный резонанс, её посетило от 17 000 до 21 000 человек, часть картин была продана.
Затем «Салон» переехал в Киев (Николаевская ул., 11), где работал с 13 февраля по 14 марта; иностранный состав участников остался прежним, а в российском вместо 5 выбывших художников появилось 15 новых. Экспозиция была разделена: на нижнем этаже размещались работы отечественных художников, на верхнем — иностранных; выставку посмотрело около 9 000 зрителей, продано 15 картин.
Третьим (как предполагалось, заключительным) городом в маршруте первого «Салона», уже на излёте выставочного сезона, стал Санкт-Петербург, где экспозиция размещалась в доме Армянской церкви (Невский пр., 40—42) с 19 апреля по 25 мая; демонстрировались 659 произведений: при том же составе иностранных художников количество российских сократилось до 89 (30 выбыло, появилось 14 новых). Как и в Киеве, экспозиция была разделена, но на этот раз иностранный раздел был на нижнем этаже); кроме того, добавился небольшой отдел детских рисунков, а в мае экспозиция пополнилась отделом художественных плакатов. «Салон» имел успех, ряд работ зарубежных и отечественных художников были приобретены местными коллекционерами.
В петербургский период работы «Салона» Владимир Издебский получил приглашение от рижского общества поощрения художеств, и с 12 июня по 7 июля выставка была показана в Риге, в залах Городского художественного музея; состав рижской экспозиции принципиально не отличался от петербургской (617 произведений), однако существенного успеха заранее не подготовленная и не разрекламированная выставка у местной публики не имела.
Состав участников
РоссийскиеСовокупные данные по всем четырём городам выставки.
Александр Альтман Борис Анисфельд Лев Бакст Моисей Банд Владимир Бехтеев Иван Билибин Константин Богаевский Леонид Браиловский Исаак Бродский Владимир Бурлюк Давид Бурлюк Марианна Верёвкина Надежда Войтинская Александр Гауш Михаил Гершенфельд Емельян Гиршфельд Наталья Гончарова Игорь Грабарь Михаил Демьянов Мстислав Добужинский Владимир Дриттенпрейс Станислав Жуковский Николай Зедделер Владимир Издебский Василий Кандинский Илья Карышев Георгий Кервили (Жорж де Кервильи) Моисей Коган Степан Колесников Елизавета Кругликова Николай Крымов Николай Кульбин Евгений Лансере Николай Лансере Михаил Ларионов Михаил Латри Арнольд Лаховский Аристарх Лентулов Михаил Линский Вальтер Локкенберг Георгий Лукомский Сергей Малютин Михаил Матюшин Илья Машков Георгий Нарбут Анна Остроумова-Лебедева Василий Переплётчиков Кузьма Петров-Водкин Александр Ростиславов Аркадий Рылов Пётр Рымша Михаил Соломонов Савелий Сорин Николай Тархов Пётр Уткин Роза Файнштейн Вадим Фалилеев Иван Фомин Матвей Харламов Николай Химона Николай Хрустачёв Мария Чемберс-Билибина Александр Шервашидзе Людмила Шмит-Рыжова Максимилиан Эберман Александра Экстер Алексей фон Явленский Александр Яковлев и другие.
Наибольшим количеством работ был представлены Лентулов (17), Машков (12), Кандинский (10), Д. Бурлюк (8) и Экстер (8).
Зарубежные
Джакомо Балла Пьер Боннар
Жорж Брак Феликс Валлотон Морис де Вламинк Эдуар Вюйар Шарль Герен Альбер Глез
Морис Дени Кес ван Донген Жорж Дюфренуа Пьер Жирьё Кристиан Корнелиус Крон Альфред Кубин Анри Манген Альбер Марке Анри Матисс Жан Метценже Габриеле Мюнтер
Одилон Редон
Жорж Руо Анри Руссо Поль Синьяк Хосе Бермехо Собера Казимир Стабровский
Анри Ле Фоконье Отон Фриез и другие.
Творчество Пьера Пюви де Шаванна и Анри де Тулуз-Лотрека было представлено печатной графикой (в отделе плаката петербургской экспозиции).
Мероприятия в рамках «Салона» 4 декабря 1909 года, перед открытием «Салона» в Одессе, Владимир Издебский устроил встречу с местной прессой и представителями литературно-художественной общественности, где прочитал лекцию о новом искусстве. В период экспонирования выставки были прочитаны лекции об импрессионизме, влиянии городской жизни на современное искусство и о представленных в «Салоне» работах: «Современное искусство и город» (В. Издебский, 13 и 23 января 1910 г.), «О непонятной красоте» (М. Гершенфельд, 18 января).
Во время работы «Салона» в Киеве В. Издебский опубликовал в местной прессе цикл статей «Грядущее искусство» Издебский В. Грядущее искусство // Киевский театральный курьер, 1910, №№ 525,529,530 от 1, 18 и 19 марта. с разъяснением сущности академизма, импрессионизма и новейших течений живописи. В помещении «Салона» были прочитаны лекции: «Современное искусство и город» (Вл. Издебский, 21 февраля), об Оскаре Уайльде (Вяч. Издебский, начало марта); 10 марта, в рамках вечера современной музыки был прочитан доклад композитора Бориса Яновского «Современное искусство и оперный театр».
Отзывы критики и итоги первого «Салона» Одесская пресса ещё перед открытием экспозиции отмечала сенсационный характер предстоящего события: «Подобной по своим размерам и качеству выставки произведений нового русского и иностранного искусства не было не только в Одессе, но и в Петербурге» («Одесские новости», 2 декабря 1909 г.). При этом в академически настроенных одесских художественных кругах сложилось недоброжелательное отношение к «Салону», выразившееся в отказе Товарищества южнорусских художников принять в нём участие и показать свои картины в непосредственном сравнении с новейшей живописью. В первые же дни работы «Салона» эти негативные настроения привели к инциденту: 9 декабря художники консервативных направлений во главе с председателем Товарищества, академиком Императорской Академии художеств Кириаком Костанди, у которого Владимир Издебский обучался в Одесском художественном училище, пришли на выставку и подвергли её решительному осуждению. При этом Костанди публично допустил весьма грубые выражения в адрес своего бывшего ученика, присутствовавшего в залах, — на что Издебский ответил столь же публичным обещанием подать на него в суд. До суда дело не дошло — Костанди через посредников принёс извинения, и Издбский счёл инцидент исчерпанным. Однако скандальная перепалка, растиражированная в местной прессе, усилила зрительский ажиотаж вокруг «Салона».
В целом реакция одесских критиков, журналистов и художников на выставку была резко отрицательной: здесь «собрана пачкотня французских декадентов и их русских подражателей» («Одесский листок» 11 декабря), «Молдаванские и пересыпские жители такие примитивы, как выставленные в салоне, давным-давно видели на чайных подносах в любом трактире» («Одесские новости», 12 декабря); о работах современных французских живописцев член Товарищества Пётр Нилус писал: «Большая часть выставленного — это эпигоны импрессионизма, неоимпрессионизма» («Одесские новости», 22 декабря).
Киевские критики отнеслись к «Салону» более благожелательно. Так же, как и в Одессе, отмечалось, что «такой выставки, по количеству художественных произведений, Киев ещё не видел» («Киевлянин», 14 февраля 1910 г.). Представителей левых течений не столько ругали, сколько высмеивали: