«Пепел и алмаз» () — последний фильм военной трилогии («Поколение» — «Канал» — «Пепел и алмаз») польского режиссёра Анджея Вайды, снятый в 1958 году по мотивам повести Ежи Анджеевского. Действие фильма происходит в 1945 году, сразу после окончания Второй мировой войны. Его главный герой — бывший солдат Армии Крайовой (АК) Мацек Хелмицкий, который, работая в антикоммунистическом подполье, получает приказ ликвидировать Щуку, местного секретаря Польской рабочей партии. Со временем у Хелмицкого возникает все больше сомнений в правильности выбранного им пути.
Вайда, переведя литературный оригинал Анджеевского в кино, смягчил пропагандистский посыл романа. В фильме «Пепел и алмаз» вместо того, чтобы отдать предпочтение точке зрения коммунистических деятелей, основное внимание уделяется трагической судьбе партизан послевоенного подполья, выступавших за независимость. Фильм получил разрешение властей на прокат только благодаря заступничеству самого Анджеевского. Хотя он не был допущен к основному конкурсу Каннского кинофестиваля, но показывался вне конкурса на Венецианском кинофестивале и был удостоен приза ФИПРЕССИ.
Фильм, встреченный с энтузиазмом как польскими, так и зарубежными критиками, получил неоднозначные интерпретации. Его критиковали как те, кто придерживался коммунистической идеологии, так и – годы спустя, консервативные публицисты. Последние обвиняли Анджея Вайду в фальсификации истории и сохранении – несмотря ни на что – пропагандистского характера литературного оригинала. Несмотря на свои исторические недостатки, фильм «Пепел и алмаз» остаётся одним из важнейших произведений польской киношколы. В этой картине в слиянии романтизма, символизма и экспрессионистского видения мира обобщённо представлено молодое поколение поляков всего послеоктябрьского периода. Исполнителя главной роли Збигнева Цибульского часто сравнивали с американским символом поколения бунтарей, актёром Джеймсом Дином.
Сюжет Освобождённая от немцев Польша, 8 мая 1945 года. Бывшие бойцы Армии Крайовой, боровшиеся против немецкой оккупации, а теперь «про́клятые солдаты» МацекПрототип Мацека — солдат АК („Czarny”, „Bohun”; 1926, Версаль — 1993, Ольштын) и его командир Анджей, знакомые ещё по Варшавскому восстанию, получают задание убить секретаря обкома ПРП Щуку. Им помогает Древновский. Они устраивают засаду у придорожной часовни и обстреливают подъехавшую машину. Однако по ошибке они убивают рабочих цементного завода. Заговорщики возвращаются в город и приходят в ресторан отеля, чтобы сообщить о ходе операции майору. В это время на место расстрела рабочих приезжает Щука. В присутствии свидетелей происшествия он клянется отомстить убийцам.
Затем действие фильма перемещается в отель «Монополь», расположенный в Островце-Свентокшиском. Мацек в баре отеля знакомится с барменшей Кристиной. Щука приезжает в «Монополь». Мацек видит его возле стойки портье и понимает, что им был убит другой человек. Находясь в квартире сочувствующей подполью семьи Станевич, Анджей получает четкий приказ от своего начальника (Ваги) убить Щуку. Щука, в свою очередь, безуспешно пытается узнать у пани Станевич о судьбе своего сына Марека — пани Станевич была родной сестрой покойной жены секретаря обкома. Тем временем в отеле начинается банкет по случаю освобождения Польши от немецкой оккупации и назначения мэра Свецкого министром здравоохранения. В баре Анджей подсаживается к Мацеку и передаёт ему приказ командования. Пока в соседней комнате исполняется песня «Красные маки на Монте-Кассино», мужчины вспоминают о своих павших на войне друзьях. Мацек зажигает в их честь бокалы, наполненные спиртом. Древновский, согласившийся сотрудничать с коммунистическими властями, напившись, беседует с журналистом Пененжеком о преимуществах и возможностях, связанных с новой реальностью.
Мацек назначает свидание Кристине в своём номере. Ночью, когда Мацек готовит оружие в своей комнате, девушка приходит к нему. Они занимаются любовью, разговаривают, а затем выходят гулять по ночному городу. Мацек хочет изменить свою жизнь и говорит об этом Кристине. Начинается дождь, они укрываются в разбомбленной церкви, где Кристина читает размещенный на стене фрагмент стихотворения Циприана Норвида, раскрывающий значение названия фильма. Кристина сломала каблук, Мацек ремонтирует его. На шум приходит ночной сторож, он обвиняет молодых людей в том, что у них нет ничего святого: в помещении, где Мацек ремонтирует туфлю Кристины, лежат тела убитых им рабочих. Случайно сняв с их тел простыню, Мацек кричит от неожиданности. Покинув храм, Мацек и Кристина расстаются. Мацек возвращается в отель и обсуждает с Анджеем смысл ликвидации Щуки. Он хочет отступить, но в конце концов решает выполнить приказ. В это время на банкете совершенно пьяный Древновский забирается на стол и обливает собравшихся пеной из огнетушителя, чем завершает свою политическую карьеру. Щука узнаёт, что его сын (он боец группы АК под командованием капитана Волка) задержан и находится в здании Управления безопасности. Щука отправляется в штаб-квартиру УБ. Мацек следует за ним. На пустой улице бывший солдат Армии Крайовой стреляет в упор в секретаря. Смертельно раненый Щука падает на Мацека и обнимает его. В этот же момент небо озаряется салютом в честь окончания войны, а участники банкета танцуют полонез Шопена A-dur Op. 40 (при этом оркестр сильно фальшивит), затем звучит полонез Огинского «Прощание с Родиной». Вернувшись в отель, Мацек встречает Кристину. Она хочет остаться с ним, но он решает расстаться с ней. Он должен бежать прежде, чем начнутся поиски убийцы Щуки, он приносит в жертву свою любовь.
Утром Мацек покидает отель. По пути к поезду он замечает Анджея, который отделывается от Древновского. Последний узнает Мацека и громко окликает его, но тот больше не хочет иметь с предателем ничего общего. Убегая от Древновского, он не останавливается по требованию уличного патруля Войска Польского. Солдаты, убежденные, что он вооружен, стреляют в него из автоматов. Смертельно раненый Мацек уходит от преследователей и умирает на городской свалке.
Название фильма Название фильма (и романа Ежи Анджеевского) взято из стихотворения польского поэта Циприана Норвида:
Когда сгоришь, что станется с тобою: Уйдешь ли дымом в небо голубое, Золой ли станешь мертвой на ветру? Что своего оставишь ты в миру? Чем вспомнить нам тебя в юдоли ранней, Зачем ты в мир пришел? Что пепел скрыл от нас? А вдруг из пепла нам блеснет алмаз, Блеснет со дна своею чистой гранью… (Пер. Г. Андреевой)
Съёмочная группа Режиссёр: Анджей Вайда Сценарий: Ежи Анджеевский, Анджей Вайда Продюсер: Анджей Вайда Оператор: Ежи Вуйчик Художник: Роман Манн Композиторы: Филип Новак, Ян Кренц Монтаж: Халина Наврок
В ролях Збигнев Цибульский — Мацек Эва Кшижевская — Кристина Адам Павликовский — Анджей Богумил Кобела — Древновский Вацлав Застшежинский — Щука Адольф Хроницкий — Подгурский, ассистент Щуки Ян Цецерский — портье Станислав Мильский — Пенёнжек Збигнев Сковроньский — Сломка, владелец ресторана Юзеф Перацкий — Пуцятыцкий Игнацы Маховский — майор Флориан (Вага) Халина Квятковская — жена Станевича Артур Млодницкий — Котович Александер Севрук — Свецкий Виктор Гротович — Францишек Павлицкий Фердинанд Матысик — Сташек Гавлик Барбара Краффтувна — Стефка, невеста Сташека Зофья Червиньская — буфетчица Лили Тадеуш Калиновский — Вейхерт Ежи Адамчик — майор Врона Гражина Станишевская — Ханка Левицкая
Музыка в фильме Ф. Шопен, полонез ля мажор, Op. 40. М. Огинский, полонез «Прощание с Родиной». «Красные маки на Монте-Кассино», песня Альфреда Шютца на слова Феликса Конарского. «Тёмная ночь», песня Н. Богословского (исполняется без слов). «Южно-Уральская», песня В. Соловьева-Седого на слова А. Фатьянова.
Литературная основа и сценарий фильма Роман Ежи Анджеевского «Пепел и алмаз» (), автор литературного прототипа был опубликован в 1948 году. Сценарий фильма представляет собой вольную адаптацию литературного первоисточника. Роман Анджеевского был обязателен для изучения в школе в социалистической Польше и благосклонно воспринимался властями ПНР. Изначально предполагалось, что экранизировать роман будут Эрвин Аксер и Антоний Богдзевич. Анджей Вайда узнал об этом от Тадеуша Янчара в 1957 году. Роман Анджеевского порекомендовал Вайде его второй режиссер Януш Моргенштерн, который решил, что это хороший материал для фильма. 15 ноября 1957 года Вайда отправил Анджеевскому письмо, в котором предложил создать по роману фильм. Он исключил две основные темы литературного оригинала: историю Антония Косецкого и организованное подполье, состоящее из мальчиков-подростков. На первый план вышел мотив противостояния Мацека и Щуки. В ноябре 1957 года Вайда лично встретился с Анджеевским, и большую часть декабря они посвятили усиленной работе над сценарием. Создатели решили опустить побочные сюжетные линии и сократить время действия до суток, чтобы сохранить классический принцип единства времени. Работа над сценарием была окончательно завершена в январе 1958 года, о чем свидетельствует тот факт, что 17 января он рассматривался на комиссии по оценке сценариев. Председатель комиссии Тадеуш Карповский в конце концов согласился начать работу над фильмом, однако высказал «сомнения [...] драматургического и [...] идеологического характера относительно разработки сценария».
Работа над фильмом
После утверждения сценария режиссер приступил к подготовке съемок на киностудии «Кадр». Первоначально предполагалось, что съёмки пройдут в Лодзи, однако в конечном итоге было решено вымышленный Островец снять на Студии художественных фильмов № 2 во Вроцлаве. Это было связано как с экономией средств, так и с необходимостью беспрепятственно работать над спорным проектом. 3 февраля 1958 года исполняющий обязанности директора по кинематографии Ежи Левиньский открыл производство фильма. В это время было ликвидировано Центральное управление кинематографии, вместо него в 1957 году было создано Высшее управление кинематографии. Поскольку до весны 1958 года управление не имело председателя, Левиньский, будучи почти свободным в своих действиях, решил начать производство фильма, избегая контроля со стороны коммунистической партии. Съёмки проходили также в Тшебнице.
Сначала были сняты сцены в интерьерах, построенных на студии, а затем — сцены на открытом воздухе. Основным местом действия стала гостиница «Монополь» — символический элемент — заведение после бурных военных лет ещё хранит свою былую элегантность, но на самом деле оно уже пришло в упадок. Съемки также проходили в церкви Святой Варвары, доходном доме на улице Францишканьской и в часовне возле Тшебницы.
С подбором актерского состава режиссёру помог Моргенштерн. Именно по его настоянию Вайда выбрал на роль Мацека Збигнева Цибульского, хотя изначально планировалось пригласить Тадеуша Янчара. Вопреки намерениям художника по костюмам Катажины Ходорович и историческим реалиям, главный актер решил играть в своей одежде: куртке, джинсах и туристических ботинках (), с брезентовой сумкой через плечоИнтервью Анджея Вайды к изданию фильма в «The Criterion Collection». Цибульский, из-за слабого зрения, сделал еще один смелый выбор: несмотря на протесты Вайды, он играл в черных очках. Вацлав Застшежинский получил роль Щуки, а Кристину, несмотря на первоначальные сомнения режиссера, сыграла Ева Кшижевска. Роль Анджея доверили Адаму Павликовскому, а Древновского — Богумилу Кобеле.