The Sound + Vision Tour — концертный тур британского рок-музыканта Дэвида Боуи 1990 года, который продвигался с упором на лучшие хиты музыканта. После гастролей Боуи отказался от большинства старых песен в будущих концертных турах. Гастроли стартовали в Colisée de Québec 4 марта 1990 года (Квебек), и завершились на River Plate Stadium 29 сентября 1990 года (Буэнос-Айрес), охватив пять континентов за семь месяцев. The Sound + Vision Tour превзошёл статистику предыдущих туров Боуи Serious Moonlight Tour (1983) и Glass Spider Tour (1987), музыкант посетил 27 стран и отыграл 108 шоу.
Соавтором и художественным руководителем этого турне был Эдуард Лок из La La La Human Steps.
Подготовка Предыдущий тур Боуи, Glass Spider Tour, и два его последних альбома (Tonight (1984) и Never Let Me Down (1987)) были раскритикованы СМИ, и музыкант искал способ омолодить себя в творческом плане. Боуи хотел избавиться от необходимости постоянно исполнять старые хиты на концертах и использовал выпуск бокс-сета Sound + Vision в качестве стимула для будущего турне, несмотря на то, что он не содержал новых песен. Боуи поставил на паузу проект Tin Machine чтобы погастролировать, сообщив группе, что по контракту он обязан участвовать в турне. Музыкант попросил присоединиться к нему гитариста Tin Machine Ривза Гэбрелса, однако тот отказался — вместо этого предложив Эдриана Белью, с которым они оба работали ранее. Гэбрелс позвонил Белью и сказал: "«У меня есть друг, который собирается в турне, и ему нужен гитарист. Он попросил меня, но я не могу поехать с ним, и я подумал, что возможно, сможешь ты, — и передал Дэвиду трубку».
Перед гастролями было объявлено, что это последнее турне, в котором исполняются старые хиты музыкантаNicholas Pegg, The Complete David Bowie, Reynolds & Hearn Ltd, 2004, . Во время пресс-конференции Боуи заявил: «Осознание того, что под рукой больше не будет тех песен, на которые я мог всегда положиться, побуждает меня продолжать создавать что-то новое, что является несомненным плюсом для артиста», позже добавив «У меня нет намерения „заиграть до дыр“ старые песни, ведь они становятся заезженными если исполнят их в течение 20 лет. Ты уже не можешь петь их с тем же энтузиазмом. Не имеет значения кто ты, просто с определённого момента это не приносит тебе удовольствия».
Боуи с нетерпением ждал возможности отказаться от старых хитов, подчёркивая: «Пришло время убрать около 30 или 40 песен „в стол“, моя цель — в последний раз задействовать эти песни, потому что, если я хочу подвести черту под своим старым творчеством, я должен сделать это решительно и стараться не возвращаться к нему впредь. Проще оставлять всё как есть и рассуждать, „ну, я же всегда могу положиться на эти песни, я могу исполнять их чтобы поддерживать карьеру или что-то в этом роде“, но я не уверен, что хочу этого». В другом интервью он заявил: «Я хочу завершить этот этап [моей карьеры] и начать всё заново. К тому времени, когда мне будет за сорок, я создам совершенно новый репертуар». Некоторые представители прессы отмечали, что Боуи «известен» тем, что в прошлом неоднократно заявлял о выходе на пенсию, поэтому многие из них скептически отнеслись к заявлениям музыканта по поводу отказа от старого, проверенного материала. Готовясь к гастролям музыкант провёл несколько месяцев в репетиционном зале на западной стороне Манхэттена.
Выбор песен Было объявлено, что часть концертной программы, каждого отдельного шоу, будет включать песни победившие в масштабном голосовании, которое проводилось при помощи — 1-900-2-BOWIE-90. Деньги, полученные от телефонных звонков, были пожертвованы двум благотворительным организациям: Save the Children и Brixton charityThe Simon Bates interviews, BBC Radio 1, Jan-Feb 1990. В странах, где номер был недоступен, можно было проголосовать по почте. Боуи действительно составил сет-лист турне полагаясь на телефонные звонки, заявив: «В итоге я взял около семи или восьми [песен] из голосования в Англии, ещё семь или восемь — выбранных в Европе, а остальные — опираясь на Америку, так что получилась хорошая подборка демонстрирующая [вкусы фанатов] со всех континентов».
Первые концерты турне, состоявшиеся в марте 1990 года в Канаде, были сыграны до завершения телефонных опросов, так что Боуи пришлось предугадать популярные песни самостоятельно. В США голосование фанатов возглавили песни «Fame», «Let’s Dance» и «Changes», в то время как в Европе лидерами были композиции «„Heroes“» и «Blue Jean». В ответ на телефонный опрос редакция журнала NME провела шуточную кампанию Just Say Gnome, чтобы включить в концертную программу песню David Buckley, Strange Fascination: The Definitive Biography of David Bowie, Virgin Books, 1999, . Первоначально Боуи подумывал сыграть песню «в стиле The Velvet Underground или что-то в этом роде», но после того как узнал, что голосование было фейковым — полностью отказался от неё.
Дизайн Эдуард Лок (из La La La Human Steps) был соавтором и художественным руководителем турне. Изначально Боуи хотел задействовать La La La Human Steps ещё для Glass Spider Tour, однако от идеи пришлось отказаться из-за конфликта графиков. Учитывая принебрежительное отношение прессы к его предыдущему турне, Боуи стремился, чтобы The Sound + Vision Tour выглядел по-другому. Музыкант отмечал: «Это будет постановка, я никоим образом не мог и помышлять чтобы организовать на сцене что-то не связанное с театром (произносит „театр“ с сильным британским акцентом), однако она не будет откровенным театром, не будет базироваться на тех же принципах. Программа будет ближе к нашей работе над „турне Station to Station“, шоу которого в основном сводилось к использованию своего рода брехтовской световой площадки, рабочих зон и атмосферы света, упор будет в эту сторону». Боуи нанял Вилли Уильямса для разработки освещения для концертной программы, с которым уже сотрудничал над прошлым концертным туром Tin Machine Tour (в составе Tin Machine).
Артист подчеркнул, что этот тур «далеко не такой амбициозный, как Glass Spider Tour по своему размаху, но сравнительно, в сущности, я думаю, что он такой же театральный». Помимо детально проработанного освещения и рок-группы, состоящей из 4 человек, Боуи использовал на сцене новый элемент: гигантскую прозрачную газовую ширму размером шестьдесят на сорок футов. Иногда её опускали перед или позади Дэвида проецируя на неё изображения самого артиста или его видеозаписи. Боуи описывал новшество как «временами напоминающее гигантский яванский театр теней». Видеоролики проецируемые на ширме также отображались на двух больших круглых экранах по обе стороны сцены.
Декорации возводились силами технической бригады состоящей из 80 человек (гастролирующей с Боуи), а также при помощи местных рабочих. Для перевозки одного комплекта декораций (был второй дополнительный) требовалось 8 грузовиков (а также 4 отдельных автобуса для рабочих), их установка занимала 9 часов, демонтаж — 4 часа.
Во врем шоу на ширму и боковые экраны проецировались записи танцующей под музыку Луизы Лекавалье из La La La Human Steps, а также кадры с Боуи, поющим, играющим на инструментах, имитирующим или иным образом исполняющим определённые песни. На нескольких концертах, например в Монреале 6 марта 1990 года, на сцене танцевали некоторые танцоры из La La La Human Steps. Боуи был в восторге от включения этого проекта в турне: «Вы никогда не видели ничего подобного раньше. Они, вероятно, ведущая авангардная танцевальная труппа в Северной Америке. Их звезда Луиза Лекавалье не похожа ни на что другое, что вы когда-либо видели на сцене. Она абсолютно феноменальна… Танцевальная труппа невероятна. В их творчестве сталкиваются друг с другом панк и балет».
Fame ’90 Поскольку в преддверии турне не записывался новый материал, Боуи подготовил обновлённый ремикс на сингл 1975 года «Fame» под названием «Fame ’90». Идеей было сделать ремикс на какой-нибудь популярных сингл артиста в США, также рассматривалась песня «Let’s Dance», но от неё отказались, так как Боуи посчитал её слишком свежей. На «Fame 90» был снят новый клип, где артист станцевал с Луизой Лекавалье, одной из прим La La La Human Steps. Впоследствии композиция была включена в саундтрек к фильму «Красотка» (1990) — американская версия её видеоклипа содержит сцены из этого фильма.
Записи Боуи хотел записать один из концертов турне, так как делал это очень редко: «Мы собираемся снять его для потомков; я надеюсь на это. Я всегда жалел, что не запечатлел такие вещи, как концерты турне „Diamond Dogs“. Мы не сняли ни одного шоу турне „Station to Station“. Или концерта „соул-эпохи“; с Дэйвом Сэнборном и теми остальными парнями. У меня нет абсолютно никаких видеозаписей этих выступлений. Это ужасно. … Это приводит в бешенство».
Несмотря на это, ни одна запись турне не была выпущена официально ни на аудио, ни на видеоносителях. Ряд выступлений были сняты и записаны для теле- и радиопередач:
Дата Место Транслировался 16 мая 1990 Tokyo Dome 5 августа 1990 BBC Radio 1 14 сентября 1990 Estádio José Alvalade RTP1 20 сентября 1990 Sambodromo de Rio — Рио-де-Жанейро Rede Globo 23 сентября 1990 Estadio de Palmeiras — Сан-Паулу Radio Transamérica 27 сентября 1990 Rock in Chile Festival — Estadio Nacional de Chile
Отзывы современников Журнал Rolling Stone назвал летний концертный сезон 1990 года «сезоном, который отпечатается в памяти», и включил турне Sound + Vision в число его самых ярких моментов. Рецензент писал: «Луиза Лекавалье из Монреальской танцевальной труппы La La La Human Steps демонстрирует авангардную акробатику, а несколько [музыкальных] номеров украшены потрясающими короткометражными фильмами, в том числе видео для „Ashes to Ashes“, которое просто нужно видеть. В остальном — никакой пиротехники, лазерных лучей, и, что самое главное, никаких хрустальных пауков», последний пассаж являлся отсылкой к предыдущему сольному турне Боуи. Оценка журналом первых концертов была положительной: «Боуи доказал, что способен охватить практически все свое разнообразное творчество — даже те песни, которые сейчас кажутся самыми далекими — благодаря чистой вокальной силе и харизме», публицист сетовал лишь на то, что «концертная группа не всегда соответствовала возложенным ожиданиям, демонстрируя слишком большое уважение к студийным аранжировкам песен». В обзоре концерта в Ванкувере, отмечалось, что «Боуи не звучал настолько хорошо уже много лет», похвалив акцент тура не только на песнях, но и на самом артисте. Визуальные эффекты шоу в Сиэтле были названы «отпадными», а Боуи — новатором, рецензент жаловался лишь на то, что сама музыка казалась «механической».
Хотя билеты на некоторые концерты в Северной Америке не были распроданы полностью, например, в Сиэтле и на некоторых концертах во Флориде, в целом турне было успешным. Зачастую билеты раскупались за несколько дней, например на концерты в Сан-Франциско, Сакраменто, Филадельфии и Детройте. Британский концерт в подвергся резкой критике со стороны журнала Melody Maker, который назвал исполнение некоторых песен «плоским», а композицию — «большой кучей дерьма».
Инциденты В середине турне Боуи, Эрдал Кызылчай и гитарист Эдриан Белью присоединились к блюзовому исполнителю Бадди Гаю для выступления на выставке NAMM Expo ’90 в Чикаго, на которой проходило чествование музыканта.