Поль Филипп Кре (; 23 октября 1876, Лион — 8 сентября 1945, Филадельфия) — французский и американский архитектор и преподаватель архитектуры, работавший в США, преимущественно в Филадельфии и Вашингтоне.
Один из крупнейших архитекторов-практиков США в межвоенный период, Кре консервативно следовал эклектическим правилам Школы изящных искусств и оставался в стороне от радикальных модернистских течений. Его стилистика эволюционировала от чистого бозар к модернизированной неоклассике, ар-деко и их синтезу в характерном облике правительственных зданий рузвельтовской эпохи. Единичные постройки 1930-х и 1940-х годов созданы в модернистской стилистике.
Лучшие работы Кре — здания Организации американских государств и Федеральной резервной системы в Вашингтоне, Детройтский институт искусств, башни главных зданий Техасского университета в Остине и госпиталя в Бетесде, в Шато-Тьерри и Объединённый вокзал Цинциннати — выдержали испытание временем.
Происхождение. Образование Поль Филипп Кре родился в рабочей семье в Лионе — центре французской шёлковой промышленности, переживавшей необратимый кризис. Благодаря удачному замужеству тётки Поля его родители сумели выбиться из нищеты и обучать сына в . В возрасте семнадцати лет Поль вернулся в Лион и поступил в местную .
В отличие от академической Школы изящных искусств в Париже, лионская Школа была демократическим институтом, ориентированным на декоративно-прикладное искусство, и не могла выдавать полноценный диплом архитектора. Однако архитектурные конкурсы, включая самую престижную профессиональную награду — Римскую премию — были открыты любому гражданину Франции. На втором курсе обучения Кре начал подготовку к конкурсу на Премию Парижа и на четвёртом курсе, в 1907 году, выиграл её с классицистическим проектом водоразборного фонтана. Денежная стипендия позволила Кре продолжить обучение в парижской Школе изящных искусств под руководством Жана-Луи Паскаля. С учётом обязательной производственной практики курс растянулся на шесть лет. Состязания в бумажной архитектуре не прошли даром: Кре приобрёл опыт, позволивший ему впоследствии регулярно выигрывать заказы на проектирование публичных зданий.
В 1903 году Кре получил диплом архитектора и, к неудовольствию Паскаля, отказался участвовать в конкурсе на Римскую премию. Он принял предложение Пенсильванского университета и переехал в Филадельфию, чтобы преподавать архитектуру по парижскому образцу. Классическое архитектурное образование в США возникло лишь после Гражданской войны; профильная кафедра в Филадельфии была учреждена в 1890 году. В стране не хватало преподавательских кадров, поэтому профессура формировалась преимущественно из американцев — выпускников парижской Школы, и приглашённых французов. В первые годы жизни в Америке Кре рассматривал и предложения конкурирующих университетов, но по мере роста его частной практики принял решение остаться в Филадельфии. Он активно преподавал в Пенсильванском Университете 1937 года (с перерывом в 1914—1919), и занимал пост почётного советника по архитектуре до конца своей жизни. В числе учеников Кре — его младшие партнёры и соавторы Харбисон, Хаф, Ливингстон и Ларсон, и Луис Кан.
Предвоенный период
В 1900-е годы частная практика Кре развилась в успешное предприятие, но реализовала лишь несколько крупных проектов. В 1908 году Кре совместно с выиграл конкурс на проектирование (IBAR, c 1948 года Организация американских государств) — дома приёмов с внутренним двориком и обширным садом. Композиция проекта восходила к вилле Пизани Андреа Палладио, проработка фасадов — к стилю бозар, в интерьерах использовались латиноамериканские мотивы. Завершённое в 1910 году здание стало образцом, предвосхитившим последующие проекты Кре и, по мнению ряда критиков, его лучшей работой. В 1912 году Кре спроектировал в Велли-Фордж — вариацию на тему Арки Тита. В 1913—1914 годы Кре в соавторстве с спроектировал , построенное в 1915—1917 годы. Эта работа стала первой попыткой модернизации неоклассического стиля в карьере Кре.
Первая мировая война Июльский кризис застал архитектора во Франции. Кре вступил во французскую армию и был зачислен в альпийские стрелки. В ноябре 1914 года газеты передали сообщение о его гибели в бою, оказавшееся ложным. После вступления США в войну лейтенант Кре был назначен переводчиком — офицером связи с 1-й пехотной дивизией США. Командующий войсками США Джон Першинг оценил способности Кре к штабной работе и впоследствии, в мирное время, покровительствовал ему. В течение всей войны Кре поддерживал связь со своими учениками в Филадельфии, фактически продолжая руководить фирмой.
Работы межвоенного периода
Воинские мемориалы
В 1919 году потерявший на фронте слух архитектор вернулся в Филадельфию и возобновил преподавание в университете и частную практику. Важной частью послевоенной работы Кре стало проектирование памятников солдатам Первой мировой. В первые годы оно ограничивалось штатом Пенсильвания, где действовала влиятельная и активная комиссия штата по памятникам. В 1922 году в Филадельфии открылся Фрэнкфордский мемориал — первая постройка, в которой архитектор воплотил своё видение модернизированной неоклассики.
В 1923 году, по рекомендации и по приглашению Першинга, Кре вступил в должность архитектора-консультанта и занимал её до конца жизни. В рамках комиссии Кре, как знаток французских творческих конкурсов, занимался не столько проектированием, сколько выбором площадок, экспертизой проектов и урегулированием споров. Штат Пенсильвания имел в комиссии непропорционально большое представительство и, к неудовольствию Першинга, продавливал свои проекты в ущерб общенациональным. Известны случаи, когда Кре был вынужден убеждать представителей штата в правоте Першинга.
Его собственные работы по федеральной программе — воинские мемориальные кладбища в и и — реализовались в 1930-е годы. В 1927 году на средства штата Пенсильвания был построен памятник павшим пенсильванцам в Варен-ан-Аргон; в 1938 году по проекту Кре был построен на поле битвы при Геттисберге.
Мосты
Многочисленная, но малозаметная группа работ Кре — архитектурное оформление мостов, спроектированных . В её составе в Луисвилле (проект 1926 года, завершён в 1929 году), (1931—1932) и (1933—1935) в Вашингтоне, и ряд мостов в Филадельфии (1920-е годы), в том числе самый длинный подвесной мост своего времени.
Железнодорожный дизайн
В 1933—1934 годы фирма Кре разработала интерьеры пассажирского Pioneer Zephyr. Дизайнеры во главе с Джоном Харбисоном создали современный, простой и при этом роскошный интерьер с использованием алюминия, нержавеющей стали, и шёлковых тканей. По инициативе самого Кре конструкторы «Зефира» внесли изменения во внешний облик поезда. После успеха «Зефира» Кре и Харбисон выполнил интерьеры фирменных поездов , (оба 1937), (1938, в соавторстве с Раймоном Лоуи, отвечавшим за внешний облик и планировку состава) и (1941).
Градостроительные проекты
Ещё в 1907 году Кре составил для Филадельфии генеральный план — музейного квартала по образцу Елисейских Полей; в 1919 году город принял к исполнению новый план, составленный Жаком Гребе на основе предложений Кре. Кре был уязвлён, но впоследствии сотрудничал с Гребе в проектировании и строительстве Музея Родена (1926—1929).
В 1928—1933 годы Кре и совместно возглавляли архитектурную комиссию Всемирной выставки 1933—1934 годов в Чикаго. В 1929 году организаторы приняли к исполнению асимметричный генеральный план Кре и поручили ему проектирование центрального павильона-небоскрёба. Из-за недостатка средств проекты несколько раз переделывались; фактически построенный «павильон наук» Кре — протяжённая, многоуровневая модернистская композиция из прямоугольных и скруглённых выставочных залов и асимметрично поставленной башни.
В 1933 году Кре разработал генеральный план переустройства Техасского университета в Остине. В соответствии с принципами классицизма, в основу плана были положены четыре луча, исходящие от главного здания. Новое главное здание строгой классической архитектуры охватывало с трёх сторон , стилистически близкую к ар-деко. Ядро кампуса было завершено в 1937 году, а всего в 1930—1940-е годы Кре построил в Остине полтора десятка учебных, административных и жилых корпусов.
Общественные и правительственные здания Общественные здания, построенные Кре в 1920-е годы — Музей Родена и музей Фонда Барнса (1922—1925) в Филадельфии и Детройтский институт искусств (1923—1927) — оставались в рамках историзма. С 1929 года Кре последовательно работал в стилистике модернизированной неоклассики; крупнейшие работы этого периода — Шекспировская библиотека Фолджера (1929—1932) и (1935—1937) в Вашингтоне и главное здание военного госпиталя в Бетесде (1939—1944).
Внешний облик Шекспировской библиотеки Фолджера, завершённой в 1932 году — упрощённая модернизированная неоклассика с элементами ар-деко («греко-деко»), гармонирующая с расположенными по соседству правительственными зданиями. По словам самого Кре, «фасады проектировались без обращения к историческим источникам, и без следования преходящей моде». Интерьеры, напротив, выдержаны в стиле : такова была воля заказчика, желавшего воссоздать атмосферу старинных университетов. В год постройки Американский институт архитекторов включил библиотеку в десятку наиболее влиятельных проектов в истории США; в опросе 1948 года она заняла первое место. Стилистика её главного фасада многократно воспроизводилась последователями Кре.
В 1935 году Кре выиграл закрытый конкурс проектов здания Федеральной резервной системы в Вашингтоне. Условия конкурса неявно предполагали классический стиль, но явно рекомендовали отказ от классического ордера. В проекте Кре упрощённый аттический ордер, предложенный в 1890-х годах Огюстом Шуази, применялся лишь в четырёхколонных центральных портиках. В центре Н-образного в плане здания Кре разместил атриум с главной лестницей. В ходе конкурса выяснилось, что жюри предпочитало модернизированной неоклассике традиционный классицизм Роберта Миллза, и архитектору пришлось дополнить атриум дорическими колоннами и изменить декор южного (главного) и северного фасадов. Боковые фасады сохранили отделку меандровым орнаментом в соответствии с первоначальным проектом.
Военный госпиталь в Бетесде — детище президента США Франклина Рузвельта. Президент, увлечённый архитектурой и лично управлявший масштабными строительными программами, ценил неоклассическую архитектуру, но был недоволен её воплощением в казённых постройках Вашингтона. Он восхищался обликом устремлённого вверх здания Капитолия Небраски. Проект, вдохновивший президента и целое поколение американских архитекторов, был создан в 1920 году, но достроен лишь в 1936 году. Год спустя, когда Конгресс выделил финансирование на постройку госпиталя в Вашингтоне, Рузвельт набросал своё видение будущего здания — пятнадцатиэтажная башня на двухэтажном стилобате. ВМФ США, при негласном участии Кре в роли архитектора-консультанта, воплотило президентский набросок в предварительный проект. Однако эксперты строительных ведомств наотрез отказались согласовывать его из-за «неподобающей» стилистики, чрезмерной высоты и неудачного выбора места. Летом 1938 года Рузвельт лично подыскал более подходящий участок за городской чертой Вашингтона, в Бетесде, и добился утверждения видоизменённого проекта. Высота башни возросла до 23 этажей, из которых 17 использовались для размещения пациентов. Кре в качестве уже официального консультанта сопровождал проектирование и постройку первой очереди госпиталя. Практика показала, что идея Рузвельта разместить больницу в башне-небоскрёбе была неудачной. Полезная площадь каждого этажа была намного меньше оптимальной для больничного отделения; предусмотренные проектом лифты не справлялись с непрерывно возраставшей нагрузкой. По этим причинам при расширении госпиталя высота новых корпусов была ограничена четырьмя этажами.