«Пэрл» () — американский психологический фильм ужасов 2022 года режиссёра Тая Уэста, снятый по сценарию Уэста и Мии Гот. Главные роли исполнили Миа Гот, Дэвид Коренсвет, Тэнди Райт, , Эмма Дженкинс-Пурро и Алистер Сьюэлл. Фильм, действие которого разворачивается в 1918 году на фоне Первой мировой войны и пандемии испанского гриппа, рассказывает о молодой Пэрл, живущей на ферме в Техасе с родителями-иммигрантами из Германии. Мечтая стать кинозвездой и вырваться из семейного быта, героиня постепенно теряет связь с реальностью, а её подавленные желания и страх несостоявшейся жизни приводят к насилию.
Фильм был создан как приквел к картине «X», вышедшей ранее в том же году. Идея возникла у Уэста во время подготовки и съёмок «X» в Новой Зеландии: режиссёр решил использовать уже построенные декорации фермы и собранную съёмочную группу для второго фильма. Сценарий был разработан Уэстом совместно с Гот в период пандемии COVID-19; для актрисы это стало первым сценарным опытом. В отличие от «X», стилизованного под американское независимое и эксплуатационное кино 1970-х годов, «Пэрл» был задуман как яркая мелодраматическая психодрама с визуальными отсылками к классическому голливудскому кино, в особенности к «Волшебнику страны Оз», фильмам Дугласа Сирка и цветной эстетике старого Голливуда.
Мировая премьера фильма состоялась 3 сентября 2022 года на 79-м Венецианском кинофестивале, где он был показан во внеконкурсной программе. В США «Пэрл» вышел 16 сентября 2022 года, дистрибьютором выступила компания A24. Картина собрала около 10,1 млн долларов в мировом прокате при бюджете около 3,8 млн долларов. Фильм получил преимущественно положительные отзывы критиков; особое внимание уделялось игре Мии Гот, стилизации под классический Голливуд, операторской работе, музыке и сочетанию психологической драмы с ужасами.
«Пэрл» является второй вышедшей частью серии «X», но по внутренней хронологии предшествует событиям первого фильма. В «X» Гот сыграла как Максин Минкс, так и пожилую Пэрл, а приквел раскрывает прошлое последней и меняет восприятие её образа в первой картине. Третья часть серии, «Максин XXX», продолжила историю Максин после событий «X» и вышла в 2024 году. После завершения трилогии критики рассматривали три фильма как связанные произведения о кино, славе, телесности, старении и разрушительной стороне экранных фантазий.
Сюжет В 1918 году, в период пандемии испанского гриппа, молодая женщина Пэрл живёт на ферме в Техасе вместе с родителями-иммигрантами из Германии, пока её муж Говард участвует в Первой мировой войне. Отец Пэрл парализован, а её властная мать Рут требует от дочери постоянной помощи в уходе за отцом и работе на ферме. Пэрл, жаждущая более интересной жизни, очарована фильмами из местного кинотеатра, и, к неодобрению матери, стремится стать артисткой кордебалета. Однако Пэрл также проявляет признаки подавленной ярости и склонности к насилию. Она часто убивает животных на ферме, скармливая их аллигатору по кличке Теда (в честь актрисы Теды Бара), а также физически издевается над отцом.
Однажды в кинотеатре Пэрл встречает молодого киномеханика, к которому испытывает симпатию. Во время поездки на велосипеде домой Пэрл останавливается на кукурузном поле и начинает танцевать с чучелом, а затем мастурбирует на нём, фантазируя о киномеханике. Мать обнаруживает, что из денег, которые она дала дочери на лекарства, пропали восемь центов, и в наказание лишает Пэрл ужина.
Пэрл узнаёт от обеспеченной золовки Митси о прослушивании новых танцоров для странствующей труппы и видит в этом шанс начать новую жизнь. Ночью она тайком выбирается из дома и приходит к киномеханику, который показывает ей порнофильм «Бесплатная поездка», нелегально приобретённый в Европе. Он призывает Пэрл следовать своей мечте. Она отвечает, что не может бросить своих родителей и хочет, чтобы «они просто умерли».
Во время ужина Рут показывает листовку, которую её дочь взяла в кинотеатре, и между ними происходит серьёзная ссора. Пэрл толкает мать к камину и заливает кипятком, чтобы потушить охватившее её одежду пламя, вследствие чего та получает сильнейшие ожоги. Она утаскивает мать в подвал и оставляет отца на кухне. Затем Пэрл убегает в кинотеатр, где занимается сексом с киномехаником.
Утром киномеханик отвозит Пэрл на ферму, чтобы она могла подготовиться к прослушиванию. Однако его настораживает обстановка в доме и возбуждённое состояние Пэрл. Когда киномеханик пытается уйти, Пэрл впадает в ярость и закалывает его вилами. Затем она сталкивает машину с трупом в пруд, где Теда съедает его останки. Пэрл переодевается в одно из пышных платьев матери и наряжает отца, после чего душит его.
Пэрл и Митси приходят в церковь, где проходит прослушивание. Девушка исполняет танец, который, по её мнению, покорит судей. Однако её отвергают за то, что она недостаточно молода, не блондинка и не похожа на «американский идеал красоты». Митси сопровождает расстроенную Пэрл домой, пытаясь утешить. Дома она откровенничает Митси о многих вещах: от обиды на своего мужа Говарда до убийства её родителей и киномеханика. Затем Пэрл вынуждает Митси признаться, что именно она выиграла прослушивание. Ревнуя к победе Митси, Пэрл убивает её топором.
Пэрл расчленяет тело Митси и скармливает труп Теде, после чего идёт в подвал и ложится к мёртвой Рут. Придя к выводу о правоте её матери в том, что она должна «извлечь лучшее из того, что у неё есть», Пэрл решает искупить свои преступления, создав уютную домашнюю обстановку для Говарда по его возвращении с войны. Несколько дней спустя Говард возвращается домой. На кухне он с ужасом обнаруживает тела родителей Пэрл, сидящих за обеденным столом вокруг гниющей еды. Пэрл встречает его натянутой, вымученной улыбкой.
В ролях
Производство
Разработка и сценарий Идея фильма «Пэрл» возникла у Тая Уэста ещё до начала съёмок «X». По словам режиссёра, во время подготовки к поездке в Новую Зеландию он понимал, что производство первого фильма потребует строительства дорогостоящих декораций, включая ферму, амбар и пансион, а также привлечения уже собранной съёмочной группы. Уэст считал нецелесообразным разбирать эти объекты сразу после завершения «X» и рассматривал возможность снять второй фильм подряд, чтобы использовать ту же производственную базу. Дополнительное значение имели условия пандемии COVID-19: Новая Зеландия на тот момент воспринималась как одно из немногих безопасных мест для кинопроизводства, а обязательный карантин при въезде давал Уэсту время для работы над сценарием. Режиссёр также связывал эту идею со своим опытом работы на телевидении, где производственные ресурсы и уже созданная инфраструктура часто используются более экономно, чем при разовом производстве полнометражного фильма.
Первоначально Уэст не хотел делать прямое продолжение «X», поскольку считал вариант с новыми персонажами, снова приезжающими на ферму и погибающими там, слишком однообразным. Вместо этого он решил двигаться в обратном направлении и сосредоточиться на прошлом Пэрл — персонажа, который в «X» появляется уже в пожилом возрасте. Во время работы над «X» Уэст и Миа Гот подробно обсуждали биографию Пэрл, поскольку актрисе требовалось понимать её прошлое для исполнения роли пожилой героини. Эти разговоры стали основой для приквела, хотя на раннем этапе они могли остаться лишь внутренней предысторией персонажа, необходимой для работы над первой картиной. Позднее Гот вспоминала, что они не были уверены, удастся ли действительно снять «Пэрл», но считали, что даже в случае отказа студии написанный материал поможет глубже понять героиню. Уэст обратился к Гот с предложением остаться в Новой Зеландии для второго фильма ещё до запуска съёмок «X». Актриса согласилась, после чего они начали вместе разрабатывать сценарий и обмениваться идеями по видеосвязи. Основная работа над текстом пришлась на двухнедельный карантин Уэста перед началом производства «X». По словам режиссёра, он ежедневно писал сценарий несколькими рабочими блоками, примерно по два часа каждый, а затем обсуждал материал с Гот по FaceTime. Уэст считал, что если им удастся подготовить достаточно сильный сценарий, проект можно будет предложить A24 как реальную производственную возможность, поскольку декорации, оборудование и команда уже находились бы на месте.
Для Гот «Пэрл» стал первым опытом сценарной работы. Поэтому по совету Уэста она записывала идеи в свободной форме, часто работая короткими сессиями по 30—45 минут, после чего отправляла наброски режиссёру, который включал их в структуру сценария. В интервью Vanity Fair Гот уточняла, что ей было проще писать не в сценарной форме, а в манере потока сознания, поскольку такой подход позволял ей передавать внутренний голос Пэрл без технических ограничений. По словам актрисы, её подготовка к роли пожилой Пэрл в «X» убедила Уэста привлечь её к написанию приквела и расширению происхождения персонажа.
Сценарий был отправлен A24 незадолго до начала съёмок «X». По данным The Playlist, студия одобрила проект примерно через четыре недели после получения черновика, а съёмки «Пэрл» были запланированы вскоре после завершения «X». Сам Уэст позднее говорил, что решение A24 поддержать второй фильм подряд было для него неожиданным, поскольку идея изначально оставалась рискованной и зависела от качества сценария, а не только от производственной экономии. В то же время режиссёр рассматривал эту производственную модель как соответствующую авторской стратегии A24, поскольку студия была готова поддержать нестандартный, режиссёрский проект вместо более безопасного повторения формулы первого фильма.
Уэст стремился создать фильм, который мог бы существовать самостоятельно, а не только как пояснение к «X». По его словам, «Пэрл» не доводит историю непосредственно до событий первого фильма, поэтому обе картины можно смотреть в любом порядке: знакомство с «X» дополняет историю героини, а приквел по-новому раскрывает персонажа. При этом каждый фильм сохраняет самостоятельную драматическую структуру. Такой подход также позволил изменить жанровую и эмоциональную оптику: если в «X» Пэрл воспринимается прежде всего как угроза для других персонажей, то в приквеле она становится центральной фигурой, чьи амбиции, одиночество и обиды должны вызывать у зрителя не только страх, но и сочувствие. Уэст подчёркивал, что его задачей было предложить зрителю точку зрения Пэрл и добиться эмпатии к ней даже в сценах, где она уже совершает насилие.
Выбор 1918 года был связан как с возрастом Пэрл в «X», так и с историческим контекстом. Уэст объяснял, что, «отматывая» биографию героини назад, он пришёл к периоду окончания Первой мировой войны и пандемии испанского гриппа, что дало драматическую основу для истории о человеке, уже находящемся в изоляции, а затем дополнительно запертом обстоятельствами времени. Режиссёр отмечал, что работа над сценарием во время пандемии COVID-19 сделала этот исторический фон особенно ощутимым: современный опыт одиночества, тревоги и ограничений помогал авторам представить, как подобная изоляция могла действовать на Пэрл. При этом Уэст не стремился сделать фильм прямой исторической аллегорией пандемии, а использовал ситуацию 1918 года как способ придать ретро-истории современную эмоциональную узнаваемость.