Симфо́ния «Жизнь» — неоконченное произведение русского композитора-романтика Петра Ильича Чайковского, над которым он, предположительно, работал в 1890 или 1891 году. В российском «Тематическом и библиографическом каталоге произведений П. И. Чайковского» наброски к нему включены в 443, а в англоязычном тематико-систематическом каталоге 2002 года — в 238, которым в обоих каталогах является Симфония ми-бемоль мажор. К Симфонии «Жизнь» принято относить два листка с текстовыми надписями и связанными с ними нотными набросками, сделанными композитором. Искусствоведы сходятся во мнении, что они соотносятся со временем создания секстета для струнных инструментов «Воспоминание о Флоренции» Чайковского. Относительно датировки в музыковедении сложились две разные точки зрения. Одни исследователи утверждали, что Симфония «Жизнь» была задумана задолго до неоконченной Симфонии ми-бемоль мажор (1892) и знаменитой Шестой симфонии (1893), а её замысел и сохранившиеся эскизы относятся к 1890 году. Этой точки зрения, в частности, придерживались доктор искусствоведения Юлий Кремлёв и доктор искусствоведения Арнольд Альшванг. Другую точку зрения, например, высказало в 1958 году научное издание «Музыкальное наследие П. И. Чайковского: Из истории его произведений», а в 1970 году её обосновал кандидат искусствоведения Владимир Блок. В соответствии с ней, текстовые и нотные наброски относятся к 1891 году, а Симфония «Жизнь» — не отдельный замысел Чайковского, а первоначальное название, программа и эскизы Симфонии ми-бемоль мажор, уничтоженной самим автором. Отдельные части Симфонии ми-бемоль мажор при этом были включены в другие произведения композитора. От названия «Жизнь» для этой Симфонии в процессе работы над ней композитор впоследствии отказался.
К 2023 году сложилась достаточно обширная научная и научно-популярная литература, посвящённая Симфонии «Жизнь». Исследователи анализируют программный замысел этой симфонии, соотносят эскизы Симфонии «Жизнь» с сохранившимся нотным материалом Симфонии ми-бемоль мажор, пытаются определить идейную преемственность «Патетической» симфонии с Симфонией «Жизнь». Научная дискуссия получила отражение в публицистике и документальном кинематографе. Заголовок этой симфонии стал названием выставок, состоявшихся в Государственном мемориальном музыкальном музее-заповеднике П. И. Чайковского в Клину в связи со 175- и со 180-летием со дня рождения композитора.
Замысел Симфонии в набросках Чайковского и попытки их датировки исследователями Автограф набросков Симфонии «Жизнь» С замыслом создания Симфонии «Жизнь» обычно связывают надписи Петра Ильича Чайковского на обороте нотного наброска к секстету для струнных инструментов «Воспоминание о Флоренции». Этот набросок не вошёл в опубликованный вариант секстета. Размер данного листа нотной бумаги — .
На листе нотной бумаги рукой Чайковского был написан текст (с сохранением орфографии и пунктуации оригинала): «Дальнейшее суть к Симфонии Жизнь! Первая часть — вся порыв, уверенность, жажда деятельности. Должна быть краткая. (Финал смерть — результат разрушения). (2 часть любовь; 3 разочарование; 4 кончается замиранием, тоже краткая)». На ещё одном отдельном листе находится нотный эскиз Первой части Симфонии «Жизнь» в тональности ми-бемоль мажор и размере 3 / 4 или на 6 / 8. Этот лист сохранил записи, касающиеся, по мнению доктора искусствоведения Юлия Кремлёва, части первой этой Симфонии: «Жизнь. I) Юность». На обороте также находились нотные наброски и текст: «II) Препятствия!», «Вздор!», «Соdа. Вперёд! вперёд!».
По распоряжению младшего брата Чайковского Модеста сундук с рукописями композитора в 1905 году был перевезён из Клина в Москву и помещён в несгораемой комнате издательства Петра Юргенсона. После смерти Модеста Ильича, оставившего наследие своего старшего брата Московскому отделению Русского музыкального общества, в 1916 году сундук был вскрыт в помещении музея Московской консерватории. Подробное описание процедуры вскрытия составил музыковед и фольклорист Юлий Энгель, отмечавший, что ключа к замку сундука не было, поэтому пришлось воспользоваться услугами слесаря. Выяснилось, что в сундуке хранились нотные рукописи с консерваторских времён вплоть до последних месяцев жизни композитора, а также записные книжки, наброски либретто, письма, а также некоторые мемориальные вещи Петра Ильича Чайковского. Среди содержимого сундука Энгель упомянул и неизвестные до того времени наброски Симфонии «Жизнь».
Информация о данных записях была опубликована в 1950 году в Первом томе «Автографы к музыкальным произведениям: Записные книжки и дневники» советского издания «Автографы П. И. Чайковского в архиве Государственного мемориального музыкального музея-заповедника П. И. Чайковского в Клину: Справочник» в разделе «VIII. Наброски к неосуществлённым проектам». Им была дана следующая характеристика: СИМФОНИЯ «ЖИЗНЬ» (замысел 1890—1892 гг.). Эскизы тем (23 .), в и набросок программы, на обратной стороне листа с наброском темы секстета «Воспоминание о Флоренции». Лист вырван из нотной тетради с эскизами балета «Щелкунчик» и оперы «Иоланта». Перед наброском программы надпись композитора: «Дальнейшее суть скиццы к симфонии Жизнь!». Записи карандашом. Шифр А, а1, Л № 67, папка XXII. В данном издании была предпринята впоследствии забытая попытка внести чёткое различение между двумя типами подготовительных записей композитора к будущим музыкальным произведениям: «эскиз» и «набросок». Первый термин предполагает «более законченную и полную фиксацию музыкального содержания», второй — более «этюдную, рабочую запись». Выделены были также «эскизы типа черновой рукописи». Под ними понималась «фактически совершенно исчерпывающая фиксация всего произведения». Авторы-составители подчёркивали большое значение эскизной стадии работы Чайковского. По их утверждению, это была самая любимая и самая важная стадия работы композитора в процессе создания произведения. Они цитировали письмо самого Чайковского, чтобы раскрыть её особенности: «Пишу я свои эскизы на первом попавшемся листе, а иногда и на лоскутке нотной бумаги. Пишу весьма сокращённо, мелодия никогда не может явиться в мысли иначе, как с гармонией вместе. Вообще оба эти элемента музыки вместе с ритмом никогда не могут отделиться друг от друга, т. е. всякая мелодическая мысль носит в себе подразумеваемую к ней гармонию и непременно снабжена ритмическим делением».
Свои нотные записи Чайковский делал при любых обстоятельствах и в любых условиях, по мере возникновения идеи. Часто это происходило в пути, на прогулках, а наброски делались на первом попавшемся листе бумаги, на бюварах, письмах и в записных книжках. Обычно нотные записи сопровождались текстовыми замечаниями, которые относились к форме музыкального произведения, будущей гармонизации записанной мелодии, к предстоящей оркестровке.
В настоящее время автографы записей, относящихся к Симфонии «Жизнь», входят в коллекцию Государственного мемориального музыкального музея-заповедника П. И. Чайковского под сигнатурами А, А1, № 67, папка XII. Три листа хранящейся там подборки содержат эскизы ко второму действию балета «Щелкунчик» и к отдельным номерам оперы «Иоланта». На листе 1 представлены наброски тем в ми-бемоль миноре (они датированы: «10 мая 1891 г., на море ), фа мажоре и ля миноре. Листы 2 и 3 содержат набросок «для секстета» (первая страница), а на следующих трёх страницах находятся нотные наброски в ми-бемоль мажоре к Симфонии «Жизнь» с текстовыми программными дополнениями. Расшифровка сделанных Петром Ильичём набросков Симфонии «Жизнь» была осуществлена в издании «Музыкальное наследие П. И. Чайковского: Из истории его произведений», которое вышло в 1958 году.
«Тематический и библиографический каталог произведений П. И. Чайковского», вышедший в 2006 году (информация о наброске к Симфонии «Жизнь» изложена только на английском языке, в отличие от большинства других подобных фрагментов перевода на русский язык в тексте указателя нет), сообщает некоторую информацию о записях композитора, связанных с этой симфонией: «3 листа, пронумерованные следующим образом: листы I, II, стр. 1—2 (не используется [в Симфонии ми-бемоль мажор]) [май 1891 г.]. В карандаше… стр. 1 (над наброском): „22 мая / 10, 91. В океане“. Л. I содержит набросок с пометкой „Для секстета“» (). В «Тематическом и библиографическом каталоге произведений П. И. Чайковского» наброски к Симфонии «Жизнь» включены в 443, которым является Симфония ми-бемоль мажор, а в англоязычном тематико-систематическом каталоге 2002 года они отнесены к 238, который также соответствует Симфонии ми-бемоль мажор.
Наброски к Симфонии «Жизнь» были опубликованы в международном «Новом полном собрании сочинений» Чайковского в томе 39с, посвящённом «Патетической» симфонии. Он вышел в 2003 году на русском и немецком языках в Майнце и Москве.
Первая попытка датировки набросков
Доктор искусствоведения Юлий Кремлёв в главе «Шестая симфония» своей книги «Симфонии П. И. Чайковского», вышедшей в 1955 году, делал чёткое различие между тремя, по его мнению, так и оставшимися нереализованными замыслами трёх разных симфоний Петра Ильича Чайковского начала 1890-х годов: ми-бемоль мажор, «Жизнь» и ми минор. Советский музыковед, доктор искусствоведения Арнольд Альшванг исходил из точки зрения о разных симфонических замыслах, предшествовавших Шестой симфонии, и предположил в 1940 году в статье «Последняя симфония Чайковского», что замысел Симфонии «Жизнь» возник у Чайковского непосредственно во время работы над «Воспоминанием о Флоренции» — в 1890 году. Заметки сделаны на обороте нотного листа с эскизами этого произведения.
Замысел секстета возник у композитора ещё в 1886 году, несколько раз он предпринимал попытки приступить к работе над сочинением, но забрасывал её, только 13 июня 1890 года работа над произведением началась, а в 20-х числах июля этого же года была закончена созданием его инструментовки. Кандидат искусствоведения , однако, писал, что восстановление хронологии появления секстета затруднительно в связи с тем, что до нашего времени дошли далеко не все эскизы этого произведения. Местом сочинения стало Фроловское в окрестностях города Клин, где в то время проживал композитор, арендуя усадебный дом. Работа прерывалась во время поездок Чайковского.
По мнению Альшванга, композитор использовал чистую сторону листа для записи названия Симфонии «Жизнь», как обычно делал в случае «начала новой большой работы». Нотные эскизы же к ней он разместил на отдельном листе. Искусствовед писал: «Это было возможно лишь в случае внезапно возникшего творческого импульса: тогда, как и всегда в таких случаях, композитор пользовался любой бумагой, книгой, оказавшимися под руками». Альшванг писал, что Симфония «Жизнь» была задумана задолго до неоконченной Симфонии ми-бемоль мажор (1892) и Шестой симфонии (1893). Он пытался разыскать какие-либо другие наброски композитора, которые могли бы относиться к Симфонии «Жизнь», но вынужден был констатировать: «Других словесных и нотных записей, прямо или косвенно относящихся к симфонии „Жизнь“, нам обнаружить не удалось».
Вторая попытка датировки набросков