Of Human Feelings — альбом американского джазового саксофониста, композитора и бэнд-лидера Орнетта Коулмана. Пластинка была записана 25 апреля 1979 года в нью-йоркской студии с ансамблем Коулмана , в который входили гитаристы Чарли Эллерби и , басист Джамааладэн Такума, а также барабанщики Кэлвин Уэстон и , сын саксофониста. Итоговый результат представлял собой вторую попытку записи материала, после неудачной сессии в марте того же года во время которой планировалось сделать , и стал первым джазовым альбомом, записанным с помощью цифровой аппаратуры на территории Соединённых Штатов.
В музыкальном плане альбом является джаз-фанком созданным в рамках подхода к импровизации, тем самым продолжая направление предыдущей пластинки Коулмана (1975). Этот подход подчёркивал естественные ритмические и эмоциональные реакции в ключе, схожем с духом коллективного сознания, как описывал это саксофонист. Лонгплей также опирался на влияние ритм-энд-блюза, характерного для ранней карьеры Коулмана, благодаря чему содержал более короткие и отличающиеся друг от друга композиции, нежели в Dancing in Your Head, а также на принципы фри-джаза, которые применялись к фанковым элементам записи.
Сменив менеджера, Коулман подписал контракт с фирмой звукозаписи Island Records; Of Human Feelings был выпущен на её дочернем лейбле в 1982 году. Критики преимущественно хвалили альбом за выразительную музыку и гармолодический подход, однако он имел слабые продажи и был выпущен маленьким тиражом. После спора по поводу роялти за запись Коулман вновь сменил менеджера, назначив новым своего сына. Эта ситуация вдохновила его вновь начать публичные выступления в 1980-х годах.
Предыстория
К концу 1960-х Орнетт Коулман стал одним из самых влиятельных музыкантов в джазе, возглавив один из его поджанров — фри-джаз, первоначально получивший пренебрежительный приём от джазовых критиков и музыкантов за отклонение от общепринятых структур гармонии и тональности. В середине 1970-х Коулман завязал с фри-джазом, собрал ансамбль и разработал новую творческую теорию, получившую название . Согласно её концепции, все музыканты могли играть независимые друг от друга мелодии в любой и при этом звучать как слаженная группа. Он научил своих молодых коллег этому импровизационному подходу, основанному на их индивидуальных предпочтениях, и попросил не использовать элементы традиционных стилей. Коулман сравнивал эту групповую этику с духом «коллективного сознания», в котором делался упор на «человеческие чувства» и «биологические ритмы», подчеркнув, что его целью был успех музыки, а свой личный. Он также начал добавлять в своё творчество элементы из других стилей (в том числе рока), такие как электрогитара, и нетипичные для запада ритмы, позаимствованные у марокканских и нигерийских исполнителей.
Записывая Of Human Feelings Коулман продолжил гармолодический подход начатый в его , ставшим дебютным для созданного им ансамбля . В состав квартета входили гитаристы Чарли Эллерби и , басист Джамааладэн Такума, а также барабанщики и , сын Коулмана. В 1975 году, когда Такума был приглашён в Prime Time, он ещё посещал старшую школу, его первой записью с ансамблем стала пластинка , которая была выпущена в 1978 году; . До этого Такума играл у джазового органиста , однако тот вскоре уволил юношу, так как посчитал, что он перетягивает внимание публики на себя. Коулман нашёл стиль Такумы идеальным для гармолодики и попросил сохранить его в первозданном виде. Хотя теория Коулмана изначально бросала вызов знаниям и музыкальному восприятию молодого бас-гитариста, Такуме пришлась по душе необычная роль, которая отводилась каждому участнику группы как в качестве солиста, так и как мелодиста: «Когда мы читаем музыку Орнетта, мы пользуемся его нотами, но также прислушиваемся к его фразам и формулируем так, как он того хочет. Тем не менее, затем я могу взять ту же мелодию и сформулировать её так, как хочется мне, и эти ноты будут определять фразировку, ритм, гармонию — всё это».
Запись и продюсирование В марте 1979 года Коулман и Prime Time отправились в нью-йоркскую студию RCA Records, чтобы записать альбом путём прямой . Однако в процессе возникли проблемы со студийным оборудованием, и материал был забракован. Неудачная сессия была проектом Phrase Text, Коулмана. Саксофонист вынашивал идею создания собственной звукозаписывающей компании с таким же названием и пригласил в качестве менеджера своего старого друга Кунле Мвангу. В апреле Мванга организовал ещё одну сессию в нью-йоркской студии — под рабочим названием Fashion Faces — 25 апреля там был записан Of Human Feelings. Джексон не принимал участия в работе, вместо него был нанят барабанщик Кэлвин Уэстон, который исполнял свои партии одновременно с Денардо. Музыканты записали все композиции с первого дубля без каких-либо проблем с оборудованием; ..
Пластинка была записана при помощи двухдорожечного цифрового магнитофона Sony — редкого студийного оборудования для того времени. По данным журналиста Говарда Манделя, пассажи, сыгранные группой в альбоме, не звучали ни очень тихо, ни чересчур громко, потому что они были сведены со среднечастотным диапазоном и сжатым аудиосигналом. Из-за особенностей используемого оборудования Коулман не стал добавлять в материал дополнительные звуковые эффекты и избегал наложений, дополнительных аудиодорожек и ремикширования. По словам музыканта, Of Human Feelings был первым джазовым альбомом, записанным в Соединённых Штатах при помощи цифровой аппаратуры.
Музыкальная составляющая
Согласно Краткому Оксфордскому музыкальному словарю (2004) Of Human Feelings представляет собой джаз-фанк тип музыки, возникший на рубеже 1970-х годов и характеризующийся замысловатыми ритмическими рисунками, повторяющейся басовой партией и латинскими ритмическими элементами. Ллойд Сакс из Chicago Sun-Times писал, что, хотя Коулман не считался исполнителем джаз-фьюжна, альбом можно охарактеризовать как таковой из-за сочетания в нём фри-джаза и фанка. не разделял это мнение, утверждая, что неистовая природа пластинки имеет больше общего с жанром ноу-вейв и артистами , такими как Джон Зорн. В свою очередь писатель Стюарт Николсон рассматривал лонгплей как кульминацию музыкальных принципов Коулмана, восходящих к его фри-джазу 1960-х, но переосмысленных с добавлением фанк-ориентированного бэкбита. По словам джазового критика Барри Макрея, «это было так, как если бы Коулман преобразовал концепцию знаменитого двойного квартета» из своего альбома Free Jazz (1961) под исполнение джаз-фанка.
Коулман включил в альбом традиционные структуры и ритмы, а также другие элементы ритм-н-блюзовой музыки, которую исполнял в начале своей карьеры. По словам Манделя, простое, живое содержание пластинки больше походило на запись слаженной R&B-группы нежели джаз-фьюжн-ансамбля. Хотя Коулман по-прежнему исполнял мелодии в треках, для он использовал двух гитаристов, которые наряду с барабанщиками отвечали либо за ритм, либо за мелодию. Эллерби обеспечивал акцентированный линейный контрапункт, а Никс исполнял вариации мелодии, в то время как Денардо Коулман и Уэстон играли как полиритмы, так и бэкбиты. В таких композициях, как «Jump Street» и «Love Words» Эллерби добавил к гитаре эффект дисторшна, что придало более плотную текстуру. Инструментальные фразы Такумы и Орнетта Коулмана звучали на переднем плане поверх менее заметных гитар. Макрей отмечал, что Коулман и Prime Time обменивались «намёками направления» на протяжении всего альбома, когда один из музыкантов менял тональность — другие модулировали . Группа не пыталась гармонизировать свои партии, разительно отличающиеся друг от друга.
Of Human Feelings содержит более короткие и обособленные друг от друга композиции, нежели . «Sleep Talk», «Air Ship» и «Times Square» первоначально обкатывались Коулманом во время его концертов 1978 года под названиями «Dream Talking», «Meta» и «Writing in the Streets» соответственно. В свою очередь название «What Is the Name of That Song?» являлось остроумной отсылкой к двум его старым композициям — «Love Eyes» и «Forgotten Songs» (также известной как «Holiday for Heroes»), — темы которых исполнялись одновременно и трансформировались на протяжении всего трека. Последняя из них (ранее выпущенная в альбоме Коулмана 1972 года) также использовалась в качестве рефрена. «Jump Street» представляла собой блюзовое произведение, «Air Ship» базировалась на шеститактовом риффе, а атональная «Times Square» демонстрировала футуристические танцевальные ритмы. В мелодии «Love Words» активно использовалась — центральная особенность гармолодики, а длинное соло Коулмана сопоставлялось с плотным, ритмически сложным фоном остальных музыкантов. Николсон усмотрел в этом произведении ритмы и коллективную импровизацию, уходящую корнями в новоорлеанский джаз, помимо этого, выдвинув предположение, что «Sleep Talk» была навеяна вступительным соло на фаготе из оркестрового произведения Игоря Стравинского «Весна священная» (1913). Последний трек начинается с басовой партии Такумы и, по словам журналиста Premier Guitar Ника Миллевоя, является идеальным примером эстетики и звука ансамбля Prime Time.
Продвижение и продажи Через несколько недель после окончания записи Of Human Feelings Мванга отправился в Японию, чтобы договориться с Trio Records о альбома для последующего релиза на Phrase Text. Лейбл, до этого выступавший издателем сборника концертных записей Коулмана с 1966 по 1971 год в Париже, был готов приступить к печати, оставалось только предоставить . Коулман также собирался исполнить свою песню «Skies of America» с Симфоническим оркестром NHK, однако внезапно отменил обе сделки по возвращении своего друга из Японии. Мванга незамедлительно уволился, проработав в должности менеджера менее четырёх месяцев. В 1981 году Коулман нанял на его место Стэна и , которые продали запись с материалом для будущего альбома компании Island Records; . В том же году он подписал с ней контракт. Of Human Feelings был выпущен в 1982 году на — дочернем лейбле компании, ориентированном на джаз; . В этот же период журнал Billboard опубликовал на первой полосе статью о том, что он является первым цифровым альбомом, записанным в Нью-Йорке, и первым цифровым джазовым альбомом, записанным американским лейблом.
По словам писателя , с релизом этой пластинки Коулман должен был неминуемо совершить «скромный коммерческий прорыв», казалось, музыкант возвращал себе былую популярность. Немецкий музыковед Питер Никлас Уилсон отмечал, что альбом, возможно, был самым мелодичным и мейнстримовым в его карьере на тот момент. Чистый микс пластинки (сделанный в среднечастотном диапазоне) и относительно короткий хронометраж треков были истолкованы Манделем как сознательная попытка автора создания радиоформатного звучания. Он охарактеризовал продюсерскую работу Коулмана шагом в сторону «выраженного удобоваримого [звука], которая должна была сделать лонгплей [привлекательным] для поп-сферы». Тем не менее, Of Human Feelings не снискал успеха в американских поп-чартах добившись хороших результатов лишь в джазовом хит-параде где достиг 15-го места и провёл 26 недель. Поскольку пластинка предлагала нечто среднее между фанком и джазом, Барри Макрей делал вывод, что она не понравилась ни той, ни другой группе слушателей. Брент Баттерворт из Sound & Vision предположил, что на неё не обратили внимания из-за электрических инструментов, элементов рок-музыки и фанковых ударных, и, по его мнению, она не соответствовала старомодному образу джаза, который предпочитали многие поклонники жанра. Вскоре печать новых тиражей альбома была .
Отзывы критиков