Бори́с Алекса́ндрович Тальберг () — советский -монументалист, график и живописец. Заслуженный художник РСФСР (1978), лауреат премии Ленинского комсомола (1972) и Государственной премии СССР (1981). Входил в число так называемых «монументалистов-шестидесятников» — группы художников, ставших видными представителями этого направления в СССР в 1960-х годах.

Биография Родился 13 мая 1930 года в Москве.

В 1949—1952 годах учился на факультете монументальной живописи Московского института прикладного и декоративного искусства (МИПИДИ) под руководством . После ликвидации МИПИДИ в 1952 году перешёл в Ленинградское высшее художественно-промышленное училище им. В. И. Мухиной, которое окончил в 1955 году. В 1957 году вступил в члены Союза художников СССР.

В 1962 году в Москве Тальберг выполнил свою первую самостоятельную роспись — мозаику «1812-й год» на фасаде музея «Бородинская панорама». Ритмичная композиция представлена отдельными многофигурными вставками, отражающими ход событий Бородинского сражения. Редким явлением для монументальной живописи 1960-х годов стал портрет , ставший частью общей композиции

В 1966 году Тальберга избрали членом правления Московской организации Союза художников СССР, где в 1966—1972 годы он возглавлял секцию монументальной живописи. В 1968 году его избрали членом правления Союза художников СССР.

Во второй половине 1960-х годов Тальберг работал в Свердловской области. Наиболее известными его работами на Урале стали мозаики «Человек и природа» и «Человек и технический прогресс» на фасаде Дворца культуры Первоуральского новотрубного завода, а также панно «Освобождённый человек» на фасаде спорткомплекса «Урал».

В 1972 году был удостоен премии Ленинского комсомола за витраж «Берегите жизнь на Земле». В 1981 году — Государственной премии СССР за работу «Гостеприимная Россия».

Одной из последних работ стала мозаика с изображениями , и , украшающая интерьер Центра управления полётами в Королёве.

Жил в Москве по адресу: Открытое шоссе, 25. Скончался 16 февраля 1984 года в Москве. Похоронен на Кунцевском кладбище.

Известные работы в области монументальной живописи

Росписи в вестибюле и актовом зале Института физической культуры им. П. Ф. Лесгафта (Ленинград, темпера, 1955, совместно с Ю. К. Королёвым) Росписи зрительном зале и фойе Музыкально-драматического театра (Петрозаводск, темпера, 1955, совместно с Ю. К. Королёвым) Триптих «Спорт» (темпера, 1957, совместно с Ю. К. Королёвым) Росписи в павильоне «Сельское хозяйство РСФСР» на ВДНХ (1959) Роспись в интерьере гостиницы «Юность» («Космос»; Москва, 1960) Панно для советских выставок в Лондоне и Рио-де-Жанейро («Человек преобразует природу»; 1961, совместно с А. Г. Штейманом) Мозаичное панно на фасаде здания Музея-панорамы «Бородинская битва» (Москва, 1962) Роспись в Посольстве СССР в Бельгии (Брюссель, 1963) Росписи в фойе Дворца культуры Омского нефтеперерабатывающего завода (Омск; 1965, совместно с Л. В. Тюленевым и В. Н. Гущиным) Два мозаичных панно на фасаде Дворца культуры Первоуральского новотрубного завода («Человек и мир»; 1966) Мозаичное панно «К. Э. Циолковский» в Музее истории космонавтики имени К. Э. Циолковского в (Калуга, 1967) Мозаичное панно «Освобождённый человек» на фасаде спорткомплекса «Урал» (Свердловск, 1968) Комплекс художественных произведений для санатория «Южный» (Форос, 1979) Мозаика «Гостеприимство», декоративная скульптура и светильники в концертном зале Олимпийской деревни (Москва, 1980)

Участие в выставках

Всесоюзная юбилейная художественная выставка (Москва, 1957, 1967, 1970) Советская промышленная выставка (Лондон, Рио-де-Жанейро, 1961) Выставка «Монументальное искусство СССР» (Москва, 1962, 1967) Выставка «Монументальное искусство СССР» (Бухарест, 1973)

Критика Искусствовед В. Е. Лебедева отмечала обилие символики и литературных ассоциаций в работах Тальберга. Также, по её мнению, художнику, не обращаясь напрямую к эмоциям зрителя, удавалось создать эффект интеллектуального восприятия произведений.

Крылов не соглашается с Лебедевой в части сложных литературных ассоциаций на примере мозаики «Освобождённый человек», считая экспрессию художественных форм основным авторским замыслом.

В графике Тальберга 1970-х годов О. В. Костина отмечала динамичность образов и игру теней. В рисунках с натуры, по её мнению, художник умело подчёркивал характер моделей и индивидуальность человеческого тела. В изображениях спортсменов — одной из наиболее частых тем произведений художника — Костина усматривает идею активного отношения человека к жизни.

Примечания Источники (научно-популярные издания)

Источники (статьи и публикации в СМИ)

Литература

Категория:Художники-монументалисты СССР Категория:Похороненные на Кунцевском кладбище