«Хромо́й ба́рин» — роман А. Н. Толстого, опубликованный в 1912 году. Является завершающим произведением в цикле «Заволжье». Существует в нескольких заметно отличающихся редакциях (1912, 1914 и 1923 годов), характеризующихся при этом неизменностью авторского замысла — описания спасительной силы женской любви, очистительной силы страдания.

Главный герой — князь Алексей Краснопольский, наследник старинной дворянской фамилии, упадочная личность. Испытав тёмную страсть к светской красавице, он надломился, мучительно переживает опустошённость и одиночество. Его неудержимо тянет к пороку и он оказывается почти на дне жизни. Лишь любовь его молодой жены Катеньки Волковой спасает Алексея, в её непосредственных чувствах герой находит исцеление и душевный покой.

После публикации роман был негативно оценён критиками, большинство литературоведов также считают этот текст «проходным», свидетельством исчерпания тематики и выразительных средств раннего творчества Алексея Толстого и перехода к новому этапу писательского развития. Одновременно в эстетическом и сюжетном плане это одно из самых стройных и совершенных произведений А. Н. Толстого. В 1928 году был выпущен одноимённый немой кинофильм, имевший зрительский успех, но негативно встреченный критиками.

Содержание Приводится по окончательной прижизненной редакции романа

Гвардейский офицер князь Алексей Петрович Краснопольский страдает от бессмысленности существования в Петербурге, находя выход в светских удовольствиях. Влюбившись в жестокосердную замужнюю даму Анну Семёновну Мордвинскую, он становится жертвой её манипуляций, и подвергается крайнему для дворянина унижению — его исхлестал по лицу муж возлюбленной, а Алексей не нашёл в себе сил застрелить его ни сразу, ни через три дня. Наконец, они сходятся на дуэли, и Краснопольский на всю жизнь становится хромым. Переехав в заволжскую усадьбу Милое близ Колдыбани, князь вступает в связь с местной девушкой Сашей, которую подвергает изощрённой психологической пытке, превратив в свою жертву. Далее Краснопольский женится на дочери соседа — дворянке Катеньке Волковой, которую обольстил рассказами о своём несчастье с Анной Семёновной. Он извращённо наслаждается своими унижениями и унижением искренне любящей его жены. В свадебном путешествии по Европе князь бежит от Катеньки за Мордвинской, причём неясно, повстречалась ли та ему во плоти или померещилась. Бросив жену, Краснопольский уезжает в Москву и погружается там на самое дно жизни.

Катеньку Волкову самоотверженно любит земский врач Григорий Иванович Заботкин, но она не обращает на него внимания. В конце концов Заботкин женится на бывшей любовнице князя Саше, которая окружает мужа искренней заботой, хотя они так и не смогли найти общего языка. Когда уже замужняя (и брошенная) Катя навещает семью врача и пытается помочь Григорию и Саше, они встречают её враждебно, полагая, что барыня желает показать своё превосходство, поглумиться над убожеством их жизни. Однако когда Катенька уезжает, Заботкин бросается её проводить. Наступает весенний паводок, на непрочном льду возок опрокинулся. Заботкин признаётся Екатерине в любви и, помогая ей выбраться из оврага, тонет в талых водах. Саша сразу понимает, что Григорий не вернётся, «а если и приедет, то чужой». Когда священник рассказывает ей о смерти мужа, Саша сообщает, что «не он утоп, а его утопили», и по весне уходит из села, повязав голову платком по-монашески.

Истратив последние деньги, Краснопольский полубессознательно отправляется в своё волжское имение, но отстаёт от парохода в Ундорах и становится бродягой. Случайно встреченный странствующий монах увлекает Алексея Петровича в долгие скитания, в которых Краснопольский страданиями искупает свой разврат и невнимание к любящей его женщине. Он возвращается к Кате в буквальном смысле на коленях (сам наложив на себя епитимью), и она прощает своего мужа, помогая ему подняться.

История создания и публикации. Текстовые варианты

При лепке образов и выстраивании фабульной коллизии Алексей Толстой, как обычно для его раннего творчества, задействовал автобиографические элементы. Отношения Алексея Краснопольского и Екатерины Волковой, отчасти, были навеяны браком его родителей — Николая Толстого и Александры Тургеневой. Это отразилось в сцене объяснения главных героев, когда князь говорит Катеньке, что если бы она охотой шла за него, он бы не женился. Ему была нужна «жертва особого рода» («если близ него находилась любящая женщина с измученным сердцем, без воли, всегда готовая отдать всю себя за ласковое слово»). Впрочем, дальнейшая история князя Краснопольского и Кати Волковой развивалась по логике писательского замысла, князь переживает сильное нравственное потрясение и возрождается, чего так и не произошло в реальности. Переживания князя от знакомства с Мордвиновой и по поводу унижения и дуэли также были основаны на действительно произошедшем с А. Толстым в Казани случае, когда один из знакомых, приревновав его, нанёс оскорбление, но не принял вызова на дуэль.

Роман снабжён авторской датой «26 января 1912 года». Первая публикация последовала в «Сборнике первом издательского товарищества писателей» в том же году. Текст неоднократно перерабатывался автором: для собрания сочинений «Книгоиздательства писателей в Москве» 1914 года А. Н. Толстой переписал характеристику главного героя, сняв «политическую» линию развития дальнейшей судьбы князя А. П. Краснопольского. В первопубликации Алексей Петрович, вернувшись к Кате, вновь уходит странствовать, и в конце концов оказывается вовлечённым в революционное движение. В третьей подглавке «Главы последней», когда Катенька оправлялась после тяжёлой болезни, отец приставил к ней некрасивую, тихую и строгую девушку Варю Котову. Преодолев робость перед строгой лектрисой, Катенька слушала рассказы «о партиях и коммунистах, о том, как арестовали её, сослали в Сибирь, о жизни в тайге под Колымском, о покушениях, несбывшихся надеждах, о необыкновенных людях», она даже пожелала стать революционеркой. Но далее к смущению Александра Вадимыча Волкова за Варей приехал становой пристав с двумя урядниками и увёз её. Катенька, узнав, что её арестовали, заявила, что должна совершить подвиг, ибо Варенька пожертвовала собой. После возвращения Краснопольского, их совместная судьба описывалась в шестой главке. Князь и княгиня переехали в Москву и почти ни с кем не виделись. Алексей сильно постарел, тогда как Катя никак не могла забеременеть, и переписывалась с Варей, которая с каторги бежала в Швейцарию. Князь тоже стал много читать, общался с какими-то людьми, приходившими тайком, и, наконец, исчез. До жены доходили только слухи, что его видели не то на Афоне, не то на баррикадах. Скоропостижно скончался Волков-старший, измученный крестьянскими поджогами его имения. Увидев имя мужа в списках казнённых, напечатанных в газете, Катенька продала имение и уехала в столицу, «чтобы принять участие в том, новом для неё деле, веря в которое погиб князь».

В издании 1914 года все эти подробности были сняты, так как намеченная автором миссия жертвенности Краснопольских оказывалась плохо мотивированной и не вязалась с обликом князя, показанным в предыдущем тексте романа. Мотивы эпилога имели параллели в первой пьесе Толстого «День Ряполовского», над которой он работал в 1912 году, и так и оставшейся неопубликованной. Дворянин-мечтатель Ряполовский, сын разорившегося помещика, считает себя обязанным вернуть «вековой долг» мужику, ведёт агитацию в деревнях среди крестьян, призывает их к бунту, но гибнет, непонятый окружающими. Последняя глава редакции 1914 года сократилась ещё и за счёт снятия описания катастрофы на льду, в которой погиб доктор Заботкин. В первопубликации об этом рассказывала очевидица-Катенька своему отцу, в издании 1914 года сообщение о гибели доктора было вложено в уста заезжего купчика: адресатом рассказа был сам князь Краснопольский. В первопечатном тексте встреча князя с Мордвинской в Венеции была дана не как галлюцинация, а как подлинная реальность (Анна рассматривала Катеньку в лорнет с гондолы), после чего Алексей кинулся вслед за ней в Ниццу и Париж, где Мордвинская окончательно отвергла его. После этого князь везёт Катю в Фонтенебло и даёт клятву, что «метался вот так в последний раз». В редакции 1914 года имеется лишь краткое упоминание, что в Париже князь свою пассию «видел два раза издали» и что Мордвинскую сопровождал незнакомец. Толстого изначально не устраивала обрисовка взаимоотношений Кати и князя и их сложных переживаний. В этом направлении в 1914 году им была переработана глава «Водоворот» и первая подглавка главы «Возврат», где с большей психологической глубиной обрисовано состояние Алексея Петровича после кутежа и исповедь его в гостинице перед уходом от Кати. В версии 1914 года Алексей Толстой впервые прямо вложил в уста князю рассуждение, что и Саша, и Катя — это его жертвы. Углублена была и сцена посещения Катей доктора Заботкина и их диалога в возке.

Новую переработку романа А. Н. Толстой предпринял в 1919 году, в эмиграции. Эта редакция увидела свет в 1923 году в берлинском издательстве 3. И. Гржебина. Композиция и сюжет романа более не подвергались изменениям, однако последовательно сокращались описания, усиливалась выразительность и мотивировка переживаний и внутренних состояний героев, изобразительные средства (метафоры, сравнения, эпитеты) менялись в сторону лаконизма и чёткости. Наиболее переделанными оказались главы «Лунный свет», «Судьба», «Возврат» (первая подглавка) и «Глава последняя». Существенной переработке подвергся эпизод знакомства Мордвиновой и князя, душевное перерождение доктора Заботкина, когда он вознамерился «служить» Саше, объяснение Григория Ивановича и Кати доро́гой в возке, когда он говорит ей о своих чувствах, возвращение князя к Кате после скитаний. Более сжатой и драматичной стала и сцена внезапного визита Кати к доктору и Саше. В издании 1923 года последовательно удалялись второстепенные эпизоды, замедляющие действие. Например, полностью исчез проект решения аграрного вопроса, начатый дедом Катеньки — Вадимом Волковым, который доказывал, что «крестьяне могут вдвое увеличить площадь земли, не отрезая её у помещиков: для этого стоит только прорыть землю оврагами с севера на юг и насыпать некрутые балки уступами, равно как и овраги, получится от этого множество плоскостей, одна над другой, и площадь сравнительно с гладкой степью увеличится вдвое».

Для собраний сочинений 1924 года (Берлин) и двух собраний 1929—1930 годов (Москва, Ленинград) проводилась некоторая стилистическая правка. Последнее прижизненное издание, подготовленное автором, было напечатано «Советским писателем» в 1944 году и впоследствии многократно воспроизводилось.

Литературные особенности

Структура сюжета. Литературные переклички