Торвальд Биндесбёлль (; ) — датский архитектор, скульптор, график, мастер экслибриса и прикладной графики, художник декоративно-прикладного искусства. Представитель национального романтизма в датской архитектуре периода историзма и модерна. Декорировал изделия из керамики в оригинальном стиле, близком абстрактному экспрессионизму. Наиболее известен как автор «Фонтана Дракона» в Копенгагене и создатель логотипа пива Carlsberg, оставшегося неизменным с момента появления.
Биография Биндесбёлль родился в Копенгагене в аристократической семье; он был сыном архитектора Михаэля Готтлиба Биндесбёлля (1800—1856) и его жены Андреа Фредерикке Андерсен (1819—1899). Его сестра Йоханна Биндесбёлль была успешным художником по текстилю.
Отец умер, когда Торвальду Биндесбёллю было всего десять лет, но культура семьи продолжала оказывать на него влияние на протяжении всей жизни. Торвальд учился в Королевской Датской академии изящных искусств и получил диплом архитектора в 1876 году. В 1882 году он получил малую золотую медаль за проект банного комплекса в стиле итальянского Возрождения, но так и не получил большую медаль и никаких стипендий для поездки за границу. Тем не менее, ему удалось несколько раз самостоятельно съездить в Италию и Францию.
Его первые архитектурные проекты демонстрируют почти полный отход от эклектического метода, который доминировал в искусстве того времени. Однако эти проекты не получили признания. Поскольку он оставался на периферии архитектурного движения, Биндесбёлль все более обращался к художественным ремёслам, где внес свой наиболее значительный вклад. Ещё в детстве он рисовал эскизы вышивок для своей сестры Йоханны. В своих рисунках 1860-х и 1870-х годов Биндесбёлль демонстрирует знание классической античной орнаментики. Кроме того, в 1880-х годах он приобрёл знания декоративного искусства восточных культур, особенно Индии и Японии. В 1883 году он занялся керамикой, вдохновлённый творчеством своего друга, архитектора Андреаса Клемменсена, который познакомился с техникой сграффито в Италии и хотел применить её к облицовке фасадов датских домов Mikael Wivel. Dansk kunst i det 20. århundrede, ISBN 978-87-02-02985-7, side 88. Именно благодаря керамике Биндесбёлль создал свой собственный стиль и оригинальный, но традиционный орнамент. Биндесбёлль начал с декорирования глиняной посуды своих друзей-художников; но вскоре он выработал собственный плотный, но живописно-свободный абстрактный орнамент.
В 1883—1890 годах он работал с Йоханом Вальманом в Уттерслеве и между 1890 и 1891 годами работал с фаянсом у Кёлера в Нестведе, в 1891—1904 годах у Г. Эйфрига в Вальбю, а около 1905 года изготовил ряд моделей для фабрики фаянса вдовы П. Ипсена. Период работы в мастерской Вальмана был особенно экспериментальным в плане цвета. Международную известность он получил на Всемирной выставке в Париже 1900 года, где был награжден золотой медалью за оформление датской экспозиции. Вместе с А. Михельсеном разработал ряд столовых приборов. С 1904 года он работал с датским мастером по золоту и серебру Хольгером Кистером (1872—1944). Однако «зачинателем современного датского стиля в изготовлении художественных изделий из серебра, получившего всемирную известность» считают именно Биндесбёлля Розенталь Р., Ратцка Х. История прикладного искусства нового времени. — М.: Искусство, 1971. Перевод с английского Д. В. Сильвестрова. — С. 136 . С 1880-х годов Биндесбёлль разрабатывал оформление книг для издательства «Petersen & Petersen». Согласно классическим стандартам лучших времён Биндесбёлль стремился к гармонии «сильного шрифта» и других элементов книги, включая заставки и концовки.
На протяжении многих лет Биндесбёлль тесно сотрудничал с Августом Йерндорфом и Йоакимом Сковгардом. Работы трёх друзей часто трудно отличить друг от друга, что Биндесбёлль сам подтвердил, например, в своей работе над «Фонтаном дракона». И Сковгард, и Йерндорф уважали и восхищались мнением Биндесбёлля по всем художественным вопросам. В первую очередь, их сотрудничество проходило в области книжного искусства, но индивидуальный стиль Биндесбёлля можно проследить и во многих других областях, например в декоративных деталях фресок в соборе Выборга. В последние годы жизни ему также удалось наладить плодотворное сотрудничество с братьями Анкером и Хольгером Кистерами. Он поддерживал тесные связи с художниками Скагена через Ульрика Плеснера. Его портрет экспонируется в столовой Брёндумса в музее Скагена. Биндесбёлль был влиятельным датским художником-декоратором. Его ярко выраженная независимость и огромная продуктивность позволили датским художественным ремёслам занять своё место в обновлении европейского декоративно-прикладного искусства 1900-х годов. Биндесбёлль не находился под сильным влиянием немецкого или французского модерна. Его стиль полностью сформировался до того, как эти страны совершили свой международный прорыв на Парижской выставке 1900 года Розенталь Р., Ратцка Х., 1971. — С. 52—57 .
Биндесбёлль умер во Фредериксберге и был похоронен в семейной могиле во Фредериксберге Эльдре Киркегорд, где надгробие было спроектировано им самим. Медаль Торвальда Биндесбёлля была учреждена в 1981 году и названа в его честь.
Галерея
Примечания
Категория:Скульпторы Дании Категория:Архитекторы Дании Категория:Выпускники Датской королевской академии изящных искусств Категория:Архитекторы модерна Категория:Художники Дании XX века Категория:Художники декоративно-прикладного искусства Категория:Художники-керамисты Категория:Умершие в 1908 году Категория:Родившиеся в 1846 году