Алекса́ндр Влади́мирович А́стров (род. 20 августа 1960, Куйбышев, РСФСР, СССР) — советский и российский диск-жокей, журналист газеты «Волжский комсомолец», организатор рок-концертов в Куйбышеве, политолог, профессор Центрально-Европейского университета. Считается первым рэп-исполнителем в СССР.
Биография Ранние годы Александр А́стров родился 20 августа 1960 года в Куйбышеве (ныне — Самара). Отец Астрова работал ведущим конструктором в космическом конструкторском бюро под руководством Дмитрия Козлова (ЦСКБ). Будучи школьником, Астров стал посещать театр-студию Владимира Муравца в Куйбышевском политехническом институте, в которой проводились дискотеки. Тогда же стал писать стихи. В 1977 году, окончив школу, сын пошёл по стопам отца и поступил в Куйбышевский авиационный институт (ныне — Самарский государственный аэрокосмический университет), который окончил в 1983 году с присвоением квалификации «инженер-магистр». Но с самого начала учёбы он чувствовал, что эта стезя ему не подходит, и нашёл отдушину в музыке.
Карьера
Осенью 1979 года Александр Астров учился на третьем курсе в Куйбышевском авиационном институте (ныне — Самарский государственный аэрокосмический университет) и состоял в комитете комсомола института. Однажды его друг Владимир Нефёдов показал ему старый выпуск журнала Playboy от сентября 1976 года, в котором было опубликовано скандальное интервью Дэвида Боуи. Использовав свои комсомольские связи, Астров придумал вместе с Нефёдовым небольшое шоу, в ходе которого они ставили песни Боуи, а на их фоне Астров, одетый в театральный костюм, читал отрывки из интервью Боуи в журнале. Осенью 1980 года молодые рабочие Завода имени Масленникова обратились к Астрову с просьбой придумать для их дискотеки «Пирамида» тематическую программу для конкурса дискотек Октябрьского района, который проходил в студенческом клубе-кафе «Гаудеамус». В то время такие программы сводились к проигрыванию музыки и рассказам вокруг этой музыки. По их просьбе Астров придумал программу, которая была выстроена вокруг стихотворения Афанасия Фета «Никогда», читавшегося из гроба под музыку Сергея Рахманинова и демонстрацию слайдов на заднем плане. С этой программой «Пирамида» стала лауреатом, а администрация «Гаудеамуса» предоставила им базу в своём кафе при университете. В состав «Пирамиды» входило шесть человек: Андрей Шмыков, Юрий Трахтенберг, Александр Астров, Александр Осипов, Владимир Захаров и Александр Шугаев.
В 1981 году был поставлен ещё один аудио-визуальный спектакль по мотивам произведений Рэя Брэдбери, идея которого вновь принадлежала Астрову, исполнившему в нём главную роль. При этом организаторы дискотеки не забывали радовать свежей танцевальной программой студентов, посетивших «Гаудеамус». В арсенале «Пирамиды» в то время были три катушечных магнитофона «Маяк», микшер, мощный усилитель, колонки и пульт для управления визуальными эффектами. Всё это оборудование были изготовлено с помощью знакомых Завода имени Масленникова.
В 1982 году обком комсомола решил провести областной конкурс дискотек. В качестве конкурсной программы «Пирамида» подготовила аудио-визуальный спектакль «Сон смешного человека» по Достоевскому. Астров читал рассказ под получасовую фонограмму, сделанную на магнитофонах из разных музыкальных композиций. Всё это сопровождалось оригинальным видеорядом, сделанным на двух слайд-проекторах двумя молодыми художниками. Лауреатами конкурса стали две дискотеки: «Удачный звук» и «Пирамида». С этой программой «Пирамида» выступала во Дворце культуры «Звезда», в Доме молодёжи и на других площадках. Помимо дискотек приходилось зарабатывать деньги, играя на свадьбах. В том же году в студенческом клубе-кафе «Гаудеамус» диск-жокей Астров познакомился с рок-группой «Час пик», предпочитавшей развлекать местную публику западными хитами, чередуя их репертуаром групп «Воскресенье» и «Машина времени». Руководителем коллектива был клавишник Александр Черкес. В куйбышевскую четвёрку также вошли Игорь Маслов (бас-гитара), Валерий Петров (вокал, гитара) и Александр Савельев (ударные). Сдружившись с участниками коллектива, Астров стал их звукорежиссёром и с помощью дискотечной аппаратуры помог им записать магнитоальбом весной 1983 года. Астров был не только генератором идей, но и автором большинства текстов «Часа пик».
В 1983 году из «Пирамиды» ушли Астров, Трахтенберг и Осипов, а «Удачный звук» покинули Павел Маргулян и Андрей Спиридонов. Вместе они объединились и создали дискотеку «Канон». «Пирамида» стала проводить дискотеки в ДК 4 ГПЗ (Дворец культуры подшипникового завода), а «Канон» остался в «Гаудеамусе». Участники «Канона» не только вели дискотеку, но и ставили спектакли и участвовали в фестивалях. Сначала они сделали спектакль по тексту Эренбурга, а к концу года для областного конкурса дискотек в Тольятти придумали спектакль «Сорок первый» по повести Бориса Лавренёва, с которым в итоге одержали победу. Помимо спектакля вместе с куйбышевской рок-группой «Час пик» Астров записал в качестве фонограммы на магнитную плёнку несколько рэп-вставок в стиле американской рэп-группы The Sugarhill Gang, чей дебютный сингл «Rapper’s Delight» (1979) пользовался успехом у местных диск-жокеев, однако ставить запись на танцах никто не решался из-за отсутствия русского текста. И хотя на обратной стороне грампластинки находился инструментальный вариант композиции, с добавлением голоса также никто не спешил, пока не появилась ещё одна рэп-запись от британского рок-музыканта Кэптена Сенсибла «» (1982), которая оказалась более европейской по духу и подтолкнула Астрова на эксперимент с русским языком. Как и их предшественники из The Sugarhill Gang, музыканты «Часа пик» переиграли басовую партию из композиции «» диско-фанк-группы Chic, добавив свою перкуссию и гитарный проигрыш, чтобы песня звучала в стиле хип-хоп. Инструменталы всех пяти композиций были записаны в течение одной ночи, а голос был наложен Астровым под утро. Диск-жокей исполнил несколько англоязычных строк из «Rapper’s Delight», а в качестве перевода в шутливой форме сначала зачитал текст из стихотворения Льюиса Кэрролла «Бармаглот», а затем исполнил примитивные рэп-монологи (от чтения алфавита до таблицы умножения). Позже, используя дискотечную аппаратуру, пульт «Электроника» и два магнитофона «Олимп», Астров свёл все записи воедино, добавив в некоторых местах шумы и звуковые эффекты. Через несколько часов после завершения записи музыканты вместе с аппаратурой отправились в близлежащий Тольятти, где проходил областной конкурс дискотек. После совместного выступления «Канона» и «Часа пик» один из членов жюри, Ольга Опрятная, попросил у участников запись прозвучавших номеров. Ей сделали копию, которая и отправилась в Москву, вернувшись обратно в Куйбышев через год в виде 25-минутного магнитоальбома «Рэп» (состоящего из песен «Дискотека», «Суббота», «Рэп», «Потанцуй», «Проходит время»). Выход альбома вызвал в Куйбышеве лёгкий шок, поскольку никто не относился к записи серьёзно в процессе её создания.
В 1984 году Астров собирался поступать на философский факультет в Уральский государственный университет, но для поступления партийные работники потребовали от него рекомендацию бюро обкома партии, и эту идею пришлось отложить. Отец диск-жокея Виктора Долонько устроил Астрова на предприятие, где он год занимался усовершенствованием унитаза для самолётов гражданской авиации.
С 1985 по 1986 год с помощью своих друзей Астров занимался организацией в Куйбышеве концертов рок-групп, среди которых были «Вежливый отказ», «Центр», «Звуки Му», «Ва-Банкъ», «Бригада С, «Наутилус Помпилиус», а также рок-исполнителей Виктора Цоя и Константина Никольского. Виктор Цой приехал вместе с президентом Ленинградского рок-клуба Николаем Михайловым и дал три концерта 11 и 12 апреля 1986 года: первый — в зале клуба ГПЗ-9 на Безымянке, где работал Астров, второй — в здании Промышленного райкома на Безымянке, третий — в кафе «Согласие» на Полевой. На концерте в здании райкома, где был вечер комсомольской организации, Цоя стали обвинять в том, что он поёт «безыдейные песни». Астров и Михайлов защищали музыканта как могли, но в итоге присутствовавшая там секретарь горкома партии уволила Астрова из дискотеки клуба ГПЗ-9 на следующий день. После истории с Цоем Астров несколько месяцев был безработным.
Весной 1986 года Астров записал наброски к трём аудио-визуальным спектаклям — «Город», «Что они сделали с нашей песней» и «Чернобыль», в которых попытался уйти от дискотечной тематики. Осенью Астров попал в редакцию газеты «Волжский комсомолец» по приглашению Дмитрия Муратова. За год до этого Астров написал для газеты статью о концертах Владимира Кузьмина в куйбышевском Дворце спорта в октябре 1985 года, но её так и не опубликовали. Спустя несколько месяцев он обнаружил свою статью в сильно отредактированном виде на стендах автобусных остановок и решил позвонить в «Волжский комсомолец», чтобы поругаться, а в итоге был приглашён для работы в издании. В течение двух лет Астров писал статьи о митингах, старых разрушающихся кирпичных домах, людях, живущих в плохих условиях.
В мае 1988 года эстонский радиожурналист Николай Мейнарт приехал в Куйбышев, чтобы прочитать лекции руководителям дискотек «о состоянии современной рок-музыки». Познакомившись с Астровым, он предложил ему работу на радио в Таллине (Эстония), в русскоязычной редакции Эстонского телерадиокомитета. Астров уехал вместе с супругой и двумя детьми. Помимо этого Астров писал статьи о рок-музыке для эстонского самиздатовского журнала «За зелёным забором», который стал издаваться легально в 1989 году. Также написал несколько историй возникновения местных рок-групп для книги Артемия Троицкого «Рок-музыка в СССР: опыт популярной энциклопедии» (1990): «Время» (Горький), «Куйбышев: рок-музыка», «Седьмая ступень» (Куйбышев), «Хронопоп» (Горький), «Час пик» (Куйбышев).
В 1997 году Астров начал заниматься в Эстонии политической радиожурналистикой, связанной с историей страны, для изучения которой он на год уехал в Центрально-Европейский университет (ЦЕУ) в Будапеште (Венгрия). В 1998 году после магистратуры в ЦЕУ получил предложение из Лондонской школы экономики и политических наук и на год уехал в Лондон. В 1999 году получил возможность заниматься диссертацией из Будапешта, чем и воспользовался.
В 2000 году стал доцентом кафедры международных отношений и европейских исследований Центрально-Европейского университета.
В 2003 году стал доктором философии, защитив докторскую диссертацию на тему «Мировая политика на пороге истории: Робин Джордж Коллингвуд, Майкл Оукшотт и ещё одно обоснование „классического подхода“» в Лондонской школе экономики и политических наук.
В 2005 году, будучи ассистент-профессором, опубликовал в лондонском издательстве МакМиллана монографию «В мировой политике: Роберт Джордж Коллингвуд, Майкл Оукшотт и неотрадиционализм в международных отношениях».
С сентября 2005 года по 31 декабря 2007 года был старшим научным сотрудником кафедры политических наук факультета социальных наук и образования Тартуского университета.
В 2008 году стал научным сотрудником Института международных и социальных исследований при Таллиннском университете.
В 2008 году получил должность профессора факультета международных отношений и европейских исследований Центрально-Европейского университета, а по совместительству — тот же титул в университете Тарту, продолжая печататься в московских и таллинских изданиях. Начал читать лекции студентам факультета.
В 2011 году выпустил книгу «(Неправильный) менеджмент великой державы: российско-грузинская война и её последствия для глобального политического порядка».
В 2019 году Астров переехал в Вену (Австрия) в связи с тем, что университет перенёс в этот город свою учебную деятельность.
Критика