Йорис Хуфнагель, или Георг Хофнагель (, ; 1542, Антверпен — 24 июля 1601, Вена) — фламандский художник: рисовальщик, гравёр, миниатюрист, антиквар и торговец произведениями искусстваNeues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852. Известен иллюстрациями естественнонаучных трактатов, топографическими видами, иллюминациями книжных изданий. Он был одним из последних иллюстраторов рукописей и внёс крупный вклад в развитие «научного натурализма» географических и ботанических атласов, оказав существенное влияние на эту область графики следующего поколения мастеровHendrix L. Hoefnagel, Joris // Grove Art Online. Oxford Art Online. — Oxford University Press. Web. 21 July 2014.
Биография Йорис Хуфнагель был сыном Якоба Хофнагеля, торговца ткаными коврами, бриллиантами и предметами роскоши, и его жены Элизабет Везелер, дочери мастера монетного двора в Антверпене Йориса Везелера. Поскольку его отец, вероятно, хотел, чтобы он занялся семейным бизнесом, он получил всестороннее гуманистическое образование. Йорис говорил, помимо родного голландского, ещё на нескольких языках, умел писать стихи и играть на различных музыкальных инструментах. В одной из своих работ Хуфнагель назвал себя художником-самоучкой. Однако, по словам раннего фламандского биографа Карела ван Мандера, свои первые уроки искусства он получил от Ханса Бола, вероятно, в период 1570—1576 годов, прежде чем он навсегда покинул Антверпен. Ханс Бол, вероятно, познакомил Хофнагеля с миниатюрной живописью, хотя это обучение не подкреплено документальноТhea Vignau-Wilberg. Joris Hoefnagel. The Illuminator // Lee Hendrix, Thea Vignau-Wilberg, Mira Calligraphiae Monumenta: A Sixteenth-Century Calligraphic Manuscript Inscribed by Georg Bocksay and Illuminated by Joris Hoefnagel. — Volume 1. — Getty Publications, 13 Aug 1992. — Рр. 15—28.
Йорис Хуфнагель с 1560 по 1562 год жил во Франции, посещал университеты Буржа и Орлеана. Здесь он, вероятно, сделал свои первые пейзажные рисунки. В 1563 году он был вынужден покинуть Францию из-за религиозных волнений и вернулся в Антверпен. Вскоре после этого он уехал в Испанию, где проживал с 1563 по 1567 год. Он делал различные зарисовки мест Испании, и особенно его восхищала Севилья, главный колониальный торговый порт Испании, где он мог увидеть множество экзотических животных и растений. Йорис вернулся в Антверпен в 1567 году. В следующем году он отправился в Англию и несколько месяцев прожил в Лондоне, где подружился с местными фламандскими коммерсантами. Вернувшись в Антверпен в 1569 году, Йорис Хуфнагель в 1571 году женился на Сюзанне ван Онхем, а в 1573 году у супругов родился сын по имени Якоб, который также стал художникомBiography of Georg Hoefnagel at the Kunsthistorisches Museum Wien .
После разграбления Антверпена испанскими войсками во время Восьмидесятилетней войны в 1576 году Йорис Хуфнагель, как и многие другие, покинул родной город. В 1577 году он путешествовал в сопровождении своего друга картографа Абрахама Ортелия вдоль Рейна через Франкфурт-на-Майне, Аугсбург и Мюнхен в Венецию и Рим, а также на юг из Рима в Неаполь.
Меценат Ханс Фуггер и врач Адольф Окко, с которыми он познакомился в Аугсбурге, порекомендовали его герцогу Баварии Альберту V. Герцог был впечатлён миниатюрами Хуфнагеля и пообещал ему должность придворного художника. В Риме Хуфнагель был представлен кардиналу Алессандро Фарнезе. Кардинал, видя способности художника, также предложил ему в 1578 году должность придворного миниатюриста. Однако Хуфнагель решил занять должность при герцогском дворе в Мюнхене. Он прожил в Мюнхене около восьми лет и работал при дворе баварских герцогов Альберта V и Вильгельма V. Он также выполнял заказы от Фуггера и семьи Эсте из Феррары. Между тем он работал в Инсбруке при дворе эрцгерцога Фердинанда II. Он также продолжал собирать и продавать рисунки старых мастеров.
Как кальвинист, он был вынужден покинуть Мюнхен в 1591 году, когда все члены двора должны были заявить о своей приверженности католической вере. Хуфнагель отказался это сделать. Он уехал в 1594 году в Прагу к императору Рудольфу II Габсбургу. Последние годы своей жизни вместе с сыном Якобом он работал в Вене, но регулярно бывал в Праге. Его брат Даниэль Хуфнагель также жил в Вене.
Творчество
Хуфнагель был разносторонним художником. Он известен пейзажами, рисунками эмблем, миниатюрами, орнаментами-гротесками, топографическими рисунками, мифологическими и аллегорическими композициями. Его произведения оказали значительное влияние на развитие голландского натюрморта, декоративной и научной графики.
Хуфнагель сделал много пейзажных рисунков во время своих путешествий по Европе. В поездке по Англии он выполнял рисунки и акварели с видами королевских дворцов, таких как Виндзорский замок; они считаются одними из самых ранних реалистических пейзажных акварелей в Англии. Многие рисунки послужили моделями для гравюр изданий «Theatrum orbis terrarum» Ортелия (1570) и «Civitates orbis terrarum» Брауна (Кёльн, 1572—1618). «Атлас государств мира» (Civitates orbis terrarum) в шести томах был самым обширным географическим атласом своего времени. Хуфнагель периодически работал над «Civitates» всю свою жизнь и, возможно, выступал в качестве посредника, заказывая некоторые гравюры другим художникам. Он сам выполнил более шестидесяти иллюстраций, в том числе различные виды Баварии, Италии и Богемии. Он оживлял гравюры маньеристской фантазией и остроумием, используя эффектные перспективы и орнаментальные картуши.
Его сын Якоб переработал в 1617 году эскизы отца для шестого тома «Civitates» с видами европейских городов, вышедшего в Кёльне в 1618 году. Виды представлены в перспективе и лишь в некоторых случаях изометричны, они выделяются особым вниманием к точному изображению территории, ландшафта, дорожных условий, а также силой наблюдения и ясностью интерпретации Baldescu I. Joris e Jacob Hoefnagel — Artisti e Viaggiatori: Territorio e vedute di città in Civitates Orbis Terrarum. — Köln: Liber Sextus, (1617—1618) // Studia Patzinika, 6, 2008. — Рр. 7—35 . В Англии Хофнагель также сделал серию символических рисунков под названием «Терпение» (полное название: Traité de la Patience, Par Emblêmes Inventées et desinées par George Hoefnagel à Londres, L’an 1569), в которых основное внимание уделяется темам терпения и страдания. Жанровый характер произведения предвосхитил более поздние книги-эмблемы Нидерландов. «Patientia» также отражала влияние неостоической философии, которая была популярна в кругу антверпенского издателя Христофора Плантена. Книга сохранилась в рукописном виде и датирована 1569 годом. Рукопись хранится в Муниципальной библиотеке Руана, Франция Тhea Vignau-Wilberg. Joris Hoefnagel. The Illuminator. — Рр. 15—28.
Хуфнагель из всех «рудольфинцев» пражского императорского двора был самым опытным художником-миниатюристом и известен миниатюрами к рукописям из коллекции династии Габсбургов. В 1582 году Хуфнагель сделал для эрцгерцога Фердинанда II Тирольского миссал с миниатюрами на полях. По просьбе императора Рудольфа II в период 1591—1594 годов им были добавлены миниатюры к рукописи, называемой «Книга образцовых шрифтов» (Schriftmusterbuch; ныне находится в Музее истории искусств в Вене). Император также поручил Хуфнагелю проиллюстрировать «Памятники прекрасной каллиграфии» (Mira calligraphiae Monumenta, 1596; ныне находится в музее Гетти) Lee Hendrix, Thea Vignau-Wilberg. Nature Illuminated: Flora and Fauna from the Court of the Emperor Rudolf II. — Getty Publications, 1997.
Когда книга попала в руки императора Рудольфа II, Хуфнагель добавил в неё иллюстрации в основном с изображениями растений, фруктов и цветов, но также мелких животных, насекомых и виды города. Далее он проиллюстрировал крохотные буквы алфавита гибридными существами и причудливыми масками. Считается, что миниатюрные иллюминации Хуфнагеля продолжают раннюю фламандскую традицию и, в частности, иллюминации рукописей Гента-Брюгге XV и XVI веков. Это отражается в его тщательной манере рисования, использовании приёмов «обманки», таких как отбрасываемые тени или стебли, проскальзывающие через воображаемые прорези на страницах. Хуфнагель стремился продемонстрировать свою виртуозность в изображении мельчайших деталей, а также склонность к сложным предметам, таким как разрезанное пополам яблоко, расколотый стручок фасоли, насекомое или рептилия с переливающейся кожей. «Используя обширные ресурсы живописного иллюзионизма, Хуфнагель стремился продемонстрировать своими иллюстрациями превосходящую аффективную силу изображений по сравнению с письменным словом. Таким образом, он доказывал превосходство одного вида искусства над другим. Книга представляет собой один из последних важных примеров иллюминирования манускриптов, созданный в то время, когда печатные книги практически заменили рукописи» Lee Hendrix. Mira calligraphiae monumenta: An Overview // Lee Hendrix, Thea Vignau-Wilberg. Mira Calligraphiae Monumenta: A Sixteenth-Century Calligraphic Manuscript Inscribed by Georg Bocksay and Illuminated by Joris Hoefnagel. Volume 1. — Getty Publications, 13 Aug 1992. — Р. 1—6 . Хуфнагель выбрал своим девизом слова: «natura magistra» (природа — учитель). Это отражает его интерес к натуралистическому изображению природы. Ещё до отъезда из Антверпена он начал серию миниатюрных рисунков животных. Постепенно эта естественная история была собрана в четырёхтомную рукопись (листы, датированные 1575—1582 годами, хранятся в различных музеях, включая Национальную галерею искусств в Вашингтоне, Гравюрный кабинет в Берлине, в Лувре, Париже и разных частных коллекциях). Рукопись называлась «Рациональные животные и насекомые (огонь); четвероногие животные и рептилии (земля); водные и моллюски (вода); летающие и земноводные животные (воздух)» (Animalia rationalia et insecta (ignis); Animalia quadrupedia et reptilia (terra); Animalia aquatilia et conchiliata (aqua); and Animalia volatilia et amphibia (aier). Это произведение включает детальные изображения тысяч животных, разделённых по «четырём элементам». Поэтому книгу называют просто «Четыре элемента». Она содержит около трёхсот миниатюр и около тысячи надписей Marisa Anne Bass. Insect Artifice: Nature and Art in the Dutch Revolt. — Princeton University Press, 2019. — Р. 3 .
«Хофнагеля можно было бы считать одним из первых „натуралистов“ при дворе. Под именем „натуралистов“ в кругу Рудольфа II подразумевали мастеров, главной темой которых была тщательная и реалистическая точная передача явлений природы, будь то растение, минерал или рог нарвала. Увлечение самого императора природными феноменами, необходимость систематизировать наблюдения и собранные в кунсткамере образцы флоры и фауны в их наиболее диковинных проявлениях вызвали к жизни особый вид творчества, где интересы учёного-натуралиста гармонично соединялись с эстетической задачей. Это было очень специфическое искусство, в котором ощущение первооткрывательства, живой и любовный интерес к каждому проявлению Универсума — а также незаурядное мастерство художника-миниатюриста — сделали из сухих дидактических иллюстраций к научному трактату художественно оригинальное явление… За каллиграфические труды мастер получил не только титул „натуралиста“, но и „иероглифика“» Тананаева Л. И. Рудольфинцы: Пражский художественный центр на рубеже XVI—XVII веков. — М.: Наука, 1995. — С. 94 .
Йорис Хуфнагель часто копировал работы других художников, включая серию рисунков антверпенского художника-анималиста Ханса Верхагена ден Стоммена или гравюры на дереве из пятитомного труда «История животных» (Historiae animalium, 1551—1587) Конрада Гесснера.