Луизиана-блюз () или луизианский блюз — стиль блюза США, в основном получивший распространение в послевоенное время. Обычно луизианский блюз делят на два поджанра: новоорлеанский блюз (New Orleans blues, NOLA-blues) и свомп-блюз (swamp blues, болотный блюз). Оба подстиля испытали на себе влияние зайдеко, каджунской, креольской музыки, при этом блюз Нового Орлеана исполнялся в сравнительно сложных формах, испытав на себе большое влияние джаза и джазовых оркестров (Новый Орлеан часто рассматривается как родина джаза), а также карибской музыки, то болотный блюз был более минималистичным, приближаясь к традиционным формам блюза, таким как дельта-блюз. Однако при этом музыканты не являются строгими приверженцами того или иного стиля луизианского блюза, и как правило в той или иной степени погружены в обе его формы. На основе новоорлеанского блюза возник ритм-н-блюз и впоследствии рок-н-ролл. Из-за смешения стилей в музыке часто представляется затруднительным идентифицировать то или иное произведение как блюз, а не например ска или джаз c элементами блюза. «Фактически ранний блюз и ранний джаз настолько тесно переплелись в Новом Орлеане, что во многих случаях их невозможно было разделить». Также затруднительно точно дифференцировать луизианский блюз от его производного R&B.
Луизианский блюз
Новоорлеанский блюз Некоторые исследователи считают, что местом рождения блюза вообще является не Дельта Миссисипи, а как раз Новый Орлеан и его окрестности. Так, блюзовый музыкант из Батон-Руж Крис Томас Кинг в своей книге «Блюз: подлинное повествование о моей музыке и культуре» указывает, что Новый Орлеан не только является блюзовым городом, но и что блюз был творением Нового Орлеана, модернистским движением в стремлении к свободе выражения мнений, культурным протестом против города, призванных обуздать креольскую культуру. По его утверждению «блюз» — это луизианское креольское слово, происходящее от фразы «sacré dieu». В подтверждение своей позиции автор приводит такие факты, что «отец блюза» Уильям Хэнди в 1896—1897 годах жил в Новом Орлеане, первая нотная запись блюза была выпущена в 1908 году также в Новом Орлеане. Также упоминаются так называемые spasm bands (уличные группы, игравшие на различных подсобных инструментах, типа стиральных досок, казу и т. п.), повсеместно исполнявшие блюз на улицах Нового Орлеана.
Джелли Мортон (р. 1890) говорил что такой блюз как «Make Me Down a Pallet On Your Floor» исполнялся в Новом Орлеане задолго до его рождения. Музыкант говорил о том, что блюз в Новом Орлеане исполнялся в хонки-тонк барах. Пианистку Мари Дедюн (, р. 1879) музыкант называет первым блюзовым композитором; также он вспоминал про Бадди Болдена (, р. 1877), ключевую фигуру в развитии джаза, который исполнял в поездах музыку, называя её баррелхаус-блюз. Про Бадди Болдена, как родоначальника блюза, упоминают также контрабасист Папа Джон Джозеф (р. 1876): «Бадди Болден — первый человек, который когда-либо играл блюз для танцев» и трубач Питер Бокаж: «Он играл много блюза — первый человек, который когда-либо играл блюз для танца , не слишком быстрые композиции…Блюз был их дежурной вещью, медленный блюз».
Обозреватель Тед Джиойя пишет что Луизиана — далеко не единственный регион, претендующий на звание родины блюза. Обозреватель указывает, что традиционный блюз возник среди афроамериканцев в сельскохозяйственных изолированных районах («Если бы вы нанесли на карту точечную диаграмму с указанием места рождения каждого раннего исполнителя блюза, вы бы обнаружили, что она напоминает карту афроамериканского земледелия и издольщины») и долгое время не претерпевал изменений. Лишь с миграцией музыкантов в города, блюз начал модифицироваться и приобретать популярность. Исследователь говорит о том, что Новый Орлеан следует считать первым городом, где блюз урбанизировался и начал приобретать известность, трансформируясь в том числе в музыку для танцев. «Нет убедительных доказательств того, что блюз процветал в каком-либо другом крупном городском районе ещё в середине 1890-х годов. Итак, по моим исследованиям, Новый Орлеан в этом смысле превосходит Нью-Йорк, Чикаго, Мемфис и другие крупные города — музыканты в знали о блюзе задолго до того, как его открыли для себя другие общины».
Вместе с тем, известный блюзмен Литтл Фредди Кинг полагает, что Новый Орлеан не являлся блюзовым городом до тех пор, пока в него во время войны не съехались блюзмены со всех концов страны, в том числе из Северной Луизианы и из Дельты Миссисипи.
Во всяком случае, Новый Орлеан конца XIX века был наполнен различными развлекательными заведениями, включая бордели, где пианисты, такие как Джелли Ролл Мортон, развлекали клиентов безымянной смесью рэгтайма, баррелхаус и хонки-тонк, которая позже стала известна как блюз и джаз. Рэгтайм был заимствован в Кентукки и Сент-Луисе, баррелхаус и затем буги пришли из Техаса, хонки-тонк из Сан-Франциско, где эти стили смешивались с блюзом и джазом. Отличительной особенностью музыки Нового Орлеана стало использование духовых инструментов в группе. Бадди Болден, игравший на валторне приблизительно в 1895 году адаптировал свою игру на инструменте так, чтобы она звучала как музыка, известная нам как блюз. Вместе с тем, утверждается что в довоенный период луизианский блюз в целом был больше похож на кантри-блюз или дельта-блюз, но с уникальной примесью каджунского и креольского стилей. Гитара так или иначе оставалась центральным элементом, и хотя присутствовала небольшая группа других инструментов, звук был народным и простым.
В первые десятилетия XX века из-за расовых предрассудков и Великой Депрессии многие музыканты покинули Новый Орлеан, переселившись на север, и таким образом, развитие блюза в Новом Орлеане несколько приостановилось. Тем не менее, сохранились записи блюзовых музыкантов того времени, так в частности выходца из Нового Орлеана гитариста Лонни Джонсона, называемого даже самым влиятельным блюзовым гитаристом всех времён, который записывал как свои сольные пластинки, так и в сотрудничестве с иными блюзменами и джазменами, включая Луи Армстронга.
Новый Орлеан во время войны стал крупным центром судостроения и многие музыканты, игравшие блюз, начали переезжать на заработки в город, в результате чего блюз в Новом Орлеане получил новый виток развития. Другие исследователи увязывают наплыв музыкантов с развитием дорожной сети, в частности, постройкой автострады в Техас. Как бы то ни было, результатом большого наплыва музыкантов стали появляющиеся в большом количестве студии звукозаписи («казалось что в окрестностях любого, даже самого маленького городка, была своя студия») что в свою очередь привлекало новых музыкантов. С 1940-х и до 1970-х годов новоорлеанский блюз находился на пике своего развития, и лишь в 1970-х стал в известной степени андерграундной музыкой в Новом Орлеане, не став настолько же известным как R&B и особенно джаз. Вместе с тем, разнообразие исполняемой в то время в Новом Орлеане музыки, её эклектика, влияние латинской и карибской музыки, зачастую не позволяет сколько-нибудь точно классифицировать музыку как блюз или что-то иное, и это продолжалось в Новом Орлеане всё время существования такой музыки. Блюз Нового Орлеана, смешиваясь с джазом, рокабилли, буги-вуги и иными музыкальными веяниями, породил в 1950-х такую музыку, как ритм-н-блюз, который в дальнейшем стал основой для рок-н-ролла. Развитие новоорлеанского блюза в то время связано с такими именами, как Профессор Лонгхейр, Гитар Слим, Кларенс Браун, Эрл Кинг, Снукс Иглин, Джеймс Букер и другими музыкантами.
Новоорлеанский блюз, развившийся в послевоенное время, имеет несколько особенностей, отличающих его от иных разновидностей блюза. Под влиянием джаза новоорлеанский блюз, начиная с послевоенного периода чаще, чем иные формы, исполняется на фортепиано, «с лидирующим громким фортепиано с синкопированными битами и обычно с использованием восьмитактовых форм (в отличие от обычной для традиционного блюза 12-тактной формы)». При игре на фортепиано активно используется сустейн-педаль (для создания «сонной и мечтательной атмосферы»), игра насыщена легато и разнообразными мелизмами и иными музыкальными украшениями. Новоорлеанский блюз отличается широким использованием духовых музыкальных инструментов, прежде всего валторны и саксофона. В составе групп, исполняющих блюз в Новом Орлеане часто имеется также аккордеон и ударные инструменты. Начиная с 1950-х блюз в Луизиане (как в Новом Орлеане, так и более традиционный свомп-блюз) в отличие от иных разновидностей блюза редко бывает исполнен на акустической гитаре — почти всегда используется электрогитара
Примерами новоорлеанского блюза называют композиции Those Lonely, Lonely Nights (Эрл Кинг), Some Day Baby (Лонни Джонсон) и Tipitina (Профессор Лонгхейр).
С 1970 года в рамках «Jazz & Heritage Festival» в Новом Орлеане блюз также представлен (имея специальную «блюзовую палатку») наряду с джазом, R&B, Zydeco, фанком, роком и т. д.
Саксофонист Джимми Карпентер сказал: «Музыка Нового Орлеана имеет самые глубокие корни среди всей американской музыки. Ритмы там передаются из поколения в поколение, иногда отточенные, иногда необработанные, но всегда ритмичные. Это исток множества современной музыки, от рок-н-ролла до блюза и джаза, и часто все это смешивается в одной песне. Весь город пронизан непринужденностью, свободой, раскованностью, и это отражается в музыке. Я могу узнать барабанщика из Нового Орлеана за несколько тактов…» https://jazzblues.eu/2024/08/02/jimmy-carpenter/
Свомп-блюз
Обычно утверждается что свомп-блюз выделился в послевоенное время как поджанр блюза с влиянием зайдеко, каджунской и креольской музыки. Вместе с тем, утверждается что свомп-блюз (не имея очевидно тогда собственного названия) был характерен для северных сельских районов Луизианы, развивался под влиянием (или одновременно) с дельта-блюзом из долины реки Миссисипи. Существует и иная точка зрения о том, что луизианский блюз и дельта-блюз развивались самостоятельно, без взаимного влияния друг на друга.
Относительно происхождения названия «болотный блюз» имеется две версии. Блюзмен (р. 1911) утверждал, что это связано с Болотом Дьявола, которое находилось на окраине Скотландвилля (сейчас пригород Батон-Руж), где в прошлом жило большинство блюзменов. Он помнил, как они устраивали джем-сейшны на верандах своих домов с видом на Болото Дьявола. Название «болотный блюз» показалось подходящим, и блюзмены начали называть свой насыщенный перкуссией звук «болотным звуком». Вместе с тем, Лейзи Лестер вспоминал, что , продюсер, с чьим именем нередко связывают популяризацию свомп-блюза, что присутствовал при том, как Миллер придумал это термин. Он сказал, что «у каждого блюза в других регионах есть имя: блюз дельты Миссисипи, блюз Пидмонта и нам также нужно дать название нашему звуку. Итак, мы подумали о болотах Луизианы и просто начали называть это болотным звуком прямо там, в этой студии».
По-видимому следует признать, что популяризация луизианского блюза, распространённого в Луизиане севернее Нового Орлеана как минимум есть заслуга продюсеров (прежде всего Джея Миллера, а также Эдди Шулера, Сэма Монтеля, Флойда Суало и Карла Граффаньино), которые во время расцвета блюза в Новом Орлеане обратились в поисках новых исполнителей в северные районы штата, где играли более минималистичную, приближающуюся к традиционному дельта-блюзу музыку, чем в Новом Орлеане. Как максимум утверждается что свомп-блюз вообще не имеет отношения к фолк-музыке, а является исключительно коммерческим продуктом продюсеров.