Обра́з (фигура) а́втора в литературе — одна из форм авторского присутствия в произведении литературы; создатель литературного произведения, налагающий персональный отпечаток на его художественный мирСоколов А. Н. Теория стиля. М.: Искусство, 1968. 224 с.. Одно из центральных понятий литературоведения, стилистики и поэтикиСолганик Г. Я. Образ автора // Эффективное речевое общение (базовые компетенции): Словарь-справочник. Электронное издание / Сибирский федеральный университет; Под редакцией А. П. Сковородникова. Красноярск: Сибирский федеральный университет, 2014. С. 343—344.. М. Бахтин под образом автора понимал «один из образов данного произведения (правда, образ особого рода)»Бахтин М. М. К методологии гуманитарных наук // Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. С. 361—373..
Термин был введён в научный оборот во времена формальной школы (1920-е годы) будущим академиком В. ВиноградовымИмплицитно данное понятие присутствует уже в статьях 1921—1923 г. о произведениях Ф. Достоевского «Двойник» и «Бедные люди», когда анализируются взаимоотношения рассказчика и «рожи» автора.См.: Виноградов В. К построению теории поэтического языка // Сборник «Поэтика. Временник Отдела словесных искусств», III. Л., 1927.Виноградов Виктор Владимирович. Поэтика русской литературы: избранные труды / ред.: М. П. Алексеев, А. П. Чудаков; Акад. наук СССР, Отд-ние лит. и яз. Москва: Наука, 1976. 511 с.. Понятие было целостно осмыслено учёным в контексте теории функциональных стилей, которую он разработалВиноградов В. В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961.. Образ автора понимался Виноградовым как главная и многозначная стилевая характеристика произведения; это центр художественно-речевого мира, обнаруживающий эстетические отношения автора к содержанию собственного текста. По мнению учёного, в речевой структуре образа автора «объединяются все качества и особенности стиля художественного произведения»Виноградов В. В. Наука о языке художественной литературы и её задачи. М., 1958 (IV Международный съезд славистов). С. 24; ср.: «О языке художественной литературы». М., 1959. С. 155.. Виноградов дал целостное определение понятию образ автора: «концентрированное воплощение сути произведения, объединяющее всю систему речевых структур персонажей в их соотношении с повествователем, рассказчиком или рассказчиками и через них являющееся идейно-стилистическим средоточием, фокусом целого»Виноградов В. В. О теории художественной речи. М., 1971. С. 118..
Формы присутствия автора в тексте зависят от родовой принадлежности произведения, его жанра и многих других художественных аспектов. Они также обнаруживаются в рамочных компонентах текста (например, заглавие, эпиграф), посвящении, предисловии, послесловии и других «сильных позициях» текста, образующих в совокупности метатекст. В структуре образа автора выделяют следующие компоненты: отношение к действительности; принципы отбора «предметов»; стержень композиции, объединяющий все элементы произведения; синтез речевых стилей; выбор языковых средств.
Особенность понятия образ автора состоит в том, что, с одной стороны, оно является одним из самых известных в филологических исследованиях и в филологическом образовании, а с другой — его содержание характеризуется расплывчатостью, диффузностью. В современной науке о литературе существует терминологическая путаница в определении понятия образ автораТрапезникова О. А. Ещё раз об образе автора и его смысловых коррелятах // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2008. № 2 (2). С. 122—125.. Как правило, понятия «автор-повествователь» и «образ автора» смешивают, приравниваютСм. Автора образ // Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. М.: Росмэн. Под редакцией проф. Горкина А. П. 2006.См. Некрасова И. В. Образ автора (теоретический аспект проблемы) // Судьба и творчество Варлама Шаламова: Монография. Самара: Изд-во СГПУ, 2003. — 204 с.Кожинов В. В. Проблема автора и путь писателя (на материале двух повестей Юрия Трифонова) // Контекст-1977: Литературно-теоретические исследования. М.: Наука, 1978. С. 23—47.. Ещё академик В. Виноградов «уравнивал» понятия образ автора и повествователь. Так, в одной из своих работ как синонимичные он использовал три понятия — образ автора, повествователь, рассказчикВиноградов В. В. Избр. труды. О языке художественной прозы. М., 1980. С. 203..
Многие прозаики играют с фигурой автора, то неожиданно переходя в середине книги на повествование от первого лица (так делал ещё Рабле в XVI веке), то заставляя беспристрастного, как поначалу кажется, повествователя вмешиваться в действие в качестве одного из действующих лиц и (или) эмоционально комментировать поступки иных персонажей, чем подчёркивают субъективность повествователя («Пнин» Набокова).
В постмодернистской литературе нередко среди других действующих лиц появляется фигура, носящая имя автора произведения, — такой приём часто применяли (среди прочих) Борхес и Воннегут. Однако, как правило, это лишь элемент художественной игры, и носящий имя автора персонаж далеко не равнозначен самому автору (так же, как персонаж, от первого лица ведущий повествование в «Евгении Онегине», отнюдь не равнозначен А. С. Пушкину). По аналогии, некоторые режиссёры появляются в собственных фильмах в эпизодических ролях (пример — камео Альфреда Хичкока).
См. также Имплицитный автор Повествователь Персонаж-автопроекция
Примечания
Литература Бонецкая Н. К. «Образ автора» как эстетическая категория // Контекст-1985. М., 1986. Орлова Екатерина Иосифовна. Образ автора в литературном произведении: учебное пособие для студентов образовательных организаций высшего образования, обучающихся по направлению подготовки 42.03.02 Журналистика (бакалавриат). Москва: Флинта, 2019. Падерина Екатерина Геннадьевна. Гоголь и Достоевский. Проблема образа автора: дис. … кандидата филологических наук: 10.01.01. Ленинград, 1990.
Категория:Теория литературы