Павловский дворец — памятник архитектуры XVIII — первой трети XIX веков. Расположен в Павловске, в центральном районе Павловского парка (Садовая улица, 20), вместе с которым образует дворцово-парковый музей-заповедник (ГМЗ) «Павловск».
До 1786 года строительством дворца занимался Чарлз Камерон, с 1796 по 1800 год архитектором построек дворца был Винченцо Бренна, в 1800 году к отделке был привлечён Джакомо Кваренги, с 1803 года — А. Н. Воронихин, в 1822 году К. И. Росси оформил один из фасадов.
История Основная концепция дворца появилась предположительно в 1780 году, рвы под фундамент начали копать до официальной закладки. До закладки к марту 1782 года была заготовлена половина необходимого количества тёсаных кирпичей для цоколя, было доставлено более трёх миллионов кирпичей и известь из Тосно.
Здание было заложено 25 мая 1782 года по проекту Чарльза Камерона и по заказу великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Фёдоровны, в этом месяце на строительстве работало ежедневно до 170 каменщиков. Заказчики в это время путешествовали по Европе, переписка архитектора с ними является одним из источников информации о процессе проектирования и строительства, но согласование каждого чертежа сильно задерживало работы. За первый сезон строительства стены были возведены выше чем на 10 метров, вчерновую строительство было окончено в 1783 году, в 1785 году владельцы смогли начать пользоваться первым этажом, отделка второго была завершена в 1792—1793 годах.
Внешний вид главного корпуса не изменился до сих пор. По сравнению с изначальным проектом в колоннадах, соединяющих корпуса, были сделаны стены с нишами. В 1797—1798 годах они были достроены Винченцо Бренной, он добавил лоджии с аркадами и балкон на северном фасаде. К южному корпусу в 1799 году была пристроена терраса, на стеной северной галереи в 1807 году построили «Светлую колоннаду» по проекту Бренны с росписями П. Гонзаго, на которых изображены светлые аркады и уходящие вдаль лестницы. Тогда же были надстроены флигеля по бокам, возведена церковь, два служебных корпуса с севера и с юга.
В отсутствие Бренны за строительством наблюдал Павел Шрётер, работами руководил Пьетро Висконти.
После убийства императора Павла I в 1800 году Павловский дворец остался в распоряжении его вдовы Марии Федоровны. После смерти императрицы в 1828 году дворец перешел ее младшему сыну Михаилу Павловичу, а в 1849 году — Константину Николаевичу (второму сыну Николая I). После смерти Константина Николаевича в 1892 году дворцом владел его сын Константин Константинович. После смерти Константина Константиновича в 1915 году последним владельцем дворца стал его сын Иван КонстантиновичПавловский дворецВладельцы Павловска.
В 1822 году К. И. Росси сделал над галереей библиотеку с арочными окнами и стоящими между ними бюстами философов. Помещение было деревянным и стояло на колоннах, не закрывающих окна Галереи; пристройка была оштукатурена и окрашена так же, как и дворец.
10 января 1803 года в северной половине центрального корпуса загорелось перекрытие между первым и вторым этажами. Пожар шёл больше суток. Почти всё имущество удалось спасти, восстановление поручили сначала Камерону, но потом отдали руководство А. Н. Воронихину. Бренна, уехав из России после смерти Павла I, увёз с собой чертежи; после пожара их частично доставили К. И. Росси, но часть чертежей уже была продана.
В 1843—1844 годах А. И. Штакеншнейдер под наблюдением И. Я. Потолова переделал ряд помещений северного флигеля и служебных зданий для приспособления для новых владельцев. В 1855—1858 годах Потолов внёс изменения в отдельные помещения первого этажа главного корпуса, приделав балконы, навесы и лестницы на чугунных столбах. Тогда же строгость парадного двора была нарушена высадкой кустарников и деревьев по обводу, а во дворе установлен памятник Павлу I авторства Витали.
После революции дворец был превращён в музей.
Во время оккупации в 1941—1944 году дворец был разграблен и сожжён при отходе войск. Под руководством Анны Зеленовой часть коллекций удалось эвакуировать, часть была спрятана в Павловске.
Первым руководителем проекта восстановления был Ф. Ф. Олейник, работавший над реставрацией дворца ещё до войны. Ещё в 1944 году был привлечён с военной службы Р. К. Таурит, работавший над консервацией лепки (в дальнейшем в восстановлении лепки участвовали В. И. Большаков, В. И. Григорьев, Н. И. Мальцева«В. Г. Мальцева» в книге Зеленовой, 1964; но инициалы Н.И. указаны в описании Тронного зала , также см. ЦГАЛИ СПб. Фонд Р-903 МАЛЬЦЕВА НАДЕЖДА ИВАНОВНА (1929—2005) — СКУЛЬПТОР-РЕСТАВРАТОР. и Т. П. Шабалкина). Росписью стен и плафонов при реставрации руководил А. В. Трескин. Научно обоснованный проект реставрации был создан на основе исследований Н. И. Громовой С. В. Поповой-Гунич. Реставрация дворца длилась до 1970 года, первые залы для посетителей открылись в Южном служебном корпусе в 1956 году для выставки художественного убранства Павловского дворца; в 1957 году открылась выставка, посвящённая истории создания ансамбля Павловска. Взамен утраченных предметов Анатолий Михайлович Кучумов с коллегами находили новые, аутентичные эпохе и интерьеру. В 1959 году под его руководством на третьем этаже Павловского дворца в соавторстве с И. М. Гуревичем была открыта выставка «Костюм и портрет XVIII—XIX веков» — первая экспозиция в СССР, посвящённая дворянскому быту как культурно-историческому явлению, что было революционным событием в советском музейном деле.
В интерьерах дворца размещена обширная коллекция картин, произведений декоративно-прикладного искусства: изделий из бронзы, фарфора и уникальной мебели, созданной русскими мастерами по рисункам В. Бренны, А. Н. Воронихина, Н. А. Львова, Ж.-Ф. Тома де Томона Кучумов А. М. Русское декоративно-прикладное искусство в собрании Павловского дворца-музея. — Л.: Художник РСФСР, 1981 .
Внешний вид
Дворец стоит на возвышенности, река Славянка омывает её с трёх сторон. Предположительно Камерон планировал поднять уровень воды запрудами, чтобы здание отражалось в ней; частично это было осуществлено, западный фасад отражается в воде запруды у Чёрного моста.
Изначально у дворца был главный трёхэтажный корпус и два флигеля, из главного корпуса в боковые, квадратные в плане, вели полукруглые низкие колоннады, образующие подковообразный двор. Все фасады были сделаны разными, с учётом восприятия с расстояния. Центр главного восточного фасада подчёркнут ризалитом и портиком в семь осей без фронтона (что подчёркивает горизонтальный протяжённый антаблемент) с попарно стоящими коринфскими колоннами. Первый этаж рустован, на нём находятся жилые помещения. Стены украшены плоскими арками с окнами и дверьми и нишами по сторонам от входа. На втором этаже находятся парадные залы, у его окон по сторонам от портика есть наличники и сандрики с треугольными фронтонами. Балконные двери застеклены, над ними — три круглых медальона с изображениями аллегорий искусств (Архитектуры, Скульптуры и Живописи). На третьем этаже расположены служебные помещения, его фасад не украшен. Здание окрашено в золотистый и белый цвета.
Ордер по сравнению с классическим обладает уменьшенным антаблементом, неполон, что создаёт впечатление лёгкости колоннады. Выбор коринфского ордера в целом редок для Камерона.
Над центральным Итальянским залом сделан купол с низким широким барабаном (что смягчает переход от кубического корпуса к плоскому куполу), окружённый 64 каменными дорическими колоннами — этот приём в русской архитектуре Камерон использовал первым.
С западной стороны также сделан портик, у него пять осей, колонны более редкие, сдвоены только по краям, у портика есть невысокий треугольный фронтон с лепным декором в тимпане. За счёт отличий в оформлении восточный фасад, композиционно связанный с галереями, кажется шире, а западный — выше.
В правом служебном флигеле была расположена кухня, в левом жили придворные слуги. После надстроек Бренны у корпусов появились башенки, в южном разместили церковь, башня этого флигеля стала колокольней, а в северной поставили часы с боем работы Фридриха Герстенберга, детали которых были изготовлены на Ижорском заводе.
Северный фасад оформлен строго (одним из его украшений являются деревья, растущие на его фоне, подобранные по контуру и цвету листвы), на южном сделаны глубокие ниши и пышно обрамлены окна, он выходит к Собственному садику. На всех фасадах сделаны объединяющие их междуэтажные тяги, карниз и широкий фриз с листьями аканта.
Винченцо Бренна украсил фасады возведённых им корпусов вензелями и коронами владельцев дворца и военной арматурой, в торцах флигелей поставил четырёхколонные порталы, связывая композиционно новые и старые здания в один ансамбль.
Интерьеры На втором этаже Камерон создал три анфилады: Среднюю по главной оси (парадный вестибюль, Итальянский зал, Танцевальный (Греческий) зал), Северная (комнаты и гостиная Павла) и Южная (комнаты и гостиная Марии Фёдоровны, в отдельных источниках — Восточная анфилада). Большая часть интерьерных задумок Камерона не была осуществлена, так как заказчики отказались приобретать коллекции и материалы по его плану, решив ориентироваться на собственный вкус (частично это объясняется их финансовой зависимостью от императрицы).
Деление на анфилады продольными стенами существует на всех трёх этажах. Северная анфилада первого этажа предназначалась для встреч и увеселений вне парадных приёмов, на третьем этаже были помещения для придворных.
Помещения южного полуциркульного корпуса изначально предназначались только для Павла I, после его смерти были переделаны Кваренги для Марии Фёдоровны. Послевоенное восстановление помещений состоялось в 1959—1960 годах. Парадная южная анфилада была восстановлена к 1967 году.
В отдельных жилых помещениях первого этажа сохранились детали декора Камерона, для многих помещений мебель была создана по рисункам Воронихина, также мебель, в том числе в мастерских братьев Мейер, и многие фарфоровые вазы и настольные украшения из слоновой кости и янтаря были сделаны для дворца по замыслу Росси. Отмечается, что со временем владельцы дворца нарушали исходный замысел зодчих, в частности, перенося мебель и перевешивая картины; при послевоенной реставрации были предприняты усилия по восстановлению замысла создателей здания.
Всего во дворце и примыкающих корпусах более 300 помещений общей площадью более 11 540 кв м, из этих помещений 45 открыты для обзора.
Итальянский зал
Зал также известен как Купольный зал и Круглый зал. Это зал-ротонда с куполом в центре дворца, композиционно близкий Храму Дружбы по расположению ниш и симметрии. В оформлении использованы большой и малый ордера, подчёркнуты этажные членения между вторым и третьим этажами. Нижняя часть зала сделана светлее, ниши верхнего яруса — темнее. Зал облицован светло-сиреневым искусственным мрамором, освещается через фонарь в центре купола. У зала мраморный пол, под куполом есть хоры для оркестра.
Заказчики отказались от плана украсить зал колоннами, но согласились купить для него античные скульптуры. Завершал оформление зала Винченцо Бренна, после пожара зал восстанавливал А. Н. Воронихин. При реставрации Воронихин заново отделал хоры зала.
Реставрация зала после Великой Отечественной войны завершилась в 1964 или в 1965 году.
Греческий (Танцевальный) зал
Светлый, просторный, прямоугольный в плане, завершает среднюю анфиладу. Также известен как Большая гостиная, Большая зала, Колонный зал. Был задуман Камероном как античный зал из белого каррарского мрамора, предназначался для торжественных приёмов и балов. Ряд исследователей предполагает, что колонны были сделаны по проекту Бренны или Воронихина, сильно изменивших интерьеры, но у авторства Камерона есть документальное подтверждение.
Стены облицованы белым полированным искусственным мрамором, в нишах поставлены копии античных статуй, над стенами идёт лепной фриз с грифонами и растениями. По бокам от входа стоят инкрустированные мрамором, агатом и ляпис-лазурью камины.