Луиджи Каппони, также Луиджи ди Джампьетро, Луиджи ди Пьетро, Алоизий Петри Каппонис де Медиолано ( — «Алоизий Петри Каппонис из Милана»; ок. 1450, вероятно, Клаино-кон-Остено, Ломбардия — после 1506, Рим) — итальянский скульптор периода кватроченто — раннего Возрождения. Мастер монументально-скульптурных надгробий. Работал главным образом в Риме в сотрудничестве с двумя выдающимися скульпторами своего времени, Андреа Бреньо и Мино да ФьезолеNeues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. — München: E.A. Fleischmann, 1835—1852Pope-Hennessy J. Italian Renaissance Sculpture. — London: Phaidon Press, 1958.
Биография О его молодости и образовании ничего не известно. Поскольку в его произведениях, особенно выполненных в мастерской Джованни Антонио Амадео в Риме, прослеживается влияние ломбардской школы, можно сделать предположение, что он мог получить образование на одной из крупных строек Ломбардии, таких как Миланский собор или Чертоза-ди-ПавияGiobbi А. Testimonianze di storia e di cronaca del Comune di Claino con Osteno. Provincia di Como. — Diocesi di Milano. — Osteno: Edizione dell’autore, 1971. — S. 121—122.
Впервые художник упоминается 8 июля 1485 года в контракте на надгробный памятник архиепископу Франческо Брусати в церкви Сан-Клементе в Риме, который был подписан «магистром мраморщиков» Якобусом Доминичи де ла Пьетра де Каррариа и Алоизием Петри Каппонисом де Медиолано (Луиджи Каппони из Милана).
Надгробие принадлежит к типу пристенных гробниц, распространённых в скульптуре римского кватроченто, где покойный изображён лежащим на саркофаге внутри богато декорированной стенной ниши. Проект во многом следует композиции гробницы Кристофоро делла Ровере в церкви Санта-Мария-дель-Пополо в Риме, созданной в 1477 году Андреа Бреньо. Стилевая близость работы Каппони к Андреа Бреньо позволяет предположить, что Каппони работал в его кругу в Риме. Бреньо в 1476 году уже сотрудничал с Джованни Далматой в церкви Сан-Клементе над надгробием кардинала Бартоломео Ровереллы. Второй документ, датированный 8 марта 1496 года, касается алтаря в римской церкви Санта-Мария делла Консолационе, где Каппони обязуется за девять месяцев создать мраморный табернакль с распятым Христом между Марией и Иоанном Богословом. Умение художника выразительно передавать эмоции проявляется в фигурах Марии и Иоанна. Одним из условий заказчика Микеле Бостароно де Мартино было то, что головы Марии и Иоанна должны находиться на уровне ног распятого Христа, что создавало некоторую композиционную трудность, успешно преодолённую художникомCapponi, Luigi // Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). — Band 16. — München: Saur, 1997. — ISBN 3-598-22756-6. — S. 273.
Важная работа Каппони, приписываемая ему на основании стилевых сравнений, — это надгробный памятник братьев Антонио и Микеле Бонси в церкви Сан-Грегорио-Маньо в Риме, на котором портреты умерших изображены в виде бюстов, а также гробницу Лоренцо Оддоне Колонна (1484) в нартексе церкви Санти Апостоли. Использование портретных бюстов также относится к месту происхождения Каппони, Милану, где бюсты уже давно использовались в подобных сепулькральных (могильных) композицияхCasadei G. Capponi, Luigi // Alberto M. Ghisalberti (Hrsg.): Dizionario Biografico degli Italiani (DBI). — Band 19: Cappi-Cardona. Istituto della Enciclopedia Italiana, Rom 1976 .
Галерея
Примечания
Категория:Скульпторы Италии XV века Категория:Художники Возрождения