«Пляска дикарей» (; ) ― фортепианная композиция Лео Орнштейна, датируемая либо 1913, либо 1914 годом. Получила широкую известность как первая в истории музыкальная пьеса, почти полностью состоящая из кластеров (и тем самым предвосхитившая экспериментальные сочинения Генри Кауэлла). «Пляска…», наряду с такими композициями, как «Впечатления от Темзы» (, 1913―14), «Самоубийство на аэроплане» (, 1913?«Самоубийство на аэроплане» Лео Орнстайна: фантазия, ставшая пророчеством. Смотров В. Е., 2016. УДК 78.082.1 и «Поэмы 1917 года» (), относится к раннему периоду творчества Орнштейна, отличающемуся революционностью и экстравагантностью музыкальных идей и, по мнению критика Джозефа Смита, «представляющему собой nec plus ultra пианистической ярости»Smith (2001), p. vi..
Ноты «Пляски…» были опубликованы в 1915 году издательством «Schott & Co.»
История создания и премьера В начале 1910-х годов Орнштейн стал создавать произведения, содержащие множество диссонансов. Позднее композитор поделился воспоминаниями о сочинении подобных пьес: «Поначалу я действительно сомневался в своём здравомыслии. Бывало, я спрашивал у самого себя ― что я вообще пишу? Это было настолько непохоже на всё, что я когда-либо делал»Quoted in Broyles and Von Glahn (2007), p. 4..
27 марта 1914 года в Лондоне состоялся концерт, на котором Орнштейн, в дополнение к трём хоральным прелюдиям Баха в аранжировке Бузони и нескольким пьесам Шёнберга, впервые исполнил на публике свои «футуристические»Хотя сам Орнштейн называл свои первые сочинения «футуристическими», в наше время их чаще всего именуют «модернистскими», поскольку под футуризмом принято понимать художественное движение, возникшее в Италии в конце первого десятилетия 1900-х годов и ассоциирующееся главным образом с «искусством шумов» (). произведения, среди которых была и «Пляска дикарей». Выступление молодого пианиста и композитора вызвало широкий резонанс среди слушателей ― так, одна из газет описала сочинения Орнштейна как «сумму Шёнберга и Скрябина в квадрате». Другие журналисты были более категоричны в своих критических оценках: «Мы никогда не страдали от такого невыносимого уродства, выраженного в терминах так называемой музыки»Quoted in Broyles (2004), p. 78..
Следующее выступление Орнштейна вызвало бунт аудитории, о чём композитор впоследствии вспоминал: «На моём втором концерте <…> я мог сыграть всё что угодно. Я сам не слышал фортепиано. Толпа свистела, гудела и даже бросала на сцену самодельные снаряды». Несмотря на это, реакция публики не была сугубо негативной — к примеру, в журнале «Музыкальный стандарт» была опубликована статья, в которой Орнштейна назвали «одним из самых замечательных композиторов современности с зачатками реализма и человечности, свидетельствующими о гениальности»Quoted in Broyles (2004), pp. 78―79..
Критика
Ранние сочинения Орнштейна, принесшие ему известность, получили огромное количество критических отзывов.
В 1916 году Герберт Пейзер заявил, что «мир шагнул из эпохи Бетховена в эпоху Лео Орнштейна»Quoted in Broyles and Von Glahn (2007), p. 2.. Два года спустя критик Чарльз Бьюкенен охарактеризовал новаторство Орнштейна следующим образом: «[Он] обрушивает на нас массу пронзительных и дерзких диссонансов вместе с аккордами, заключающими в себе от восьми до дюжины нот и составленными из полутонов, наложенных один на другой»Quoted in Chase (1992), p. 450. Фредерик Мартенс, автор первой биографии композитора, писал:
В 2002 году музыковед Гордон Рамсон также выразил своё отношение к пьесе: «„Пляска дикарей“ ― это произведение неистового, неуправляемого ритма, состоящее из плотных групп аккордов […] и брутальных акцентов. Хитроумные ритмы и гигантские грохочущие аккорды пронизывают весь диапазон фортепиано. Это ― композиция, созданная для великого виртуоза, способного наполнить её жгучей и свирепой энергией»Quoted in Rumson (2002), p. 352..
Однако далеко не все отзывы о произведениях Орнштейна были положительными и одобрительными ― к примеру, композитор Кайхосру Сорабджи в своей книге «Mi contra fa» (1947) назвал «Пляску дикарей» «ультраманиакальным диссонирующим кошмаром»Quoted in Sorabji (1947), p. 117―118..
Комментарии
Примечания
Литература Anderson, Martin (2002). «Obituary: Leo Ornstein», The Independent (London), February 28.
Smith, Joseph, ed. (2001 [introduction dated 2000]). American Piano Classics: 39 Works by Gottschalk, Griffes, Gershwin, Copland, and Others. Mineola, N.Y.: Courier Dover. Sorabji, Kaikhosru. Mi contra fa: The Immoralisings of a Machiavellian Musician. London: Porcupine Press, 1947.
Ссылки Ноты произведений Орнштейна
Категория:Музыкальные произведения 1914 года Категория:Произведения для фортепиано Категория:Произведения Лео Орнштейна Категория:Футуризм