Венецианская ренессансная архитектура — стилистический период в архитектуре Венеции, который начался значительно позже, чем во Флоренции, не ранее 1480-х годов. На протяжении этого архитектурного периода, ренессансные здания в Венеции в основном строились архитекторами, приглашёнными из других частей Италии. Венеция часто страдала от пожаров, но была богатым городом, поэтому в городе постоянно велось большое количество строительных и ремонтных работ. Фасады венецианских зданий было принято богато декорировать — это было элементом престижа их владельцев и церковных общин.
По сравнению с ренессансной архитектурой других итальянских городов, в Венеции наблюдалась некоторая степень консерватизма, особенно это касалось общего стиля зданий, цветовой гаммы фасадов и формы окон, в которых арочные или закругленные вершины, иногда с классической версией ажурных украшений венецианской готики, оставались длительное время очень популярными, дольше, чем в других городах Италии. Дворец дожей многократно перестраивался после пожаров, однако фасады неизменно восстанавливались в первоначальном готическом стиле.
Венецианская элита верила в важность архитектуры как элемента укрепления престижа Венецианской республики, — постановление Сената в 1535 году отмечало, что Венеция — «самый красивый и выдающийся город, который в настоящее время существует в мире». В то же время соревновательность в богатстве архитектуры между патрицианскими семьями не поощрялась, рекомендовалось придерживаться «гармоничного равенства», это ограничение касалось как пышности архитектуры и декора зданий, так и других сфер,, новации ради новаций не одобрялись. Хотя гости Венеции восхищались богатыми декорами венецианских зданий, венецианская архитектура не оказывала большого влияния за пределами владений республики до времён архитектора Андреа Палладио (1508—1580), чей стиль палладианство был некоторое время чрезвычайно влиятельным в Европе и Новом Свете, особенно после смерти архитектора.
Ранние ренессансные сооружения Венеции
Главные морские ворота города — Арсенал, «Porta Magna», были построены в конце 1450-х годов и стали одним из первых произведений венецианской ренессансной архитектуры. Они были спроектированы под влиянием древнеримской Арки Сергия, — триумфальной арки в Пуле в Истрии, — тогда эта территория принадлежала Венеции. Примерно в то же время была построена «Арко Фоскари», сложный навес или триумфальная арка для церемониального входа во двор Дворца дожей, — эта арка выполнена в классическом стиле на нижних ярусах, но вверху использует готические пинакли.
Первым храмом ренессансной архитектуры в окрестностях Венеции стала католическая церковь Сан-Микеле-ин-Изола на небольшом острове Сан-Микеле, расположенным между Венецией и островом Мурано является первым религиозным зданием ренессансной архитектуры в ВенецииGiulio Lorenzetti CODUCCI, Mauro Enciclopedia Treccani, 1931. В 1469 году архитектор Мауро Кодуччи перестроил часть монастыря в церковь и новый фасад был выполнен в ренессансном стиле.
Архитекторы ренессанса Венеции
Большинство венецианских архитекторов не были уроженцами города или даже территорий на материке Венецианской республики — Террафермы. Большие бюджеты, доступные в Венеции, привлекали архитекторов со всей северной и центральной Италии. Многие художники и скульпторы, пробовали себя к качестве архитекторов. Кроме Якопо Сансовино, наиболее известными из них являются представители семьи Ломбарди, особенно Пьетро Ломбарди (1435—1515), а также маньерист Алессандро Витториа (1525—1608). История венецианской архитектуры сложна из-за практики считать архитектором «протомаэстро» или «прото», который осуществлял общее руководство строительством, отчитывался перед наблюдательными комитетами, отвечал за найм мастеров и подрядчиков, закупку материалов, контроль качества — имя именно этого человека часто сохранялось в архивах, однако не всегда этот человек был автором архитектурного облика здания.
Мауро Кодуччи (1440—1504) из Ломбардии был одним из первых архитекторов, работавших в ренессансном стиле в Венеции, его сын Доменико помогал ему и продолжал его практику после его смерти. Его работы в общественных зданиях включают верхние этажи Сан-Заккариа, Сан-Джованни-Кризостомо (начат в 1497 году), Санта-Мария-Формоза (начат в 1492 году) и Прокурации Веккьо на Пьяцца Сан-Марко. Он, вероятно, спроектировал Часовую башню Святого Марка (с 1495 года) и работал со скульпторами над восстановлением Скуола Гранде-ди-Сан-Марко после пожара в 1485 году. Пожар в 1483 году уничтожил восточное крыло Дворца дожей, и Кодуччи выиграл конкурс на его замену, создав совершенно разные проекты для фасадов, выходящих во двор и наружу. По проектам Кодуччи построены также палаццо Вендрамин-Калерджи (1481 год) и Дзорци-Галеони. Его ренессансные работы хорошо сочетаются и гармонируют с элементами венецианской готики.
Другие архитекторы, активно работавшие в ранний период Ренессанса, включают Джорджо Спавенто (активен с 1489 года или раньше, умер в 1509 году)ULAN, "«Giorgio Spavento» , и Антонио дель Аббонди, также известного как Скарпаньино (умер в 1549 году), который был активен с 1505 года. Сан-Себастьяно, начатая в 1506 году, является ранней работой. Оба этих архитектора имели много правительственных заказов.
Якопо Сансовино (1486—1570), также важный скульптор, был флорентийцем с успешной карьерой во Флоренции и затем в Риме. Он бежал в Венецию после катастрофического разграбления Рима в 1527 году, и в 1529 году был назначен главным архитектором и управляющим имуществом (Протомаэстро или Прото) у Прокураторов Святого Марка. Первый проект Сансовино в Венеции, Палаццо Гритти, не был реализован, так как его проект, хотя и блестящий, сочли чересчур оригинальным и новаторским; Сансовино не понял консервативную стилистику сдержанного величия, нравящуюся венецианским патрициям. Однако его проект стабилизации деревянной конструкции куполов Собора Сан-Марко, с помощью железных колец, «сделал ему репутацию» в 1527 году. Вскоре Сансовино нашёл стиль, который удовлетворил венецианских заказчиков и этот стиль стал «определяющим для всей последующей истории венецианской архитектуры». Стилистика Сансовино определила облик большей части территории вокруг Пьяцца Сан-Марко за пределами самой Базилики Святого Марка, архитектор спроектировал Библиотеку Марчиана (с 1537 года) и монетный двор Дзекка. По его проектам были построены палаццо Корнер-делла-Ка-Гранда (1532) и Дольфин-Манин (1536).
Библиотека Марчиана считается его «бесспорным шедевром» и ключевым произведением венецианской ренессансной архитектуры. Палладио, который видел её строительство, назвал её «возможно самой богатой, когда-либо построенной с времен древних до настоящего времени», и Фредерик Хартт описал её как «безусловно одну из самых удовлетворительных структур в истории итальянской архитектуры». Она имеет чрезвычайно заметное место, с длинным фасадом, выходящим на Дворец дожей через Пьяццетта ди Сан-Марко, и короткими сторонами, выходящими на лагуну и Пьяцца Сан-Марко.
Микеле Санмикели (1484—1559) из Вероны, которая тогда входила в состав Террафермы, обучался профессии на юге, и, по возвращении в Верону в 1527 году, был нанят государством в качестве военного архитектора. Большая часть его работы была связана с укреплениями и военными или морскими зданиями вокруг венецианских территорий, особенно в Вероне, но он также построил ряд палаццо, которые были очень оригинальными и подвели венецианскую архитектуру к маньеризму. Результатом его работы в Вероне стало строительство нескольких зданий, которые определили архитектурный стиль города так же, как определили стиль Виченцы работы Палладио. Палаццо Бевилаква в Вероне (начат в 1529 году) является самым известным из них.
Главным архитектором позднего венецианского Ренессанса был Андреа Палладио (1508—1580), который также был ключевой фигурой в поздней итальянской ренессансной архитектуре и её самым важным писателем по архитектуре. Но кроме двух больших церквей на острове Сан-Джорджо-Маджоре (с 1566 года) и Иль Реденторе (с 1577 года), он спроектировал относительно мало в самом городе по ряду причин. Он спроектировал Виллы Палладио, в Виченце и ряд знаменитых загородных домов, относительно небольших по сравнению с некоторыми на юге, для венецианской элиты. Стиль Палладио позже развился в палладианскую архитектуру как в Британии, так и в американских колониях, и его Венецианское окно, с центральным арочным верхом, взяло очень венецианский элемент по всему миру. Всемирное наследие «Город Виченца и палладианские виллы Венето» включает 23 здания в городе и 24 загородные виллы.
Так называемая Базилика Палладио в Виченце, начатая в 1549 году, представляет собой серию фасадов с лоджиями, охватывающими большой готический общественный зал города, используемый для таких целей, как судебные залы, где впервые появляется его разработанная версия венецианского окна; это называется Палладианское окно или «Палладианский мотив». Здесь оно появляется на обоих этажах, что менее распространено, когда его копируют. Здание опирается на Библиотеку Марчиана Сансовино, но «более строго архитектурное, менее зависимое от скульптуры и в то же время более гибкое». В Палаццо Кьерикати, начатом в 1551 году, снова есть два этажа лоджий, но фасад разделен вертикально на три части, продвигая верхний этаж в центре.
Винченцо Скамоцци (1548—1616) из Виченца переехал в Венецию только в 1581 году, через год после смерти Палладио. Он спроектировал Новые прокурации на Пьяцца Сан-Марко и завершил многие проекты, которые Палладио оставил незавершенными. Его ученик Бальдассаре Лонгена (1598—1682), который на редкость родился в городе, в свою очередь завершил проекты Скамоцци и, хотя он ввел полноценное барокко в Венецию, многие здания, особенно дворцы, продолжали развивать барочный вариант венецианского ренессансного стиляWittkower, 290—300.
Венецианские книги по архитектуре Венеция была крупным европейским центром книгопечатания и стала главным центром издательства книг об архитектуре. Витрувий — единственный значительный классический писатель по архитектуре, чьи работы дошли до нас со времён античности, — его работа «Десять книг об архитектуре» была тщательно изучена всеми архитекторами Ренессанса. Хотя латинский текст был напечатан ранее, первое издание с иллюстрациями в виде гравюр на дереве было выпущено монахом Фра Джованни Джокондо в Венеции в 1511 году.
«Семь книг об архитектуре» Себастьяно Серлио (1475—1554) также были опубликованы в Венеции, в нескольких томах с 1537 года. Он работал в городе как архитектор, но оставил немного зданий. Эти книги также были хорошо иллюстрированы и стали обязательными для архитекторов того времени, — его книги тиражировались и переводились по всей Европе. Патрицианский гуманист, священнослужитель и венецианский дипломат Даниэле Барбаро был покровителем Палладио (Вилла Барбаро), и Палладио выполнил иллюстрации к итальянскому переводу Витрувия, который Барбаро выполнил в 1556 году. «Четыре книги об архитектуре» авторства Палладио вышедшие в 1570 году, с иллюстрациями самого Палладио, также оказали огромное влияние по всей Европе.
Основная книга Винченцо Скамоцци «L’Idea dell’Architettura Universale» была опубликована в 1615 году и по сути обращена к работам Палладио; книга оказала влияние на распространение палладианстваWittkower, 115.
Особенности строительства в Венеции