The Velvet Underground & Nico — дебютный альбом американской рок-группы The Velvet Underground и немецкой певицы Нико, выпущенный в марте 1967 года на лейбле Verve Records. Он был записан в 1966 году, когда группа принимала участие в туре в рамках проекта Энди Уорхола Exploding Plastic Inevitable. Альбом отличается экспериментальным исполнением и спорными лирическими темами, включая наркоманию, проституцию, садомазохизм и сексуальные извращения.
Альбом изначально плохо продавался и был в основном проигнорирован критиками, но позже стал считаться одним из самых влиятельных альбомов в истории рок- и поп-музыки. Описанный как «оригинальная арт-роковая запись», The Velvet Underground & Nico оказал большое влияние на многие поджанры и направления рок-музыки и альтернативной музыки, включая панк, гаражный рок, краут-рок, пост-панк, шугейз, готик-рок и инди-рок «On that first album alone, the Velvets invented—or at the very least inspired—art rock, punk, garage, grunge, shoegaze, goth, indie and any other alternative music you care to mention.». В 1982 году Брайан Ино заявил, что хотя за первые пять лет альбом был продан тиражом всего 30 000 копий, «каждый, кто купил одну из этих 30 000 копий, создал группу!»Источники, обсуждающие цитату:
Цитата со ссылкой:
. В 2003 году альбом занял тринадцатое место в списке «500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone», а в 2006 году он был включён Библиотекой Конгресса в Национальный реестр звукозаписиMarch 6, 2007 — Recordings by Historical Figures and Musical Legends Added to the 2006 National Recording Registry , News from the Library of Congress, 2006 National Recording Registry — The Library Today (Library of Congress).
Обложка альбома заняла первое место в списке «100 лучших обложек альбомов всех времён» по версии Billboard.
Запись
Альбом The Velvet Underground & Nico был записан первым профессиональным составом Velvet Underground: Лу Рид, Джон Кейл, Стерлинг Моррисон и Морин Такер. По инициативе их наставника и менеджера Энди Уорхола и его соратника Пола Моррисси в записи также приняла участие немецкая певица Нико, которая до этого иногда исполняла вокальные партии в группе. Она исполнила ведущую партию в трёх композициях альбома — «Femme Fatale», «All Tomorrow’s Parties» и «I'll Be Your Mirror» — и бэк-вокал в «Sunday Morning». В 1966 году, когда записывался альбом, этот состав также участвовал в живых выступлениях в рамках проекта Уорхола Exploding Plastic Inevitable.
Основная часть песен, вошедших в The Velvet Underground & Nico, была записана в середине апреля 1966 года, во время четырёхдневного пребывания в , заброшенной студии звукозаписи на Манхэттене. Сессия была профинансирована Уорхолом и руководителем отдела продаж Columbia Records , который также выступал в качестве звукорежиссёра вместе с Джоном Ликатой. Хотя точная общая стоимость проекта неизвестна, оценки варьируются от оценки варьируются от 1500 долларов (11 965 долларов США в 2020 году) до 3000 долларов (23 929 долларов США в 2020 году).
Вскоре после записи Долф отправил с записями в Columbia Records, пытаясь заинтересовать их в распространении альбома, но они отказались, как и Atlantic Records и Elektra Records — по словам Моррисона, Atlantic возражала против ссылок на наркотики в песнях Рида, а Elektra не понравился альт Кейла. Наконец, Verve Records, принадлежащая MGM Records, приняла записи с помощью штатного продюсера Verve Тома Уилсона, который недавно перешёл с работы в Columbia.
Получив поддержку лейбла, месяц спустя, в мае 1966 года, три песни, «I'm Waiting for the Man», «Venus in Furs» и «Heroin», были перезаписаны за два дня в во время пребывания в Голливуде. Когда дата выхода альбома была отложена, Уилсон привёл группу в на Манхэттене в ноябре 1966 года, чтобы добавить последнюю песню в трек-лист: сингл «Sunday Morning».
Производство
Хотя Энди Уорхол является единственным официально указанным продюсером, он не имел прямого влияния, кроме оплаты сессий записи. Несколько других людей, работавших над альбомом, часто упоминаются как технический продюсер.
Норман Дольф и Джон Ликата иногда приписываются к продюсированию сессий в Scepter Studios, так как они отвечали за запись и звукорежиссуру, хотя ни один из них не указан. Дольф сказал, что Кейл был креативным продюсером, так как он занимался большинством аранжировок. Однако Кейл вспомнил, что почти все треки продюсировал Том Уилсон, и сказал, что Уорхол «ничего не делал». Рид также сказал, что «настоящим продюсером» альбома был Уилсон. Рид утверждал, что именно MGM решила пригласить Уилсона, и приписал ему заслуги в создании таких песен, как «Sunday Morning»: «Энди принял на себя все удары. Потом MGM сказала, что хочет пригласить настоящего продюсера, Тома Уилсона. Так появилась песня „Sunday Morning“ со всеми этими наложениями — альт сзади, пение Нико. Но он не мог отменить то, что уже было сделано».
Однако и Стерлинг Моррисон, и Лу Рид назвали отсутствие манипуляций Уорхола законным методом производства. Моррисон описал Уорхола как продюсера «в смысле производства фильма»«An Interview with Sterling Morrison», Fusion, March 6, 1970. Reproduced in . В то же время Рид сказал:
Музыка и тексты
Тематика The Velvet Underground & Nico отличался откровенным описанием таких тем, как наркомания, проституция, садизм и мазохизм и сексуальные извращения. Песня «I'm Waiting for the Man» описывает попытки мужчины достать героин, а «Venus in Furs» является почти буквальной интерпретацией одноимённого романа XIX века (в котором также часто встречаются рассказы о БДСМ). «Heroin» описывает употребление наркотика и опыт ощущения его воздействия.
Лу Рид, написавший большинство текстов альбома, никогда не собирался писать на подобные темы ради шокирующего эффекта. Рид, поклонник таких поэтов и писателей, как Рэймонд Чандлер, Нельсон Олгрен, Уильям С. Берроуз, Аллен Гинзберг и Хьюберт Селби-младший, не видел причин, по которым содержание их произведений не могло бы быть перенесено на музыку рок-н-ролла. Будучи специалистом по английскому языку и получив степень бакалавра в Сиракузском университете, Рид сказал в интервью, что соединение этих двух вещей (мрачной тематики и музыки) кажется ему «очевидным». «Такие вещи можно читать. Почему бы вам не послушать его? Вы получаете удовольствие от чтения, а сверху получаете удовольствие от рока».
Хотя мрачная тематика альбома сегодня считается революционной, несколько песен альбома посвящены темам, более типичным для популярной музыки. Некоторые песни были написаны Ридом как наблюдения за членами «Фабрики суперзвёзд» Энди Уорхола. В частности, песня «Femme Fatale» была написана об Эди Седжвик по просьбе Уорхола. Песня «I'll Be Your Mirror», вдохновленная Нико, является нежной и ласковой, что резко контрастирует с песней «Heroin». Распространено ошибочное мнение, что песня «All Tomorrow’s Parties» была написана Ридом по просьбе Уорхола (как утверждается в книге и Джерарда Маланги "Velvet Underground Up-Tight: The Velvet Underground Story). Хотя песня действительно кажется ещё одним наблюдением за обитателями «Фабрики», Рид написал её до встречи с Уорхолом, записав демо-версию в июле 1965 года на Ладлоу-стрит. В ней звучала фолк-музыка, которая, возможно, была навеяна Бобом Диланом.
Инструменты и исполнение
В музыкальном отношении The Velvet Underground & Nico обычно описывается как арт-рок, экспериментальный рок, прото-панк, психоделический рок, и авант-поп. Большая часть звучания альбома была задумана Джоном Кейлом, который делал акцент на экспериментальных качествах группы. На него оказала большое влияние работа с Ла Монте Янгом, Джоном Кейджем и представителями раннего движения «Флюксус», и он поощрял использование альтернативных способов получения звука в музыке. Кейл считал, что его чувства хорошо сочетаются с чувствами Лу Рида, который уже экспериментировал с альтернативными настройками. Например, Рид «изобрёл» для песни под названием «The Ostrich», которую он написал для недолговечной группы Primitives. Страусиная настройка гитары заключается в том, что все струны настраиваются на одну и ту же ноту. Этот метод был использован в песнях «Venus in Furs» и «All Tomorrow’s Parties». Часто гитары также настраивались на целую ступень вниз, что давало более низкий, насыщенный звук, который Кейл считал «сексуальным».
Альт Кейла использовался в нескольких песнях альбома, в частности в «Venus in Furs» и «Black Angel’s Death Song». В альте использовались струны гитары и мандолины, и когда он играл громко, Кейл сравнивал его звук со звуком двигателя самолёта. Техника игры Кейла обычно включала в себя дроуны, и дисторшн. По словам Роберта Кристгау, «наркотический дрон» не только поддерживает садомазохистскую тематику «Venus in Furs», но и «идентифицирует и объединяет [альбом] музыкально». Что касается вокального исполнения, то он считает, что «сдерживаемая сексуальность Нико» дополняет «беспристрастную несдержанность пения Рида». В 1966 году описал вокал Нико как «что-то вроде виолончели, встающей по утрам»Ulf Lindberg et al. Rock Criticism from the Beginning: Amusers, Bruisers, and Cool-headed Cruisers. Peter Lang, 2005. p. 115. .
Обложка Обложка альбома узнаваема благодаря тому, что на ней изображён банан, нарисованный Уорхолом. Ранние экземпляры альбома предлагали владельцу «медленно очистить кожуру и посмотреть», и при отслаивании банановой шкурки под ней обнаруживался банан телесного цвета. Для производства этих обложек требовалась специальная машина (одна из причин задержки выпуска альбома), но MGM оплатила расходы, полагая, что связь с Уорхолом повысит продажи альбома. Большинство переизданий альбома не содержат отклеивающейся наклейки; оригинальные копии альбома подобного рода стали редким предметом коллекционирования. Японское переиздание винила в начале 1980-х годов было единственной версией переиздания, включавшей наклейку-банан в течение многих лет. На CD-переиздании 1996 года изображение банана находится на обложке, а изображение очищенного банана — на внутренней стороне бокса, под самим CD. В 2008 году альбом был переиздан на тяжёлом виниле с наклейкой в виде банана.
Претензии по поводу задней обложки
Когда альбом был впервые выпущен, на главной фотографии задней обложки (сделанной во время выступления на мероприятии Уорхола Exploding Plastic Inevitable) было изображение актёра , спроецированное вверх ногами на стене позади группы. Эмерсон, недавно арестованный за и отчаянно нуждавшийся в деньгах, пригрозил подать в суд из-за несанкционированного использования его изображения, если ему не заплатят. Вместо того чтобы подчиниться, MGM отозвала копии альбома и приостановила его распространение до тех пор, пока изображение Эмерсона не будет удалено аэрографом с фотографии на последующих тиражах. Копии, которые уже были напечатаны, продавались с большой чёрной наклейкой, закрывающей изображение актёра.
Иск по поводу обложки В январе 2012 года деловое партнёрство «Velvet Underground» (генеральными партнёрами которого были Джон Кейл и Лу Рид) подало иск против Фонда визуальных искусств Энди Уорхола в окружной суд США по Южному округу Нью-Йорка после того, как Фонд лицензировал дизайн обложки с изображением банана компании Incase Designs для использования на линейке чехлов для iPhone и iPad. Жалоба касалась нарушения авторских прав, и .
Утверждая, что Фонд ранее заявил, что «может» владеть авторскими правами на дизайн, партнёрство попросило суд вынести декларативное решение о том, что Фонд не имеет таких прав. В ответ Фонд дал партнёрству «Соглашение не подавать в суд» — письменное и обязательное обещание, что даже если партнёрство и некоторые другие стороны продолжат использовать дизайн в коммерческих целях, Фонд никогда не будет ссылаться в суде на свои заявленные авторские права против них.