Шахнаме шаха Тахмаспа () или «Шахнаме» Хоутона — одна из самых известных иллюстрированных рукописей «Шахнаме», национального эпоса Большого Ирана, и вершина персидской миниатюры. Вероятно, это наиболее полно иллюстрированная рукопись текста из когда-либо созданных. На момент создания рукопись содержала 759 страниц, 258 из которых — миниатюры, которые были вручную расписаны художниками королевской мастерской в Тебризе при шахе Исмаиле I и шахе Тахмаспе I. После завершения работы над «Шахнаме» в 1568 году её подарили османскому султану Селиму II. Размер страниц — примерно 48 x 32 см, а текст написан шрифтом насталик высочайшего уровня исполнения. Рукопись была разделена на части в 1970-х годах, и её страницы сейчас находятся в различных коллекциях по всему миру.

История Рукопись была создана в Тебризе по приказу шаха Исмаила I, который незадолго до этого взял город под свой контроль. Шах был харизматичным и агрессивным в военном отношении лидером, что позволило ему завоевать большие участки территории с космополитичным населением. Благодаря этому он имел доступ к широкому кругу художников, имеющих множество специальностей и прошедших обучение в разных стилях, а сотрудничество художников привело к появлению нового стиля иллюминации.

Исмаил I поручил проиллюстрировать эту рукопись самым выдающимся художникам Сефевидской Персии, чтобы продемонстрировать изменения в политической обстановке и утвердить своё господство как шаха. Заказ «Шахнаме» был распространённым способом утверждения легитимности правителя, поскольку текст изображает шаха как сильную, устойчивую личность, которой следовало беспрекословно подчиняться и которую следовало уважать. Такая дорогая и богато украшенная рукопись могла бы представить Исмаила I как успешного и могущественного лидера, наследника силы и славы персов. Вероятнее всего, рукопись предназначалась либо для подарка Сулейману Великолепному, султану Османской империи, либо, возможно, в ознаменование возвращения его сына Тахмаспа с поста губернатора ГератаPiotrovsky and Rogers, 112.

Хотя учёные продолжают спорить о точных датах, большинство полагает, что работа началась в 1520-х годах. Для завершения требовалась работа нескольких поколений художников, и многие великие деятели искусства заняли пост директора, среди них Султан Мухаммед, Мир Мусаввир и Ага Мирек. Шах Исмаил I умер в 1524 году вскоре после начала работы над рукописью. Затем на трон взошел Тахмасп I, но в свои 11 лет он был явно недостаточно взрослым, чтобы осознать важность заказа. Вероятно, его советники настаивали на завершении рукописи и она, вероятно, была близка к завершению к середине 1530-х годовWalther & Wolf, 424.

В 1568 году рукопись «Шахнаме» была окончательно передана османскому султану Селиму II. Османские источники сообщают, что она в феврале 1568 года прибыла в иранское посольство в сопровождении 34 верблюдов и других щедрых даров, предназначенных султану. И султан, и члены его двора были впечатлены рукописью, которая, по оценкам, на момент своей первой презентации насчитывала 30 000 куплетов. Подарок долгое время хранился в библиотеке дворца Топкапы в Стамбуле, а комментарии, добавленные на полях около 1800 года, доказывают, что он очаровывал многих правителей и учёных ещё долгое время после её создания.

Когда в начале XX века Османская империя распалась, рукопись оказалась в коллекции Эдмона Джеймса де РотшильдаWalther & Wolf, 420. Она оставался во владении его семьи, а затем была приобретена Артуром Хоутоном II. Когда-то рукопись содержала 258 миниатюр, но Хоутон продавал их по отдельности, чтобы избежать налогов. Себе Хоутон оставил 118 миниатюр, 78 иллюстраций подарил Метрополитен-музею в 1972 году, а остальные продал в другие частные и государственные коллекции по всему миру.

После смерти Артура Хоутона II в 1990 году его сын решил продать переплёт, страницы текста и оставшиеся 118 изображений. В результате сложных переговоров с лондонским арт-дилером Оливером Хоаром остатки рукописи в 1994 году были отданы Тегеранскому музею современного искусства в обмен на картину Виллема де Кунинга «Женщина III». Картина некогда была куплена императрицей Фарах, но в Исламской Республике её посчитали безвкусной. Разрозненные миниатюры по-прежнему находятся в нескольких коллекциях, включая 10 листов в коллекции исламского искусства ХалилиPiotrovsky and Rogers, 112—117; Walther & Wolf, 420.

6 апреля 2011 года страница рукописи, принадлежащая учёному и коллекционеру Стюарту Кэри Уэлчу, была продана за 7,4 миллиона фунтов стерлингов (12 миллионов долларов США).

Миниатюры Огромный масштаб работы, состоявшей в общей сложности из 759 страниц, включая 258 миниатюр, потребовал участия всех ведущих художников королевской мастерской. Некоторые из опознанных художников: Мир Сеид Али, Султан Мохаммед, Мизра-Али (сын Султана Мухаммеда) Ага Мирек, Мир Мусаввир, Дуст Мухаммад и, вероятно, Абд ас-СамадWalther and Wolf, 420; for Abd al-Samad, see his biography; there is some controversy over his contributions. Ряд художников идентифицирован учёными по стилю, но не по именамPiotrovsky and Rogers, 112—117. Размер каждой страницы составляет около 48 x 32 см с текстом, написанным искусно выполненным шрифтом насталик. Стиль миниатюр существенно различается, хотя качество неизменно высоко. Многие миниатюры содержат мифические мотивы, но на них также изображены те предметы повседневного обихода, которые были распространены в Иране в период Сефевидов. Это делает миниатюры уникальными для определённого времени и места. В рукописи прослеживается слияние стилей школ Герата, где придворные мастерские Тимуридов выработали стиль классической сдержанности и элегантности, и художников Тебриза, чей стиль был более экспрессивным и изобретательнымTitley, 80; Walther & Wolf, 420—424.

Дуст Мухаммад написал отчёт о персидской живописи, в котором упоминается эта рукопись. Это первый из многих рассказов, в котором отдельно выделяется двор Гайомарта , который, по его словам, был создан Султаном Мухаммедом, которого он называет «зенитом эпохи». Более поздние учёные называли эту миниатюру «несравненной» и «вероятно, величайшей картиной в иранском искусстве»Titley, 83; Welch, 17, both quoted. В рассказе Дуста Мухаммада также подчёркивается удивительный талант художников-портретистов Аги Мирека и Мира Мусаввира, которые также иллюстрировали «Хамсу Низами».

Знаменитая незаконченная миниатюра, изображающая спящего Рустама и его коня Рахша, сражающегося со львом, вероятно, была сделана для рукописи, но так и не была закончена и переплетена, возможно, потому, что Тахмаспу не понравился её энергичный тебризский стиль. По-видимому, это произведение Султана Мухаммада, чьи поздние работы в рукописи демонстрируют стиль, адаптированный к придворному стилю Кемаль-ад-Дина Бехзада. Миниатюра находится в Британском музееCanby (1993), 79-80.

Одна из самых известных миниатюр, «Он убивает Белого Дэва», изображает Рустама, убивающего Белого Дэва во время путешествия для спасения короля Кая Кавуса. Красочная листва, окружающая Рустама и Дэва, контрастирует с чёрной пустотой вокруг двух фигур, которая символизирует обширную пещеру Дэва во враждебном регионе Мазандаран.

Примечания

Литература Blair, Sheila, and Bloom, Jonathan M., The Art and Architecture of Islam, 1250—1800, 1995, Yale University Press Pelican History of Art, Canby, Sheila R., Persian Painting, 1993, British Museum Press,

Piotrovsky M.B. and Rogers, J.M. (eds), Heaven on Earth: Art from Islamic Lands, 2004, Prestel, Titley, Norah M., Persian Miniature Painting, and its Influence on the Art of Turkey and India, 1983, University of Texas Press, Walther, Ingo F. and Wolf, Norbert, Masterpieces of Illumination (Codices Illustres); pp 350–3; 2005, Taschen, Köln; Welch, Stuart Cary. Royal Persian Manuscripts, Thames & Hudson, 1976, Dickson M. B. and Welch S. C., The Houghton Shahnameh, 1981, Fogg Art Museum, Harvard University, Cambridge, Massachusetts, 2 vols. Rüstem, Ünver, The Afterlife of a Royal Gift: The Ottoman Inserts of the Shāhnāma-i Shāhī. In Muqarnas, vol. 29, 2012, pp 245–337. Waghmar, Burzine, An Annotated Micro-history and Bibliography of the Houghton Shahnama. In Sunil Sharma and Burzine Waghmar, eds. Firdawsii Millennium Indicum: Proceedings of the Shahnama Millenary Seminar, K R Cama Oriental Institute, Mumbai, 8-9 January 2011, Mumbai: K. R. Cama Oriental Institute, 2016, pp 144–80. . Welch, Stuart Cary, A King’s Book of Kings: The Shah-nameh of Shah Tahmasp, 1972, Metropolitan Museum of Art, , 9780870990281

Категория:Сефевидское государство Категория:Книги XVI века