«Семь хрустальных шаров» () — тринадцатый альбом из серии «Приключения Тинтина» бельгийского комиксиста Эрже.
Комикс публиковался ежедневно в бельгийской газете Le Soir с декабря 1943 года по сентябрь 1944 года в условиях немецкой оккупации Бельгии во время Второй мировой войны. После освобождения Бельгии союзниками в сентябре 1944 года выход в свет комикса остановлен, а сам Эрже попал в чёрный список после обвинения в сотрудничестве с немцами-оккупантами. После того как два года спустя его оправдали, эта история и ее продолжение «Храм Солнца» еженедельно публиковались в новом журнале «Тинтин» с сентября 1946 по апрель 1948 года.
Комикс связан сквозной сюжетной линией со следующим альбомом «Храм Солнца». Сюжет вращается вокруг расследования молодым репортером Тинтином и его другом капитаном Хэддоком похищения их друга профессора Турнесоля и его связи с загадочной болезнью, поразившей членов археологической экспедиции в Перу.
Сюжет Молодой репортёр Тинтин и его собака Милу встречаются со своим старым другом капитаном Хэддоком в его загородном поместье. Трое проводят вечер в мюзик-холле, где становятся свидетелями выступления ясновидящей, мадам Ямилы, которая предсказывает болезнь одного из участников экспедиции Сандерса-Хардимана; эта экспедиция недавно вернулась из археологического похода в Анды. Вечернее развлечение также включает в себя выступление метателя ножей, в котором Тинтин узнает генерала Алькасара, бывшего президента Сан-Теодороса, с которым он подружился во время путешествия в Южную Америку. Репортер встречается с генералом за кулисами во время шоу. Алькасар знакомит Тинтина и Хэддока со своим помощником—индейцем-кечуа Чикито, и объясняет, что сам он находится в изгнании после того, как его (в очередной раз) сверг его соперник, генерал Тапиока.
Тем временем члены экспедиции Сандерса-Хардимана один за другим впадают в кому, а рядом с каждой жертвой находят осколки разбитого хрустального шара. Тинтин, Хэддок и их друг профессор Турнесоль навещают единственного члена экспедиции, который ещё не пострадал, профессора антропологии Геркулеса Таррагона. Тот является старым другом и бывшим одноклассником Турнесоля и теперь живёт под охраной полиции. Таррагон показывает своим гостям одну из лучших находок перуанской экспедиции: мумифицированное тело Великого Инки Раскара Капака. Тем же вечером разражается гроза и дымоход проникает шаровая молния, которая испаряет мумию. Обеспокоенный Таррагон заявляет, что это отражает кульминацию пророчества Капака, в котором говорится, что наказание постигнет всех тех, кто осквернит его гробницу. Ночуя в доме Таррагона, Тинтин, Хэддок и Турнесоль просыпаются от сна, в котором мумия Капака бросает хрустальный шар на пол. Они находят антрополога в коме в его постели, рядом с сопутствующими хрустальными осколками—нападавший обошёл охрану, забравшись через дымоход. На следующий день Турнесоль гуляет по территории сада у дома Таррагона и обнаруживает один из браслетов мумии, который он примеривает на себя.
Позже Тинтин и Хэддок понимают, что Турнесоль пропал, и предполагают, что его похитил тот же человек, который усыпил Таррагона. Полиция устанавливает на дорогах блокпосты, но похитители меняют машины и ускользают от преследования. Молодой репортёр посещает больницу, где находятся семь пострадавших членов экспедиции Сандерса-Хардимана; он поражен тем, что в строго определённое время дня все просыпаются и кричат о нападающих на них фигурах, прежде чем снова впасть в кому. Хэддок удручён похищением Турнесоля, но, узнав, что полиция заметила машину похитителей в порту Сен-Назера, он и Тинтин мчатся туда, полагая, что злодеи хотят вывезти Турнесоля за границу. На причале они замечают, как Алькасар садится на корабль, отправляющийся в Южную Америку; тот рассказывает, что Чикито был одним из последних потомков инков и внезапно исчез. Тинтин предполагает, что этот индеец был одним из похитителей его друга профессора.
Потеряв след Турнесоля, Тинтин и Хэддок решают нанести визит старому знакомому Хэддока, капитану Честеру, который швартовался неподалеку в порту Ла-Рошели. Они упускают Честера, но вместо этого обнаруживают на причале шляпу Турнесоля, что указывает на то, что отсюда его увезли в море. Выясняется, что Турнесоль должен быть на борту корабля, направляющегося в Перу, поэтому герои садятся на авиарейс, намереваясь перехватить прибытие судна с профессором в порту назначения.
История создания
Серийное издание «Семи хрустальных шаров» началось во время немецкой оккупации Бельгии во время Второй мировой войны. Эрже устроился на работу в крупнейшую ежедневную франкоязычную газету Бельгии Le Soir. Конфискованная у своих первоначальных владельцев, эта газета была вновь открыта немецкими властями под началом бельгийского редактора Раймона де Беккера. Она оставалась под жестким контролем нацистов, поддерживая военные действия Германии и пропагандируя антисемитизм. Придя в Le Soir 15 октября 1940 года, Эрже стал редактором нового детского приложения Le Soir Jeunesse, которому помогали старый друг Поль Жамин и комиксист Жак ван Мелькебеке. Затем из-за нехватки бумаги детское приложение было закрыто, а стрипы стали ежедневно публиковаться на главных страницах Le Soir.
Некоторые бельгийцы были расстроены тем, что Эрже согласился работать в газете, контролируемой оккупационной нацистской администрацией, но его сильно прельщал размер читательской аудитории Le Soir, которая достигала 600 000 человек. Столкнувшись с реальностью нацистского надзора, Эрже отказался от политических тем, которыми была пронизана большая часть его ранних работ, вместо этого приняв политику нейтралитета. Лишившись возможности шаржировать политических деятелей, по словам продюсера и писателя Гарри Томпсона, «Эрже теперь больше концентрировался на сюжете и на разработке нового стиля комедии характеров. Публика отреагировала положительно».
После завершения предыдущего приключения Тинтина, «Сокровищ Красного Ракхама», Эрже согласился на предложение, которое позволило бы включить в газету детективную историю, вращающуюся вокруг его героев, Дюпона и Дюпонна. Для рассказа Dupont et Dupond, détectives («Дюпон и Дюпонн, детективы») Эрже предоставил иллюстрации, а автором стал писатель Пол Кинне из Le Soir. Пока шла работа над рассказом, Эрже начал обдумывать идею для нового приключения, размышляя о сюжете с опасным изобретением, которое сделал Турнесоль. Сюжет, вероятно, был навеян статьей научного корреспондента Le Soir Бернара Эйвельманса, и, хотя Эрже не использовал эту идею в то время, он возродил ее десять лет спустя в качестве основы для «Дела Турнесоля».
Как и две предыдущие истории, «Секрет Единорога» и «Сокровища Красного Ракхама», «Семь хрустальных шаров» были задуманы как часть двойной сюжетной линии, которая должна была завершиться тогда еще безымянным «Храмом Солнца». Автор планировал, что в первой части будет изложена тайна, а во второй герои отправятся в экспедицию, чтобы ее разгадать. Использование проклятия мумии, вокруг которого вращалось повествование, было вдохновлено рассказами о проклятии фараонов, которое широко обсуждалось в прессе после вскрытия археологом Говардом Картером в 1922 году гробницы фараона Тутанхамона. Не в первый раз Эрже вдохновлялся этой бульварной историей: ранее он использовал ее при создании «Сигар фараона».
Осенью 1943 года Эрже предложил Эдгару П. Якобсу, своему коллеге-комиксисту сотрудничать с ним в работе над «Приключениями Тинтина». Сначала Якобс колебался, но в итоге согласился и занял должность в январе 1944 г. Они стали близкими друзьями и художественными соавторами, поскольку Якобс помогал Эрже в разработке различных аспектов сюжета, таких как идея хрустальных шаров и название истории. Хотя их стили отличались как по форме иллюстрации, так и по форме повествования, они сильно влияли друг на друга. Автор Тинтина использовал Якобса в качестве натурщика, с которого он срисовывал различные позы, принимаемые персонажами в альбоме.
Он также использовал Якобса в качестве исследователя, отправив его в брюссельский Музей искусства и истории для изучения коллекций материалов по культуре инков. Эрже использовал в качестве основы для создания Раскара Капака рисунок мумии индейцев Чачапойя из энциклопедии Larousse, а не, как принято считать, образец из Музея искусства и истории. Тогдашний директор музея, профессор Жан Капар, обнаруживает сходство с профессором Таррагоном, новым персонажем, созданным Эрже для этой истории.
Автор также включил в сюжет ряд персонажей, которые ранее появлялись в предыдущих приключениях, среди них профессор Кантоно из «Таинственной звезды», генерал Алькасар из «Сломанного уха», и Бьянка Кастафиоре из «Скипетра Оттокара».
Декорации и фоны истории были тщательно скопированы с существующих источников; модели автомобилей, таких как Opel Olympia 38, на котором похитители Турнесоля скрылись от полиции, были взяты из реальных примеров, а порт и доки в Сен-Назере были тщательно прорисованы Эрже. Дом профессора Таррагона был срисован с реального дома на авеню Делльер в Буафоре, который нашел Якобс. Вдвоем они расположились возле него и сделали наброски здания. Когда они отошли от здания, к дому подъехали две серые машины с немецкими солдатами, оказалось, что дом использовался подразделением СС. Эрже понял, что, если бы их с Якобсом застали за набросками, то допросили.
Публикация
Комикс начал публиковаться в журнале Le Soir под названием Les Sept Boules de Cristal 16 декабря 1943 г. Однако здоровье Эрже ухудшилось: он заболел гриппом, синуситом и ушной болью. Это сопровождалось общим истощением, депрессией и страхом, что после скорого краха немецкой администрации его ждет возмездие как коллаборациониста — так многие обвиненные в коллаборационизме уже были убиты бельгийским Сопротивлением. Позже Эрже признался: «Я ненавидел Сопротивление... Я знал, что за каждую акцию Сопротивления немцы будут арестовывать и расстреливать заложников». Переживая срыв, он прервал работу над «Семью хрустальными шарами» в период с мая по июль 1944 года, во время которого в газете Le Soir было опубликовано сообщение, гласившее: «Они идут! Кто? Ну конечно же, Тинтин и Милу! Возможно, поскольку в последнее время вы ничего не слышали о них, вы испугались, дорогие читатели, что с ними случилось что-то плохое? Ничего подобного! Тинтин и Милу просто ждали, когда наш замечательный коллега и друг Эрже поправится, ведь он болел несколько недель.»
Комикс вернулся к публикации в Le Soir 7 июля, начавшись с краткого изложения истории. Однако она снова прервалась 2 сентября 1944 г., когда Брюссель был освобожден от немецкой оккупации союзными войсками, после чего выход Le Soir был немедленно остановлен. Эрже был вынужден отказаться от рассказа после 152 полос, что эквивалентно пятидесяти страницам изданного позднее альбома. Повествование прервалось на сцене, в которой Тинтин выходит из больницы, где он видел, как семь членов экспедиции одновременно испытывают приступ болиПосле кадра, в котором Тинтин покидает больницу, в Le Soir шёл кадр, в которой Тинтин, поглощенный газетной статьей, буквально сталкивается на улице с генералом Алькасаром и получает сообщение, что Чикито исчез — это стало последним кадром перед закрытием Le Soir. Эти кадры с Тинтином и Алькасаром на улице были удалены и переделаны по-новому, когда история была возобновлена два года спустя и опубликована в виде альбома.. Через три дня весь персонал газеты был уволен и введена новая редакционная команда.