«Элегии» (), BV 249 ― цикл фортепианных пьес итальянского композитора Ферруччо Бузони, впервые опубликованный в 1908 году. Изначально включал в себя шесть пьес, но впоследствии был дополнен седьмой пьесой ― «Колыбельной» (BV 252)Kindermann, pp. 231-234.. Типичное время исполнения цикла составляет чуть более 40 минутGeoffrey Douglas Madge, 41:07 (Philips 420 740-2); Jeni Slotchiver, 44:05 (Centaur CRC 2438)..
История создания «Элегии» Бузони знаменуют собой начало крупных изменений, затронувших основные аспекты стиля композитора. До этого момента он сочинял в стиле романтизма ― к данному периоду творчества относится, например, его фортепианный концерт. Гармонический язык «Элегий» намного более экспериментален; характерной его особенностью является создание битонального эффекта за счёт применения правой педалиSitsky, p. 61.. В письме Роберту Фройнду от 7 мая 1908 года композитор охарактеризовал процесс сочинения этих пьес как «момент преображения»Beaumont (1980), p. 112.. Более того, в одном из своих эссе Бузони заявил, что в «Элегиях» он «наконец-то изложил личное видение мира»Ferruccio Busoni, The Essence of Music and Other Papers, trans. Rosamond Ley. London: Rockliff (1957), p. 78, as quoted in Sitsky, p. 61..
Премьера и критика После публикации в 1907 году «Эскиза новой эстетики музыкального искусства» Бузони стал одних из лидеров авангардных движенийEnglish translation of Sketch Of A New Esthetic Of Music from 1911 at archive.org.. Это привело к появлению у композитора как ревностных последователей, так и противников, многие из которых придерживались довольно радикальных взглядов и убеждений. По словам музыковеда Энтони Бомонта, «каждое новое произведение [Бузони] с нетерпением ждали как ярые противники новаторства, так и те, кто стремился похвастаться своей „современностью“»Beaumont (1985), p. 101.. Композитор впервые исполнил «Элегии» 12 марта 1909 года в Бетховенхалле в Берлине. Пьеса «Покои Турандот» стала единственным сочинением цикла, хорошо принятым публикойRoberge (1991), p. 33.. В остальном же реакция критиков была преимущественно негативной, а иногда ― откровенно враждебной. В рецензии Августа Спамута, опубликованной в «Signale für die musikalische Welt», отмечалось следующее: [Бузони] дирижирует, сочиняет, агитирует и т. д. Он из тех неугомонных натур, которые никогда не довольствуются достигнутым, никогда не могут остановиться… Он, в некотором отношении, прирождённый противник истеблишмента, и когда новая эстетика музыкального искусства, за которую он борется изо всех сил, будет утверждена и признана, то Бузони станет её непримиримым врагом…Шесть элегий Бузони оказались настоящим источником смятения ― за исключением четвёртой, озаглавленной «Покои Турандот». Тот, кто хоть что-то знает о стремлении Бузони к созданию новой гармонической системы и о его вере в то, что он уже достиг изобретения новых тональностей при помощи [использования] странно построенных гамм, несомненно, может уловить структурную логику и эстетически упорядоченную систему развёртывания звукового материала; но искатели новизны найдут здесь так же мало музыки, как и среднестатистические наивные слушатели… Нет, нет и ещё раз нет, это не плод вдохновения человека, опередившего своё время, а всего лишь банальные математические расчёты…Beaumont (1985), p. 112.
Позднее Бузони в письме пианисту Эгону Петри, положительно отозвавшемуся об «Элегиях», объяснил концепцию этих пьес: «Я уже не раз убеждался, что с точки зрения исполнителя они выглядят намного проще, чем с точки зрения слушателя. Я особенно горжусь ясностью формы, которой мне удалось добиться в этих сочинениях»Letter dated Vienna, 2 May 1908, Beaumont (1987), pp. 87-88..
Структура Сборник состоит из семи композиций: Nach der Wendung (Recueillement) [После поворота (Сосредоточенно)] All’ Italia! (In modo napolitano) [В Италию! (В неаполитанском ладу)] Meine Seele bangt und hofft zu Dir (Choralvorspiel) [На Тебя уповает душа моя (Хоральная прелюдия)] Turandots Frauengemach (Intermezzo) [Покои Турандот (Интермеццо)] Die Nächtlichen (Walzer) [Ночное (Вальс)] Erscheinung (Notturno) [Явление (Ноктюрн)] Berceuse [Колыбельная]
Несмотря на то, что в лейпцигском издании цикл озаглавлен «Neue Klavierstücke» («Новые фортепианные пьесы»), это название не совсем точно, поскольку в основу трёх композиций, вошедших в сборник, положены другие, более ранние сочинения Бузони. Так, № 2 основан на темах четвёртой части фортепианного концерта (BV 247). №№ 4―5 были взяты из «Турандот-сюиты» (BV 248) и впоследствии использованы композитором в опере «Турандот» (BV 273). Кроме того, в своих более поздних сочинениях Бузони нередко перерабатывал музыкальные идеи, обязанные своим возникновением циклу «Элегий» ― так, мотив пьесы № 3 стал частью вступления к «Контрапунктической фантазии» (BV 256), мелодии из № 6 были задействованы в первой сцене первого акта комико-фантастической оперы «Выбор невесты» (BV 258), а № 7 превратился в оркестровое произведение под названием «Элегическая колыбельная» (BV 252a)Beaumont (1985), pp. 101-115.Sitsky, pp. 60-65..
Примечания
Литература Beaumont, Antony (1985). Busoni the Composer. London: Faber and Faber. Beaumont, Antony, ed. (1987). Busoni: Selected Letters, New York: Columbia University Press. Dent, Edward J. (1933). Ferruccio Busoni: A Biography, London: Oxford University Press. (Reprint: London: Ernst Eulenberg, 1974) Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni. Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, vol. 19. Regensburg: Gustav Bosse Verlag. Roberge, Marc-André (1991). Ferruccio Busoni: A Bio-Bibliography. New York: Greenwood Press. Sitsky, Larry (2008). Busoni and the Piano. The Works, the Writings, and the Recordings. (2nd ed.) Hillsdale, NY: Pendragon Press. [First edition, Westport: Greenwood Press, 1986. ]
Ссылки
Категория:Произведения Ферруччо Бузони Категория:Музыкальные произведения 1908 года