«Дамы лорда Кэмбера» () — британский драматический фильм 1932 года режиссёра и продюсера Альфреда Хичкока — единственная картина в его фильмографии, где он выступил как продюсер, но не как режиссёр.

Фильм является экранизацией пьесы «» британского драматурга 1915 года и рассказывает историю ловеласа лорда Кэмбера (Найджел Брюс), влюбленного во флористку Дженет Кинг (Бенита Хьюм), но женившегося на звезде музыкального театра Ширли Невилл (). После того, как Дженет становится медсестрой и влюбляется в доктора Напьера (Джеральд Дюморье), её пути снова пересекаются с лордом и леди Кэмберами.

Сюжет Лорд Кэмбер (Найджел Брюс) — неисправимый ловелас, постоянно в поиске новых любовных «завоеваний». Под своим настоящим именем он ухаживает за звездой музыкального театра Ширли Невилл (), а под подставным именем «Джон Беттертон» — за обаятельной флористкой Дженет Кинг (Бенита Хьюм), которую любит по-настоящему и чей цветочный магазин преуспевает благодаря его щедрым заказам.

Несмотря на то, что Ширли и лорд Кэмбер не сходятся характерами и оттого постоянно пререкаются, артистке удаётся соблазнить Кэмбера, и тот делает ей предложение. Мужчина заказывает у Дженет цветы для предстоящей свадьбы, но не набравшись смелости рассказать правду о себе, оставляет ей письмо и подарок на прощание. После свадьбы новоиспечённые супруги отправляются путешествовать по миру.

Убитая горем, Дженет бросает цветочный магазин и устраивается работать медсестрой в детском госпитале на Харли-стрит в Лондоне. В госпитале она знакомится с доктором Напьером (Джеральд Дюморье) — именитым врачом с прескверным характером. Хотя Дженет поначалу холодна к Напьеру, он нанимает её в собственную лечебницу, а также ассистенткой в свою лабораторию, и вскоре между ними вспыхивают чувства.

Спустя время в госпиталь с болями в сердце поступает леди Ширли Кэмбер. В окружение леди Кэмбер входят Бедфорд Слафтер (), консультирующий её по юридическим вопросам, и служанка Пич (). По долгу службы Дженет ухаживает за леди Кэмбер и, не догадываясь о её связи с «Джоном Беттертоном», налаживает с ней хорошие отношения.

Приехав навестить жену, лорд Кэмбер встречается лицом к лицу с Дженет, которая с ужасом узнаёт в нём бывшего возлюбленного и говорит ему, что больше не испытывает к нему никаких чувств. Однако лорд Кэмбер не мирится с отказом и звонит Дженет с надеждой наладить отношения. Пич, ревнуя хозяйку к её новой подруге, сообщает леди Кэмбер, что муж изменяет ей с медсестрой. Чтобы вывести их на чистую воду, леди Кэмбер заманивает лорда Кэмбера и Дженет в свою спальню, где лично обвиняет их в романе на стороне — и тут же теряет сознание. Инцидент приводит доктора Напьера в бешенство, и он запрещает лорду Кэмберу свидания с женой. Кроме того, до него доходит слух о вероятной связи своей возлюбленной и Кэмбера, и он обвиняет Дженет не только в личном предательстве, но и в профессиональной халатности, чуть не стоившей жизни его пациентке.

Леди Кэмбер так и не приходит в сознание: после приёма очередного препарата, принесённого ей Дженет, она умирает. Обстоятельства смерти крайне подозрительны, и Бедфорд Слафтер обвиняет Дженет в подмене лекарства и предумышленном отравлении соперницы. Доктора Напьера, впрочем, не оставляют сомнения в невиновности Дженет, и он решает узнать правду. Доктор угощает Кэмбера напитком, после чего Дженет неожиданно заявляет, что в напиток было добавлено содержимое бутылочки, с которой она видела Кэмбера перед кончиной его жены. Поверив в то, что он принял смертельно опасный яд, Кэмбер приходит в ярость и таким образом публично признаёт свою вину в произошедшем. Доктор, однако, сообщает ему, что в напиток был добавлен препарат-пустышка, и Кэмберу на самом деле ничего не угрожает. Лорд Кэмбер с позором покидает больницу, а Дженет и доктор Напьер воссоединяются.

В ролях

Джеральд Дюморье — доктор Напьер — Ширли Невилл, впоследствии леди Кэмбер Бенита Хьюм — Дженет Кинг Найджел Брюс — лорд Кэмбер — Пич — сэр Бедфорд Слафтер Бетти Нортон — Гетти Гарольд Мид — Эйнли — старик — постановщик Молли Ламонт — актриса

Производство В 1932 году киностудия заявила о 12-месячном режиссёрском хиатусе для Хичкока, во время которого тот должен был заняться производством кинокартин других постановщиков. Это решение обычно связывают с желанием менеджера студии приструнить режиссёра, с которым тот уже какое-то время находился в личном конфликте. Кроме того, свою роль сыграли и негативные отзывы на предыдущий фильм Хичкока — «Номер семнадцать» (1932) по одноимённой .

Снятые под руководством Хичкока фильмы должны были позволить BIP выполнить квоту, установленную парламентом в 1927 года для поддержки британской киноиндустрии, находившейся в упадке из-за конкуренции с Голливудом (по той же причине был выпущен и «Номер семнадцать»). Всего Хичкок должен был создать три фильма, адаптирующие популярные на тот момент драматические первоисточники: «» (1915) , а также «Побег Присциллы» () по мотивам романа «» (1905) Элизабет фон Арним и «» (1926) . В итоге, Хичкок адаптировал для British International Pictures только первую пьесу из перечисленных.

Вопреки ранним сообщениям в отраслевой прессе, что режиссёром проектов для BIP выступит популярная на Вест-Энде Ориоль Ли, Хичкок предложил режиссёрское кресло британскому драматургу и театральному режиссёру , с которым дружил и уже работал ранее (Ливай написал диалоги для «Шантажа» 1929 года). Для Ливая фильм «Дамы лорда Кэмбера» стал первым и последним режиссёрским опытом на большом экране.

Хичкок не скрывал, что фильм был снят исключительно чтобы выполнить квоту, а съёмки не вызывали у него энтузиазма. Скука на съёмочной площадке отчасти компенсировалась присутствием Джеральда Дюморье, который, как и Хичкок, любил разыгрывать коллег. На протяжении съёмочного периода Хичкок и Дюморье пытались превзойти розыгрыши друг друга. В своих воспоминаниях о матери Альме дочь Альфреда Патриция рассказывает несколько подобных историй. Например, однажды, пока актёр был на съёмках, Хичкок привёл в костюмерную Дюморье настоящего коня. Вернувшись в комнату, Дюморье воскликнул при виде животного: «Привет, старина!».

Название фильма было изменено киностудией с оригинального «Дело леди Кэмбер» на «Дамы лорды Кэмбера» незадолго до первого пресс-показа в 1932 году — практика, к которой нередко прибегали продюсеры British International Pictures в то времяThe Era. — November 2, 1932. — Vol. 96, № 4909. — P. 23.. В продвижении делался акцент на то, что картина была «производства Альфреда Хичкока» ().

Реакция и наследие Отраслевая пресса впервые ознакомилась с фильмом 2 ноября и 4 ноября 1933 года и тёпло приняла фильм, уделяя особое внимание работе актёрского ансамбля. В обзоре для газеты отмечалось, что «редко когда на экране можно увидеть такую галактику звёзд», а сам фильм был назван «живой, напряжённой драмой» с неожиданной развязкойKinematograph Weekly — November 3, 1932. — P. 28.. Джошуа Лоув (Jolo) в рецензии для журнала Variety похвалил игру всего актёрского состава, включая находившихся на втором плане Клэр Грит и Артура Бромли-Дэвенпорта, но отдельно выделил Бениту Хьюм, «воплотившую романтическое влечение, не прибегая к сексуальному сенсационализму», и Найджела Брюса, который убедительно сыграл непривлекательного, отторгающего героя и под конец фильма затмил остальных сценой без слов, где его персонаж, лорд Кэмбер, принимает яд и думает, что вскоре скончается. Рене Левин в колонке «Женский взгляд» для газеты похвалила уход фильма от формулы «комедии-драмы о несовместимости в браке», а выступление Гертруды Лоуренс назвала «чуть ли не самым трогательным из всех, которые я у неё когда либо видела»Levene, Renee Rakes Never Reform (“Lord Camber’s Ladies”) // The Era. — November 9, 1932. — Vol. 96, № 4910. — P. 1.. Автор более подробного разбора фильма в также отметил Лоуренс и то, как декорации и художественное решение сцен дополняли её выступление, однако остался не удовлетворён смешением серьёзных сцен и комедийных элементов в картинеKinematograph Weekly — November 10, 1932. — P. 31..

Широкий релиз состоялся 20 марта 1933 года. Дистрибьютором выступила компания Wardour. Картина продержалась в прокате недолго. Низкие кассовые сборы, а также конфликты с режиссёром на съёмочной площадке стали последней каплей для менеджера British International Pictures Уолтера Майкрофта, вскоре после премьеры разорвавшего контракт с Хичкоком и освободившего того от обязательств по завершению остальных запланированных фильмов.

Фильм был вскоре предан забвению. В 1959 году копия фильма была приобретена Британским институтом кино (BFI), однако так и не привлекла существенного внимания исследователей и поклонников творчества Хичкока. Хотя в мае 1984 года вновь обнаруженная в архивах BFI плёнка с фильмом была использована для в рамках ретроспективы фильмов с Джеральдом Дюморье в лондонском кинотеатре , фильм не был включён в полную ретроспективу Хичкока, организованную BFI в 2012 году.

«Дамы лорда Кэмбера», как правило, считается малозначительной частью творческого наследия Альфреда Хичкока, лишь опосредованно повлиявшем на него художественно. Сам Хичкок отрекался от фильма, называя его «отравой» (poison thing) и не более, чем быстрым проектом для выполнения квоты (quota quickie). Тем не менее, кинопочерк Хичкока всё же можно распознать в ряде использованных в картине визуальных приёмов: в падении леди Кэмбер прямо «в камеру», в в коридорах больницы; в наводящем тревогу крупном плане бутылочки с ядом.

В фильме также присутствует своеобразное хичкоковское камео: письмо лорда Кэмбера, показанное в кадре крупным планом, было написано рукой самого Хичкока.

Примечания

Литература

Ссылки

Категория:Чёрно-белые фильмы Великобритании Категория:Экранизации пьес Категория:Фильмы Великобритании 1932 года Категория:Фильмы-драмы Великобритании