Симфония № 1 фа мажор, соч. 29 ― трёхчастное сочинение финского композитора Лееви Мадетойя, написанное им в 1914―1916 годах, на заре профессиональной карьеры.
История В сентябре 1914 года, несмотря на события разгоравшейся Первой мировой войны, Мадетойя отправился в Виипури для того, чтобы возглавить управление местным симфоническим оркестромPulliainen, 2000c, p. 4.. По приезде в город молодой композитор застал оркестр в плачевном состоянии: ему удалось привлечь к работе 19 музыкантов, что вынудило его тратить большое количество времени на поиск и аранжировку репертуара для такого малочисленного исполнительского коллективаPulliainen, 2000c, p. 5.. Однако, несмотря на вышеперечисленные трудности, Мадетойя нашёл время для того, чтобы приступить к реализации одного из своих наиболее масштабных проектов, а именно ― к написанию симфонииPulliainen, 2000b, p. 5.. В процессе сочинения, неоднократно прерывавшемся из-за выполнения композитором дирижёрских обязанностей и потому завершённом незадолго до запланированной премьеры, Мадетойя получил письмо от своего бывшего учителя Яна СибелиусаKorhonen, 2013a, p. 4.:
Мадетойя формально вступил в ряды симфонистов 10 февраля 1916 года. Премьера нового произведения была дана Хельсинкским филармоническим оркестром под управлением самого композитора, решившего посвятить симфонию Роберту Каянусу, основателю и главному дирижёру оркестра. Надежды Сибелиуса действительно оправдались, поскольку сочинение было встречено критиками с большой теплотой. К примеру, музыкант и журналист Эверт Катила в своей рецензии, опубликованной в газете «Uusi Suometar», высоко оценил симфонию и заявил, что она «привлекает [слушателя] логичностью структуры и прозрачной яркостью оркестровки».
Сибелиус, присутствовавший на концерте, также отметил достоинства симфонииTawaststjerna, 1997, p. 140.. Тем не менее, в дальнейшем он с некоторой настороженностью отслеживал творческий путь своего бывшего ученика. К примеру, когда в некоторых рецензиях на Первую симфонию в музыке Мадетойя было усмотрено влияние учителя (такова была, среди прочего, рецензия Карла Васениуса в «Hufvudstadsbladet»), Сибелиус забеспокоился, что молодой композитор может обидеться на такое сравнение, и однажды назвал его симфонию «угрюмой»Tawaststjerna, 1997, p. 81.. Позднее Сибелиус с беспокойством наблюдал за тем, как Мадетойя постепенно завоёвывал расположение Каянуса, поскольку характер отношений Сибелиуса и Каянуса периодически колебался между дружбой и ожесточённым соперничеством. «Виделся с Мадетойя, который, к сожалению, стал довольно заносчивым после своего недавнего успеха», ― писал Сибелиус в своём дневнике. «Каянус душит его лестью, а у него не хватает рассудительности для того, чтобы увидеть её такой, какая она есть».
Исполнительский состав Деревянные духовые: пикколо, 3 флейты, 2 гобоя, английский рожок, 2 кларнета, бас-кларнет, 2 фагота Медные духовые: 4 валторны, 3 трубы, 3 тромбона, туба Ударные: литавры, треугольник, тарелки, бас-барабан, малый барабан, бубен Струнные: скрипки, альты, виолончели, контрабасы, арфа
Музыка Несмотря на то, что произведение написано в позднеромантическом стиле, оно лишено экстравагантности, зачастую присущей дебютным симфониям. Композиция состоит из следующих частей: Allegro Lento misterioso Finale: Allegro vivace
Данное сочинение является самой короткой симфонией Мадетойя и единственной его симфонией, не следующей традиционной четырёхчастной структуреSalmenhaara, 1992b, p. 5..
Примечания
Литература
Категория:Симфонии Лееви Мадетойя Категория:Музыкальные произведения 1916 года